肖邦《二十四首前奏曲》的創(chuàng)作技法研究_20657.pdf

1、四川師范大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性及使用授權(quán)聲明本人聲明：所呈交學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的作品或成果。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。本人承諾：己提交的學(xué)位論文電子版與論文紙本的內(nèi)容一致。如因不符而引起的學(xué)術(shù)聲譽(yù)上的損失由本人自負(fù)。本人同意所撰寫(xiě)學(xué)位論文的使用授權(quán)遵照學(xué)校的管理規(guī)

2、定：學(xué)校作為申請(qǐng)學(xué)位的條件之一，學(xué)位論文著作權(quán)擁有者須授權(quán)所在大學(xué)擁有學(xué)位論文的部分使用權(quán)，即：1)已獲學(xué)位的研究生必須按學(xué)校規(guī)定提交印刷版和電子版學(xué)位論文，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)供檢索；2)為教學(xué)、科研和學(xué)術(shù)交流目的，學(xué)校可以將公開(kāi)的學(xué)位論文或解密后的學(xué)位論文作為資料在圖書(shū)館、資料室等場(chǎng)所或在有關(guān)網(wǎng)絡(luò)上供閱讀、瀏覽。本人授權(quán)中國(guó)科學(xué)技術(shù)信息研究所將本學(xué)位論文收錄到《中國(guó)學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)》，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)向社會(huì)公眾提

3、供信息服務(wù)。(保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū))學(xué)位論文作者簽名：1甄全簽字日期：10f)年6月f1日簽字日翅如∥年4月11日肖邦《二十四首前奏曲》的創(chuàng)作技法研究音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生何金指導(dǎo)教師李虻摘要前奏曲是西方音樂(lè)中有著悠久歷史的體裁之一，肖邦是“前奏曲“作為獨(dú)立體裁寫(xiě)作的第一人。他以24個(gè)大小調(diào)按五度循環(huán)的順序創(chuàng)作了24首前奏曲，并組合成套集的形式。若從前奏曲體裁的發(fā)展歷史這個(gè)角度而言，肖邦的(十四首前奏曲》Op28具有“承前啟后”

4、的作用，它集中體現(xiàn)了肖邦的鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格，也為后世前奏曲的創(chuàng)作指明了方向。前奏曲雖短小，但在作曲技法、思想內(nèi)容上都豐富多彩，肖邦的前奏曲無(wú)論是在音樂(lè)材料上，還是和聲、結(jié)構(gòu)上都體現(xiàn)著肖邦特有的氣質(zhì)。本文將對(duì)肖邦的24首前奏曲進(jìn)行深入地分析，從其結(jié)構(gòu)形式、旋律特點(diǎn)、節(jié)奏、織體等方面全面了解肖邦在前奏曲中的所運(yùn)用的創(chuàng)作技法特征，進(jìn)一步探尋肖邦的個(gè)人魅力。本文用六個(gè)章節(jié)對(duì)肖邦的《前奏曲》進(jìn)行了全面、系統(tǒng)、詳細(xì)的分析。第一章：前奏曲起源與演變。本章

5、分為三節(jié)內(nèi)容，從前奏曲體裁的由來(lái)與演變?nèi)胧?，探討巴赫與肖邦這兩位歷史人物對(duì)前奏曲這一體裁形成所作出的貢獻(xiàn)。第二章：從肖邦《前奏曲》的創(chuàng)作背景和歷史意義的角度論述，介紹肖邦前奏曲的體裁特征及歷史作用，分別從斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、德彪西的前奏曲中看他們對(duì)肖邦前奏曲的傳承與創(chuàng)新。第三章：肖邦《前奏曲》的音樂(lè)材料特征，涉及旋律、節(jié)奏、織體三個(gè)方面，突出這部作品的抒情性的旋律特征，自由不拘的節(jié)奏韻律，多樣的音型化織體特征。第四章：剖析肖邦《前