論“鄉(xiāng)土情懷”在米勒和懷斯繪畫中的體現(xiàn)_8568.pdf

1、對于鄉(xiāng)土的熱愛是每個人心中難以割舍的情節(jié)。在城市化迅速推進的今天，鄉(xiāng)土文化已非昔日的風貌，存在于人們心中的鄉(xiāng)土情懷更顯得彌足珍貴，重提鄉(xiāng)土情懷在繪畫藝術(shù)中的體現(xiàn)也愈顯意義非凡。
　　18世紀末至19世紀上半葉的歐洲美術(shù)樣式紛彩繽呈，而又以法國為最。進入19世紀中期后，新古典主義、浪漫主義脫離現(xiàn)實的傾向日益嚴重，逐漸走向衰落，一種注重表現(xiàn)現(xiàn)實生活，追求生活的真實，反對主觀臆造的現(xiàn)實主義美術(shù)樣式傳播開來，米勒便是其中的佼佼者。其單純的

2、畫面和樸素的思想至今散發(fā)著迷人的魅力。米勒出生在法國諾曼底地區(qū)的一個偏遠農(nóng)村家庭，出身于一個篤信基督教的家庭里，造就了米勒善良、沉穩(wěn)并帶有悲戚的性格。米勒的繪畫題材多出于日常的生活場景：耕耘的農(nóng)人、洗衣的農(nóng)婦抑或是給孩子把尿的母親，沒有粉飾生活的甜美，也沒有夸大生存的艱辛，僅僅是把我們平常人認為是平淡無奇的一幕定格為意義非凡的一瞬。觀看米勒的繪畫我們難免會對其畫中的那些滿腳泥巴、身穿粗布麻衣的農(nóng)夫肅然起敬。米勒的繪畫具有濃厚的鄉(xiāng)土色彩，

3、成功的表現(xiàn)了他對法蘭西這片土地及在這里生活的人民的熱愛。
　　進入二十世紀后，藝術(shù)觀念及藝術(shù)風格如走馬燈的變換著，大家都在尋找著藝術(shù)的“出路”，出現(xiàn)了如：野獸派、立體主義、達達主義、波普藝術(shù)、照相寫實主義、抽象表現(xiàn)主義等流派。懷斯以其冷峻的思想、高超的寫實手法和至高的精神追求，贏得了世界范圍內(nèi)的認可和贊美。其筆下的鄉(xiāng)村風景廣袤而深遠、人物堅毅而孤獨，畫面里的每個物體都被懷斯賦予了深刻的隱喻，訴說著歲月的易逝和人性的孤獨。懷斯深深的