拉赫瑪尼諾夫音畫(huà)練習(xí)曲作品39之1的‘音畫(huà)性’探索及演奏分析_11384.pdf

1、《音畫(huà)練習(xí)曲》作為俄派作曲家、鋼琴家拉赫瑪尼諾夫重要的鋼琴作品之一，其在鋼琴藝術(shù)發(fā)展及固定體裁的革新上有著里程碑式的地位。且不說(shuō)題中‘音畫(huà)’兩字已從根本上跳出了純技術(shù)性的‘練習(xí)曲’體裁框架，單從《音畫(huà)練習(xí)曲》的音響色彩上聽(tīng)來(lái)，就能很輕易分辨出不同意味。雖然在這之前，肖邦的練習(xí)曲已在音響色彩及情感表達(dá)上有實(shí)質(zhì)性突破，李斯特更將其超級(jí)技術(shù)練習(xí)曲大膽置入了標(biāo)題，但拉氏明顯不愿作品局限于某個(gè)既定標(biāo)題之內(nèi)，僅以‘音畫(huà)’概括，意境抽象，概念模糊，留

2、給后世專家學(xué)者無(wú)盡的遐想，極具探索意義。
　　本文選取《音畫(huà)練習(xí)曲》中的代表性作品39之1為研究課題，通過(guò)對(duì)作品‘音畫(huà)’層面的探索和演奏層面的分析，以期能更準(zhǔn)確地把握作品的悲劇性情感基調(diào)。本文包括緒論，三個(gè)章節(jié)，結(jié)論。
　　第一章闡述這首作品的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，包括時(shí)代背景以及拉赫瑪尼諾夫的個(gè)人經(jīng)歷。
　　第二章著眼于題中‘音畫(huà)’二字，通過(guò)對(duì)作品中的旋律走向以及所呈現(xiàn)的立體畫(huà)面的探索解讀，從中找尋作曲家賦予這首作品的特定音樂(lè)情