歷史性建筑再利用中的極少主義傾向.pdf

1、歷史性建筑的保護及其再利用歷經(jīng)多年的發(fā)展，迄今已經(jīng)發(fā)展為一門專門學科。其目的與內(nèi)涵已經(jīng)遠遠超越了功利性的需求，體現(xiàn)出人類對于自身歷史的理解與態(tài)度。
　　 自文藝復興而降，學術界對于歷史性建筑的保護及再利用的觀念日趨成熟，其方式、手法在當下日趨多樣化。本文選取當代歷史性建筑保護與利用的領域中深受極少主義藝術思潮影響的一系列作品，分析它們?nèi)绾我詷O少主義藝術觀念為參照系，在對歷史性建筑的更新和對建筑基本問題的理解上拓展和延伸了學科的視

2、野和深度。
　　 在歷史性建筑的保護與再利用的實踐中，有大量國際憲章和地區(qū)法規(guī)對其進行約束和指導，這種約束以及歷史性建筑所在場地環(huán)境普遍具有的復雜性，共同體現(xiàn)出一種“少”的訴求。這種隱含了理論和技術深度的“少”本身就和極少主義藝術背后的豐富的文化批判深意相應，構成了對兩者進行平行閱讀的可能。更者，歷史性建筑的保護與再利用理論中的“原真性”概念構成了評價歷史性建筑改造綜合價值的核心標準，這和極少主義藝術探求“本質(zhì)”的努力有著千絲萬

3、縷的聯(lián)系，形成本文分析歷史性建筑再利用中的極少主義傾向的基本出發(fā)點。
　　 本文的第三章案例部分將按照建筑設計的基本層次：場地、空間－形體、構造、材料分別選取在這幾個方面具有代表意義的極少主義傾向的歷史性建筑的保護與再利用實例進行分析。在每一個類型中按照從消極性的改造（“共存”）到積極性的改造（“共生”）的遞增序列分析、比照各個案例，最后總結其共同之處：即簡單與復雜之間的辨正關系和對本質(zhì)的追求。
　　 本文第四章將對國內(nèi)