《六個(gè)尋找作者的劇中人》與后設(shè)戲劇_25398.pdf

1、路易吉·皮蘭德婁(Luigi Pirandello,1867-1936)是20世紀(jì)上半葉在戲劇史上舉足輕重的意大利劇作家,1934年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。他的創(chuàng)作極為豐富,在20世紀(jì)的頭十年他主要寫小說,小晚創(chuàng)作使他蜚聲文壇,1910年以后轉(zhuǎn)入戲劇創(chuàng)作,劇作達(dá)到最高成就。皮蘭德婁足現(xiàn)代派戲劇中最具原創(chuàng)精神的劇作家之一,他創(chuàng)造性地將意大利即興喜劇傳統(tǒng)與戲中戲結(jié)構(gòu)結(jié)合起來(lái),進(jìn)一步豐富了戲劇表現(xiàn)形式。皮蘭德婁的戲劇《六個(gè)尋找作者的劇中人》是使

2、劇作家榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的扛鼎之作,也是“后設(shè)戲劇”的代表作。用戲中戲的形式來(lái)結(jié)構(gòu)戲劇自古有之,但皮蘭德婁的戲中戲卻與眾不同,它不僅在結(jié)構(gòu)上與正戲渾然天成,難以截然分開,而且在展示劇情故事的捌時(shí),還借助人物的敘述,巧妙地討論了戲劇藝術(shù)自身的規(guī)律問題,展示了構(gòu)思作品的思維過程,將本來(lái)只在更高邏輯層次的戲劇理論文本中討論的藝術(shù)創(chuàng)作問題,合并到戲劇作品文本中一并展現(xiàn),從而使他的劇作成為“后設(shè)戲劇”的代表。至今為止,“后設(shè)戲劇”在國(guó)內(nèi)也并未受到廣

3、泛的關(guān)注,也未被深入分析研究過。國(guó)外對(duì)后設(shè)戲劇已經(jīng)有一定程度的研究,但是很少有人從這個(gè)角度分析過皮蘭德婁的《六個(gè)尋找作者的劇中人》。本論文著重于更加深入地了解什么是后設(shè)戲劇,以及后設(shè)戲劇在皮蘭德婁的《六個(gè)尋找作者的劇中人》中的表現(xiàn)。隨后,論文從戲中戲多重主客體的統(tǒng)一性,構(gòu)思的暴露性和語(yǔ)言的敘述性三個(gè)方面,分析了后設(shè)戲劇的藝術(shù)特征。本文從全新的角度(后設(shè)戲劇)來(lái)研究這位現(xiàn)代派戲劇中很具原創(chuàng)精神的劇作家的《六個(gè)尋找作者的劇中人》,從而將作家