中國(guó)主流商業(yè)電影的審美及敘事研究_841.pdf

1、2006年的《云水謠》、2007年的《集結(jié)號(hào)》開(kāi)啟了中國(guó)電影的“主流商業(yè)電影”時(shí)代。此后，主旋律電影商業(yè)化和商業(yè)電影主旋律化成為國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)化的兩種最為重要的路徑，而它們都與“主旋律”有著密切的關(guān)系。
　　 主流商業(yè)電影的受眾群體是中國(guó)新興的中產(chǎn)階層，它們意欲表達(dá)代表了“新意識(shí)形態(tài)”的主流價(jià)值。在主流商業(yè)電影中的中產(chǎn)階級(jí)及其價(jià)值的顯影也越來(lái)越清晰。但是，中國(guó)新中產(chǎn)階層的突發(fā)性和對(duì)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的依附性決定了在主流影像中的“主流價(jià)值

2、”是脆弱的、表象性的。本文上篇作了幾個(gè)文本細(xì)讀，中產(chǎn)階級(jí)所崇尚的個(gè)體、民主、人性、女性關(guān)懷等最終并未在敘事文本實(shí)現(xiàn)，而是被舊意識(shí)形態(tài)招安。他們的價(jià)值表象只不過(guò)為傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)的當(dāng)代顯形作了修飾和掩護(hù)。
　　 主流商業(yè)電影仍然不脫其對(duì)主旋律——傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)的訴求慣性。本文正文部分首先論述主流商業(yè)電影如何以一套行之有效的美學(xué)修辭手法來(lái)武裝官方意識(shí)形態(tài)，使它們以一種合時(shí)代的、審美的樣態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。這是正文中篇的內(nèi)容。
　　 除了受