118)中下行音調(diào)元素的運用及其演奏詮釋_2328.pdf

1、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833年-1897年）是德國浪漫主義作曲家、鋼琴家，也是德國音樂史上最具有時代性與代表性意義的作曲家之一。作為十九世紀(jì)德國藝術(shù)孕育出來的驕子，他以其宏達(dá)的古典主義理想在浪漫主義時代大潮中獨樹一幟。鑒于其在德國音樂歷史中的重要地位，后世有人將他與巴赫、貝多芬稱為“德國三B”。
　　勃拉姆斯作品涉獵廣泛，包括室內(nèi)樂、交響樂、合唱、鋼琴等領(lǐng)域。其晚期鋼琴小品既帶有德意志民族特有的哲理

2、性和樸實性，又表現(xiàn)出深厚的維也納式的浪漫主義情節(jié)。從音樂本體來說，大到曲與曲之間的相互聯(lián)系，小到和聲形象的具體運用，都體現(xiàn)出前所未有的復(fù)雜性和創(chuàng)造性。鋼琴小品(Op.118)是一部勃拉姆斯的晚期音樂作品。與其他晚期作品不同，下行音調(diào)元素對于該作品的音樂表現(xiàn)與表演詮釋具有重要的作用?；诖?，本文選取勃拉姆斯鋼琴小品(Op.118)，圍繞該作品隱含的下行音調(diào)元素，對其創(chuàng)作特征進行分析，同時，在此基礎(chǔ)上，對該作品的演奏詮釋進行闡述。本文共分為

3、四個部分:
　　第一章緒論主要通過對于文獻的查閱、搜集，對已有研究文獻進行回顧，并提出選題緣由和意義。
　　在第二章中，本文論述鋼琴小品(Op.118)下行音調(diào)元素的運用。本章主要圍繞旋律和織體兩個方面，闡述下行音調(diào)元素在該作品中的運用。具體米說，在旋律方面，勃拉姆斯主要通過縮減、擴展和倒影手法表現(xiàn)下行音調(diào)元素。在織體方面，勃拉姆斯通過聲部呼應(yīng)和卡農(nóng)手法體現(xiàn)出下行音調(diào)元素。
　　在第二章基礎(chǔ)上，第三章進一步論述勃拉姆斯