情感傾向在表現(xiàn)性油畫(huà)中的導(dǎo)向性_1390.pdf

1、清代畫(huà)家石濤曾經(jīng)說(shuō)過(guò)筆墨當(dāng)隨時(shí)代，說(shuō)的貼切點(diǎn)，應(yīng)是筆墨當(dāng)隨個(gè)人。“筆墨”，本意指中國(guó)畫(huà)的技法，也可引申為各種繪畫(huà)形式中所運(yùn)用的表現(xiàn)手法。任何一個(gè)時(shí)代，任何一位藝術(shù)家均具有自己獨(dú)一無(wú)二的繪畫(huà)語(yǔ)言，也有個(gè)人的喜好，無(wú)論何種繪畫(huà)語(yǔ)言樣式，均展現(xiàn)著畫(huà)家濃重的個(gè)人感情色彩。近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)有一種別具一格的繪畫(huà)語(yǔ)言形式，頻繁地出現(xiàn)在人們的視野之中，本文統(tǒng)稱(chēng)為表現(xiàn)性繪畫(huà)語(yǔ)言。運(yùn)用表現(xiàn)性繪畫(huà)語(yǔ)言創(chuàng)作而成的油畫(huà)作品有著共同的特點(diǎn)，如作品中注入了畫(huà)家大量的主

2、觀情感，意象也許會(huì)較夸張變形，重神似而非形似，作畫(huà)者會(huì)根據(jù)作品想要傳達(dá)的意圖較主觀地運(yùn)用色彩，似乎每一種元素的運(yùn)用都是別具深意的，附諸于作品形式之上，是藝術(shù)家純粹的情感與真實(shí)的內(nèi)心。表現(xiàn)性語(yǔ)言在油畫(huà)藝術(shù)中的運(yùn)用早已不是什么新鮮事，并且在當(dāng)代藝術(shù)的流程中已經(jīng)形成了不可抵擋的勢(shì)頭。表現(xiàn)性油畫(huà)作品重在弘揚(yáng)自我感受，展現(xiàn)內(nèi)容的精神層面。表現(xiàn)性的油畫(huà)語(yǔ)言摒棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)原則，追求一種變形后的真實(shí)，他們強(qiáng)調(diào)的是在主觀的感情作用下，將客觀描摹的對(duì)象夸

3、張變形，把現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為另一種真實(shí)。藝術(shù)家利用表現(xiàn)性的油畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)自己純粹的感情、真實(shí)的內(nèi)心，作品較之其他表現(xiàn)形式繪畫(huà)承載了更多的精神內(nèi)涵。表現(xiàn)性繪畫(huà)語(yǔ)言自古以來(lái)就有，自從油畫(huà)這種西方獨(dú)特的繪畫(huà)形式傳入中國(guó)后，豐富了中國(guó)藝術(shù)家對(duì)于繪畫(huà)形式的理解，很快，油畫(huà)這種繪畫(huà)形式就被中國(guó)藝術(shù)家接納，并且很自然的具有了民族特色，成為了一種符號(hào)鮮明，繪畫(huà)語(yǔ)言新穎的繪畫(huà)形式。本文中，筆者將通過(guò)分析幾位有代表性的表現(xiàn)性油畫(huà)藝術(shù)家的作品特點(diǎn)，來(lái)對(duì)藝術(shù)家個(gè)人情感傾

4、向?qū)ψ髌返膶?dǎo)向作用加以論述研究。中國(guó)當(dāng)代表現(xiàn)性油畫(huà)注重人文精神，關(guān)注人性尊嚴(yán)及價(jià)值的充分發(fā)揮，向往個(gè)人情感的真正釋放。筆者認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)具有濃重的表現(xiàn)性思維方式及象征性意味，這是表現(xiàn)性油畫(huà)在中國(guó)之所以蓬勃發(fā)展的重要因素。
　　本文從古今與中外的角度入手，結(jié)合當(dāng)前現(xiàn)有的研究理論，分析表現(xiàn)性油畫(huà)語(yǔ)言形式的內(nèi)容為主要方法，運(yùn)用橫向比較縱向補(bǔ)充等方式，深入研究表現(xiàn)性油畫(huà)演變過(guò)程和存在狀態(tài)，進(jìn)而闡述個(gè)人情感傾向在表現(xiàn)性油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的導(dǎo)向

5、作用。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家尚揚(yáng)曾經(jīng)說(shuō):“藝術(shù)的基礎(chǔ)是個(gè)性化的獨(dú)特樣式，歷史文本提供方向，也提供可能。正是這個(gè)可能誘使一代又一代藝術(shù)工作者，以獨(dú)立批判的精神視角，在形形色色的形式觀念中尋找被遮蔽的盲點(diǎn)。藝術(shù)工作的全部過(guò)程就是為在藝術(shù)規(guī)范中尋找自己的生機(jī)。生機(jī)的起點(diǎn)也全在歷史文本提供與暗示的方向和可能中。”他又說(shuō):“我的心始終向著真實(shí)地切入時(shí)間的藝術(shù)，但決不依附時(shí)尚和潮流。我感到這個(gè)世界需要銳進(jìn)和本真的一致性。”筆者十分認(rèn)同他的觀點(diǎn)，這是本文之所