空納萬境—透過倪瓚看中國山水畫之布白_11211.pdf

1、中國山水畫萌芽于晉，由晉朝而興起的山水畫，劉宋而成。劉宋之后到唐初大發(fā)展，盛唐突變，中唐出現(xiàn)水墨山水畫；唐末五代時期，山水畫逐漸發(fā)展成熟，之后便在中國畫中占主導(dǎo)地位。距今已有數(shù)千年歷史。布白，在中國山水畫創(chuàng)作中同樣占據(jù)著主要位置，是中國畫畫面中不可代替的表現(xiàn)形式?？v觀山水畫的發(fā)展歷程，布白是每幅作品必備的因素,給觀者留下主觀想象的空間，帶給觀者不同的感受和體驗。本篇論文的主要目的是想通過分析倪瓚各個時期的山水畫作品的布白特點來探索中國山

2、水畫的布白特點，簡述布白在中國山水畫創(chuàng)作中的作用和不可或缺性。
　　本文的主要內(nèi)容有：第一章以介紹布白的概念為主要內(nèi)容，分析、闡述布白的概念，總結(jié)并歸納布白技法在中國山水畫創(chuàng)作中的重要作用。第二章以元代代表畫家倪瓚為例深入剖析其各個時期的作品來分析其繪畫風(fēng)格中的留白特點、美學(xué)特征以及對后來中國山水畫發(fā)展造成的影響。第三章從整體上闡述布白技法在中國山水畫創(chuàng)作中的不可或缺性。第四章，以古鑒今，簡單分析當(dāng)代中國山水畫的創(chuàng)作現(xiàn)況及對青年畫