差異空間與敘事策略——門羅短篇小說集《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》研究_3309.pdf

1、加拿大女作家艾麗絲·門羅（1831-）是當(dāng)代文壇重要短篇小說作家，于2013年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。本文從敘事學(xué)視角研究門羅的第十部短篇小說集《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》中不同空間的構(gòu)建，探究第二空間在這些短篇小說中的意義及空間構(gòu)建與敘事策略的關(guān)系。其中，倒敘、預(yù)敘，全知、有限視角的使用與轉(zhuǎn)換構(gòu)成了本部作品中重要的敘事策略并極大地促進(jìn)了不同空間與女性不同身份的構(gòu)建。
　　本文共分為五章：
　　第一章是引文，主要介紹作者和作品信

2、息、目前的研究背景、本文的研究問題及研究意義、理論框架、論文結(jié)構(gòu)。
　　第二章分析九篇小說中女主人公的生活空間。房子、丈夫和日常生活構(gòu)成了這一空間的主要元素。這一章主要考察倒敘和有限視角如何刻畫出女性沉悶的生活和壓抑的身份。人物的日常生活和心理狀態(tài)作為敘事的一部分，構(gòu)成了不同的敘事層次，解釋了基本敘事中女性的身份危機(jī)。
　　第三章分析第二空間的構(gòu)建以及這一空間對(duì)于女性人物身份的重要影響。第二空間區(qū)別于人物日常生活空間，為人物

3、暫時(shí)地逃離生活中心提供了契機(jī)。在這里，往往有一名男子與女主人公發(fā)生愛戀。人物體驗(yàn)視角是呈現(xiàn)這一空間的重要敘事視角。由于這種內(nèi)視角只能透過人物的視野、感覺、知覺來表現(xiàn)事物，因此其感知范圍是有限的。但正是這樣的局限使得人物前后的改變愈加明顯，引人注目。隨著人物不斷深入第二空間，懸念逐層解開，危機(jī)也不斷化解。敘事層層推進(jìn)，直到主要事件在此發(fā)生。
　　第四章探究女主人公在回歸日?？臻g后，對(duì)于第二空間的回顧、反思以及這一空間對(duì)其產(chǎn)生的后續(xù)影

4、響。本部短篇小說集結(jié)尾敘事通常采用預(yù)敘和人物回顧視角等策略。作者常采用預(yù)敘手法敘述多年后的情景片段，那時(shí)的女主人公則采用回顧視角追憶過往年華。在主要事件發(fā)生后，對(duì)第二空間的敘事就此終止，敘事時(shí)間穿梭到多年以后。塵封于記憶之中的某個(gè)片段突然顯現(xiàn)，以外視角重新審視當(dāng)年的自己，人物往往會(huì)獲得重要的體悟。
　　最后是本文結(jié)論部分。本集中的女性人物經(jīng)歷了兩種不同的空間。第一空間是人物生活中心，其中埋藏著人物的身份危機(jī)。第二空間更為邊緣、自由