北宋山水畫的“求真”觀念研究_6374.pdf

1、北宋山水畫的“求真”觀念研究中文摘要宋代是我國封建社會發(fā)展的最高階段，兩宋期內(nèi)的物質(zhì)文明和精神文明所達到的高度，在中國整個封建社會歷史時期之內(nèi)，可以說是空前絕后的。山水畫經(jīng)過五代的發(fā)展，到北宋已經(jīng)相當成熟。北宋時期，山水畫出現(xiàn)一種“求真”觀念，并在長時間內(nèi)引領(lǐng)了山水畫的發(fā)展潮流。這種“求真”觀念投射在山水畫創(chuàng)作上，表現(xiàn)出畫家對客觀世界本真的追求。這種觀念是在儒、釋、道三家共同作用下興起的，對北宋士夫、文人的藝術(shù)思想和審美取向產(chǎn)生了巨大影

2、響。而這種“求真”觀念在北宋前后時期又有不同，這種不同是從院體山水畫到文人山水畫的改變，是對“真山水”的追求轉(zhuǎn)至對“真性情”的追求。從而使北宋山水畫突破畫工畫和院體畫的牢籠與禁錮，成為抒發(fā)和表達士夫、文人內(nèi)心情感的重要手段。本文從三方面研究“求真”觀念，即來源、表現(xiàn)、價值和影響。又對三個方面的差異有針對性的制定研究方法，通過對北宋的儒、釋、道三家思想的探源，為“求真”觀念的興起找尋原因和理論依據(jù)；通過具體作品分析，考察北宋院體山水對“真

3、山水”的追求和文人山水對“真性情”的追求及其代表人物和表現(xiàn)形式；通過對北宋山水畫“求真”觀念價值進行評判，闡述其在中國畫史中的地位和對后世山水畫的影響力。本文從北宋山水畫的圖式風(fēng)格和繪畫語言特征出發(fā)，來研究北宋山水畫的求真觀念，分析院體山水畫和文人山水畫的形成、代表畫家各自風(fēng)格的異同和這種“求真”觀念的改變。從宋代山水畫造境特征中尋找山水畫在當代形式轉(zhuǎn)換和精神價值的傳承，期望通過“求真”觀念的研究對當下有所啟發(fā)和幫助。關(guān)鍵詞：院體山水；