“樹的精神”中國山水畫中“樹”的象征意義探究_9511.pdf

1、“樹”在中國山水畫自魏晉萌芽以來，隨著中國山水畫的發(fā)展而不斷變化，在山水畫的構(gòu)成與表達中起著重要作用，并扮演著不可或缺的角色。山水畫隨著時代發(fā)展、社會環(huán)境變化而變化，其中“樹”的形象與精神內(nèi)涵在隨之變化的同時也影響著本體的面貌，樹的演變與山水畫的演變相互作用、相互影響。
　　魏晉山水畫產(chǎn)生之時，樹法也應(yīng)運而生，從最初魏晉的“鈿飾犀節(jié)，如伸臂布指”到唐代“刷脈縷葉”的刻劃，到唐末、五代、北宋對自然的精細師法，被道釋思想推進著發(fā)展，后

2、在南宋與元代又加入了畫家的情感因素而具有人性特色。因而山水畫可抒情、可寫意、可明志，可作為畫家的精神寫照。后來清代以后自然樹的形態(tài)無法完全承載作者的情緒而變得恣意縱橫、變形夸張，筆墨線條狂飛亂舞，勃勃而戚然?！皹洹彪S著山水畫的發(fā)展而發(fā)展。其中承載的涵義、承擔的角色與畫面表現(xiàn)任務(wù)愈加豐富而充實。
　　本文除了以文獻與歷史發(fā)展為基準，對山水畫中“樹”形象的成因、變化歷史，及樹形象在山水畫中的地位和作用作出總結(jié)，對山水畫中“樹”的底蘊內(nèi)