宋元山水畫中的漁父題材研究_23332.pdf

1、摘要宋元時期是中國山水畫發(fā)展的重要歷史階段，在中國美術史上占有重要地位。北宋、南宋至元，山水畫在畫面和意境上都發(fā)生了明顯變化：構圖上，由北宋以表現(xiàn)自然山水為主的全景式構圖轉(zhuǎn)變?yōu)槟纤我员憩F(xiàn)局部景色為主的邊角式構圖，最后至元代多以簡練的平遠構圖為主。意境上，由北宋的寫實逐漸發(fā)展為元代的寫意畫風，由無我之境轉(zhuǎn)變?yōu)橛形抑常_創(chuàng)了一代新的畫風，并對后世產(chǎn)生了很大影響。中國美術史上有文獻記載的繪畫漁父形象出現(xiàn)在魏晉南北朝之際，在此之后，傳世的畫作

2、中便留有漁父形象，而在北宋的傳世畫作中漁父形象出現(xiàn)的數(shù)量更甚于前代。至元時，漁父形象在山水畫中最為盛行。本文以北宋、南宋、元代這段時期內(nèi)的有漁父形象的山水畫為研究對象，聯(lián)系時代背景和作者生平，通過對畫面內(nèi)容進行對比和分析，并采用詩畫相互參證的方法，從同一時代的橫向研究開始再做不同時代的縱向比較，總結(jié)出不同社會背景下的山水畫中漁父形象及其內(nèi)涵的變化。文章除緒論、結(jié)語外，正文分三個章節(jié)來論述：第一章分析TZ宋時期漁父題材的山水畫，得出在北宋

3、時代背景及寫實的繪畫審美趣味盛行的環(huán)境下，漁父題材山水畫的特點；第二章分析了南宋時期漁父題材的山水畫，總結(jié)了在南宋時代背景及繪畫的寫意風格初見發(fā)展的環(huán)境下，漁父題材山水畫的特點；第三章分析了以吳鎮(zhèn)《漁夫圖》為代表的漁父題材山水畫，結(jié)合元代的時代特點和繪畫審美取向，揭ABSTRACTSongandYuanperiodarethemostimportantoneattheancientChineselandscapedevelopment，

4、andtheyalsoplayanimportantroleinthedevelopmenthistoryofChineselandscapeFromBeiSong，NanSongtoYuan，Chineselandscapewasobviouslychangedinpicturecompositionandlandscapeartistic：inpicturecomposition，ItwaschangedfromBeiSongwhi

5、chwasPanoramiccompositiontoshowtheirnaturetoNanSongwhichwasCornertypecompositiontoshowlocalview，thenitwasmainlyuniversalatConcisefiatcompositioninYuanInlandscapeartistic，itwasgraduallydevelopedfrom“describingobjectsasthe

6、yare’’inBeiSongto‘‘describingobjectstoreflectego”inYuan，createdanewpaintingstylesandproducedgreatinfluenceonlaterageTheearliestpaintingfishermaninhistoricrecordswasappearedinWei—JinSouthNorthPeriodAfterthen，paining—fishe

7、rmanwasappearedinthehanddownpaintingButthenumberofpainting—fishermaninBeiSongappearedwasmorethanbeforeToYuan，fishermanwasthemostprevalentcharacterappearedinthepaintingsThisarticlechosethefishermanduringtheperiodofBeiSong