“聊齋”影視劇女性形象研究_5501.pdf

1、分類號(hào)：密級(jí)：無(wú)UDC：?jiǎn)挝淮a：10118山西師范大學(xué)研究生碩士學(xué)位論文“聊齋”影視劇女性形象研究孫倩倩指導(dǎo)教師延保全教授山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別藝術(shù)學(xué)碩士專業(yè)名稱戲劇與影視學(xué)論文提交日期2016年3月30日論文答辯日期2016年5月16日學(xué)位授予單位山西師范大學(xué)學(xué)位授予日期2016年6月日答辯委員會(huì)主席曹飛教授評(píng)閱人張之薇副研究員張霞副教授2016年5月30日中文摘要I論文題目：“聊齋”影視劇女性形象研究專業(yè)：戲劇與影

2、視文學(xué)碩士生：孫倩倩簽名：＿指導(dǎo)老師：延保全簽名：＿摘要《聊齋志異》是中國(guó)文言短篇小說(shuō)的“空前絕后之作”，書中很多故事被改編成多種藝術(shù)形式廣泛流傳。隨著影視媒介的不斷發(fā)展，“聊齋”故事更是以其獨(dú)特奇幻的故事內(nèi)容被多次改編成了電影、電視劇作品熱播熒屏。要對(duì)以狐鬼花精著稱的“聊齋”故事進(jìn)行成功改編，對(duì)其書中人物形象的準(zhǔn)確把握是至關(guān)重要的，特別是改編后的作品幾乎都以愛(ài)情為主題，這就決定了在“聊齋”影視劇改編過(guò)程中女性形象塑造的重要性。為此，筆

3、者試圖通過(guò)自己的努力，運(yùn)用比較分析的方法對(duì)“聊齋”影視劇中的女性形象進(jìn)行研究，剖析影視劇中女性形象的塑造與轉(zhuǎn)變，以期對(duì)“聊齋”影視劇的創(chuàng)作做出一點(diǎn)貢獻(xiàn)，使“聊齋”影視劇在表達(dá)原著精髓的基礎(chǔ)上，結(jié)合時(shí)代特色得到更加長(zhǎng)足的發(fā)展。從1922年第一部聊齋電影《孝婦羹》上映到二十一世紀(jì)的今天，“聊齋”影視劇品種繁多，共有電影90余部，電視劇40余部。在這些影視劇中塑造了很多的女性形象，筆者大體將其分為兩類：第一類是異類女子形象，包括女鬼形象、女妖

4、形象。女鬼形象又分為善鬼形象、惡鬼形象。女妖形象又分為女狐形象、花精形象。第二類是凡女形象，包括俠義女子形象、小家碧玉形象、大家閨秀形象。筆者結(jié)合具體的影視作品，在原著的基礎(chǔ)上對(duì)這些女性形象進(jìn)行對(duì)比分析，發(fā)現(xiàn)由于受到拍攝年代、導(dǎo)演、編劇、演員、受眾需求等不同因素的影響，這些女性形象在保留原有質(zhì)素的同時(shí)，產(chǎn)生了很大的變化。如女鬼形象性格發(fā)生了由惡到善的轉(zhuǎn)變；女妖形象削弱了原著中的報(bào)恩色彩，更多的表現(xiàn)出她們?cè)趷?ài)情方面的執(zhí)著追求；凡女形象性格