時代與審美的偏離——論楊沫的文學創(chuàng)作_35246.pdf

1、楊沫是20世紀一位重要的作家,她豐富的經(jīng)歷為其寫作提供了素材。她的《青春三部曲》汲取了傳統(tǒng)文學、新文學和俄蘇文學的營養(yǎng),是寫自己成長道路的自傳體小說。小說中主人公的愛情引人入勝,但這是在革命陽光照耀下的愛情,“革命+戀愛”的敘事模式繼承并發(fā)展了早期普羅文學的模式,并加以修訂。作品中母性的缺失,除了受當時思想的影響,還有楊沫自身家庭的因為。
　　 楊沫一生的創(chuàng)作可以分為三個階段,在20世紀30-40年代文學和十七年文學中,她的作品

2、是走在時代前沿的,時代的敏感性很強,但在新時期文學中,思想跟不上日益發(fā)展的社會,時代和審美產(chǎn)生了偏離。
　　 楊沫《自白-我的日記》,是一部糾結(jié)之作,出版的目的是讓人了解一個真實的自我,但卻做了大量的修改、刪除,喪失了日記應有的價值。
　　 本文首先分析《青春三部曲》,然后將楊沫的文學創(chuàng)作納入時代中,和同時代的作家作品相比較,分析楊沫創(chuàng)作的時代性、獨特性以及偏離性。最后通過分析《自白—我的日記》,挖掘楊沫內(nèi)心的矛盾及成因