范鈞宏研究_21267.pdf

1、獨創(chuàng)聲明本人鄭重聲明：所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果，學(xué)位論文的知識產(chǎn)權(quán)屬于山西師范大學(xué)。除了文中特別加以標注的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得山西師范大學(xué)或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書使用過的材料。本聲明的法律后果將完全由本人承擔(dān)。儲躲易弘蔥簽期期：沙仁，曠學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解山西師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機

2、構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)山西師范大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行網(wǎng)絡(luò)出版，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。(保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書)。作者簽名：導(dǎo)師簽字：乏從’磊爭會硎簽字日期：簽字日期：套，警嚎一務(wù)尹。耘葚》曩、專；轟_。“，赫≥；簧零驀。，≯m綦磅添，蹙≯尹≯譬，，鬻妒≮簿“舞^畚毒“萋蓉黔擎0一論文題目：范鈞宏研究專業(yè)：戲劇戲曲學(xué)碩士生：吉俊虎

3、指導(dǎo)老師：車文明簽名：簽名：锨、龐摘要在繁榮興盛的中國當代戲曲史上，曾涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀的劇作家，范鈞宏就是活躍在京劇創(chuàng)作領(lǐng)域的一位杰出作家，他對傳統(tǒng)戲的推陳出新享譽劇壇。范鈞宏在從事劇目創(chuàng)作之前，曾隨須生陳秀華、張春彥、王喜秀、沈富貴等學(xué)藝，在建國前一度組班演戲，直至解放前夕岡嗓音問題輟演。這段特殊的經(jīng)歷無疑對他理解舞臺、理解戲曲藝術(shù)大有裨益。細數(shù)范鈞宏的三十多部作品，改編者占絕大比例，這的確符合學(xué)界將他與陳：鑒先生并提時的定位：范鈞宏是

4、推陳出新的行家里手?？陀^地說，這種“錦上添花”式的劇目jr：作對中國傳統(tǒng)戲劇猶為重要，在整個二十世紀現(xiàn)代化與民族化的戲劇糾結(jié)之路上，我們應(yīng)該清醒地意識到，我們已將傳統(tǒng)丟失太多了!范鈞宏的每部力作，都浸透了深思熟慮的結(jié)構(gòu)思想、琢磨語言、化Hj程式的心血。他寫的戲不僅僅是京劇文學(xué)，更是為演員寫的完整的戲。范鈞宏同時是一位出色的戲曲理論家，因為熟悉舞臺，范鈞宏對戲曲發(fā)展中遇到的各種問題，往往能發(fā)表較正確的理論見解，這與他堅持正確的戲曲觀息息相

5、關(guān)。這些理論思考之外，范鈞宏將自己的實踐進一步升華，孜孜不倦地，甚至略嫌“煩絮”地寫出了自己不少劇作的改編手記，并以“縱橫談”、“淺探”、“漫談”、“散筆”等方式，娓娓道出自己的創(chuàng)作體會，略去浮華，滿篇真誠，系統(tǒng)而實用地論及了戲曲編劇工作的方方面面：戲曲結(jié)構(gòu)、戲曲語言、戲曲程式、唱念安排、情節(jié)布局等等，許多創(chuàng)作理論直承同樣懂舞臺的李漁戲曲理論而來，而又比前代有所拓展，更切合所處時代戲曲的特點。范鈞宏亦是一位戲曲教育家，他與吳祖光、張庚、

6、阿甲等在我國第一所高等戲曲藝術(shù)學(xué)府中國戲曲研究院(中國藝術(shù)研究院前身)、中國戲曲學(xué)院以及不少省市的戲曲編劇進修班開壇講學(xué)，特別是中國戲曲學(xué)院五六十年代的講習(xí)班，學(xué)員是全國范圍的戲曲作家。至八十年代桃李盈門，當年許多年輕的學(xué)生至今已成為各劇種的中堅創(chuàng)作力量，如川劇的孫月霞等。吳祖光曾說：“他寫的戲針線綿密，結(jié)構(gòu)謹嚴，有氣度，有文采，是大家手筆；主要是基于他在戲曲方面的知識基礎(chǔ)的深厚，近年來他到各地講學(xué)較多，對編劇方法和技巧方面的一生豐富的