《永別了,武器》的隱喻書寫_35661.pdf

1、目錄摘要前占一引論二“儀態(tài)莊嚴(yán)的冰山”1從書名談起：開啟廣闊的隱喻空間2“兩行的空白處”三“死亡”的隱喻鏈1“雨”2“雪”3“塵土”四重釋海明威密碼1凱瑟琳的必死性2我們與海明威“共在”的世界(1)“硬漢”的背面(2)雙重幻滅：人類的終極處境參考文獻(xiàn)后記00；00他H引∞盯胛“弘勰蠣∞日q吾隱喻是個永恒的話題，也是一個開放的話題。亞里士多德以降從維柯、西爾，到理查茲、布萊克，再到保羅利科、萊柯夫、約翰遜等等，從古到今圍繞著這個話題眾說紛

2、紜，大致經(jīng)歷了從把隱喻看作一種修辭手段到視為語言和世界本體的思想歷程。站在當(dāng)代的學(xué)術(shù)視野下我們完全可以說，人類語言本質(zhì)上就是隱喻式的，或者|兌“只嬰操用語i就必然跌入隱喻。語i在構(gòu)造隱喻的同時，也更新語，i，并創(chuàng)造文學(xué)。文學(xué)的意義與功能都主要呈現(xiàn)在隱喻之中。“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”是瑞典文學(xué)院在諾貝爾文學(xué)獎的《授獎辭》中對海明成的核心評價(jià)。學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為他最大的成就是在寫作形式、語言、技巧等方面的革新?！队绖e了，武器》之所以能成為海明成的代

3、表作，正是憑借了小說中“和諧悅耳、水晶般透明的風(fēng)格”。。的確，如果單把隱喻作為一種修辭方式，那么海明威算不上是一位典型自覺的隱喻作家(除《老人與?！泛蛶讉€短篇外，國內(nèi)外的海明威研究中都很少明確地提及“隱喻”)。正如卡爾維諾在《海明威與我們》一文中所說：“實(shí)際上，再也沒有什么比朦朧的象征主義和帶宗教味的異國情調(diào)更遠(yuǎn)離海明威的了?！钡牵绻J(rèn)為語占本身就是隱喻性的，那么海明威是不是“典型自覺的隱喻作家”就不再是問題。任何一個作家的作品從本

4、質(zhì)上講都是隱喻性的，它們之『白J的區(qū)別不是有沒有隱喻，而是怎樣隱喻(即具體的隱喻方式)之fuj的區(qū)別。奉文試圖在海明威作品譜系的框架下，從隱喻的角度對《永別了，武器》這篇小說做一次解讀，力求獲取一種新的審美經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)入海明威小說藝術(shù)中新的意義境域。這不僅是對利科的“隱喻詮釋學(xué)”的一次實(shí)踐，更是力圖通過釋放海明威文本的隱喻空問來進(jìn)一步拓展其作品的豐富意蘊(yùn)。楊，I喬束啊方№較詩學(xué)——忭m‘l整臺【Ml北京女化豈術(shù)Ⅲ版牡2006：409康諾利、