《末日經(jīng)》在拉赫瑪尼諾夫音樂中的引用、內(nèi)涵及演奏探究——以《科雷利主題變奏曲》為例_11916.pdf

1、作曲家謝爾蓋.拉赫瑪尼諾夫（Sergei Rachmaninoff,1873-1943）是20世紀(jì)公認(rèn)的俄羅斯偉大作曲家、鋼琴家及指揮家，在音樂歷史上占據(jù)著極為特殊的地位何意義。本文通過對(duì)拉赫瑪尼諾夫關(guān)于《末日經(jīng)》主題的引用進(jìn)行考察，以《科雷利主題變奏曲》為例，立足于引用手法與審美內(nèi)涵兩個(gè)層面，力求對(duì)作曲家及其音樂有更深入的了解。
　　本論文由緒論、正文和結(jié)語(yǔ)三部分組成，正文在結(jié)構(gòu)上分為三章。此外，筆者將《末日經(jīng)》曲譜載于附錄一。

2、
　　正文第1章對(duì)《末日經(jīng)》的創(chuàng)作背景及引用歷史進(jìn)行簡(jiǎn)要敘述。第2章則是以《科雷利主題變奏曲》為例，詳細(xì)分析了該曲中有關(guān)《末日經(jīng)》的引用手法，總結(jié)為四類，分別為二音、三音、四音及結(jié)合動(dòng)機(jī)。第3章分為3節(jié)，第1節(jié)從社會(huì)與個(gè)人兩個(gè)角度，簡(jiǎn)述了作曲家對(duì)《末日經(jīng)》主題的引用緣由；第2節(jié)探討了《末日經(jīng)》在《科雷利主題變奏曲》中的戲劇內(nèi)涵，第3節(jié)從演奏法方面對(duì)《科雷利主題變奏曲》進(jìn)行了分析與總結(jié)。
　　總而言之，拉赫馬尼諾夫?qū)Α赌┤战?jīng)》