論村上春樹(shù)短篇小說(shuō)的長(zhǎng)篇化_39690.pdf

1、村上春樹(shù)(1949年—)出生于京都府，是日本現(xiàn)代作家、美國(guó)文學(xué)翻譯家、隨筆作家。眾所周知，1979年自發(fā)表處女作《且聽(tīng)風(fēng)吟>獲得群像新人文學(xué)獎(jiǎng)以來(lái)，村上成為大家矚目的焦點(diǎn)。此外，他還獲得了野間文藝新人獎(jiǎng)(《尋羊冒險(xiǎn)記》)、谷崎潤(rùn)一郎獎(jiǎng)(《世界盡頭與冷酷仙境》)、讀賣(mài)文學(xué)獎(jiǎng)(《奇鳥(niǎo)形狀錄》)等文學(xué)大獎(jiǎng)。特別是1987年發(fā)表《挪威的森林》后，銷(xiāo)量長(zhǎng)期位居榜首，出現(xiàn)了“村上春樹(shù)熱”，深受日本乃至全世界的讀者尤其年輕讀者的青睞。如今村上春樹(shù)依然

2、筆耕不輟，繼續(xù)以其獨(dú)特的風(fēng)格、活躍于日本乃至世界的文壇。 村上春樹(shù)的創(chuàng)作范圍，可謂非常廣泛，涉及長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)以及隨筆、翻譯、游記等?？v觀村上的作品，不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)很明顯的現(xiàn)象。那就是以短篇為引子創(chuàng)作鴻篇巨著。本文選取了村上春樹(shù)作品中的<螢火蟲(chóng)>(短篇)·《挪威的森林》(長(zhǎng)篇)以及<擰發(fā)條鳥(niǎo)與星期二的女人們>(短篇)·《奇鳥(niǎo)行狀錄》(長(zhǎng)篇)這四部作品，通過(guò)分析短篇小說(shuō)長(zhǎng)篇化過(guò)程中的異同點(diǎn)，論證村上作品中的短篇小說(shuō)的長(zhǎng)

3、篇化這一現(xiàn)象。本文由以下幾部分構(gòu)成。 第1章作為全文的引論部分，主要介紹三方面的內(nèi)容。第一，從村上春樹(shù)短篇小說(shuō)的重要性來(lái)闡述本文創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)和意義；第二，通過(guò)引用村上春樹(shù)研究專(zhuān)家的論述，介紹中日兩國(guó)有關(guān)本文論點(diǎn)的先行研究；第三，闡明了本文的立場(chǎng)和觀點(diǎn)。 然后進(jìn)入本論部分，這一部分主要是由第2章——從<螢火蟲(chóng)>發(fā)展成《挪威的森林》、從<擰發(fā)條鳥(niǎo)與星期二的女人們>發(fā)展成《奇鳥(niǎo)行狀錄》過(guò)程中的相同點(diǎn)以及第3章——從<螢火蟲(chóng)>發(fā)展

4、成《挪威的森林》、從<擰發(fā)條鳥(niǎo)與星期二的女人們>發(fā)展成《奇鳥(niǎo)行狀錄》過(guò)程中的不同點(diǎn)構(gòu)成。第2章從<1>出場(chǎng)人物的命名；<2>‘井’的登場(chǎng)以及在兩部長(zhǎng)篇作品中的類(lèi)似性；<3>時(shí)代的一致性等三個(gè)方面進(jìn)行論述。與此同時(shí)，第3章從<1>從短篇發(fā)展到長(zhǎng)篇的方式；<2>文體方面：<3>故事情節(jié)的添加與削減；<4>主語(yǔ)‘我’是否由‘傾訴者’變身為‘傾聽(tīng)者’等四個(gè)方面進(jìn)行闡述。 第4章是全文的結(jié)論部分。由‘結(jié)束語(yǔ)’和‘今后的研究課題’這兩部分構(gòu)