李鱓水墨花卉研究_2798.pdf

1、李鱓是清代中期“揚(yáng)州畫派”的領(lǐng)軍人物。他畫寫意花鳥皆能山水，其中寫意花鳥畫最為突出。不僅如此，他還是一位多才多藝的全能型書畫家，在詩詞、書法、甚至在民間的道情音律上也都頗有造詣。石濤曾說:“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，而這種精神和時(shí)代性在李鱓繪畫作品中多有體現(xiàn)。他注重師承，在繼承傳統(tǒng)與博取眾家之長(zhǎng)的同時(shí)又善于突破、創(chuàng)新，畫風(fēng)在多次的變革中趨于成熟。李鱓的創(chuàng)新和突破體現(xiàn)在，他不僅擴(kuò)大了花鳥畫的題材，而且刷新了花鳥畫的立意。一切花卉、蟲魚、蔬菜、瓜果都

2、被其一一攝入畫中，甚至連水壺、竹籃、蒲扇、煤爐這樣生活中的尋常之物，在李鱓的眼里都附有情感而生動(dòng)至極。在選題方面，李鱓一改傳統(tǒng)，而不受傳統(tǒng)束縛與限制，他將目光拓展到生活之中的每個(gè)角落、細(xì)節(jié)。此外在畫面構(gòu)圖和題跋上也不拘一格，畫面意趣橫生，大氣磅礴。李鱓的花鳥畫承襲了宋代宮廷繪畫的工致嚴(yán)謹(jǐn)和元代文人繪畫的簡(jiǎn)易蕭疏。在此基礎(chǔ)上，吸收了明人酣暢渾厚的筆墨技法與抒個(gè)性、專寫意、用我法的文人畫精神。在繪畫上李鱓除了重視傳統(tǒng)，融合文人畫家之所長(zhǎng)以外

3、，還創(chuàng)造性地迎合了其時(shí)揚(yáng)州市民喜新尚奇的審美價(jià)值和取向，因此他的畫面中既體現(xiàn)出傳統(tǒng)文人畫家的高雅情懷，又兼具職業(yè)畫家的生活情趣。除此以外，畫面又與詩歌、書法、印章的巧妙融合，相得益彰，營(yíng)造出了遠(yuǎn)觀有勢(shì)，近看有質(zhì)，俗中帶雅，雅俗共賞的繪畫氣息。李鱓以其獨(dú)特的繪畫藝術(shù)和傳奇而坎坷的生活境遇，在“揚(yáng)州八怪”當(dāng)中成名較早，他的繪畫不僅對(duì)當(dāng)時(shí)八怪中的其他幾位畫家影響深遠(yuǎn)，也對(duì)后來“海派”大家趙之謙、虛谷、吳昌碩等人以及近現(xiàn)代的齊白石、潘天壽等繪畫

4、大師的藝術(shù)創(chuàng)作，都起到了直接或者間接的影響。
　　本文一共分為四個(gè)部分，第一部分主要介紹李鱓的生平及其繪畫師承，通過對(duì)李鱓不同時(shí)期的代表作品進(jìn)行分析，從而對(duì)其繪畫風(fēng)格的演變過程有個(gè)清晰的了解，繼而對(duì)李鱓繪畫作品的特色有更為透徹的認(rèn)知。第二部分為全文的重點(diǎn)，通過對(duì)李鱓水墨花卉代表作品的對(duì)比分析，從而對(duì)其寫意花鳥畫中的筆墨、設(shè)色、題材、布局等藝術(shù)特色有更為全面而深刻的認(rèn)知，從而更加充分與肯定李鱓的藝術(shù)價(jià)值所在。第三部分主要從不同的角度