論當(dāng)代人文語境下新工筆畫唯美感的創(chuàng)作研究_21841.pdf

1、一直以來，中國工筆畫的發(fā)展?fàn)顩r在中國繪畫史上起起浮浮，特別進(jìn)入近代以來，在面對(duì)東西方文化的交融與碰撞時(shí)，在面對(duì)傳統(tǒng)文化環(huán)境變遷的當(dāng)代社會(huì)時(shí)，新銳派工筆畫家在“85新潮”后，開始思考工筆畫在新的人文語境中發(fā)展的諸多前景性問題。一方面，傳統(tǒng)文化環(huán)境的變遷，我們不能簡單的以“現(xiàn)代抒情式”的手法再造沒有時(shí)代語境的古典形式，另一方面，在面對(duì)西方藝術(shù)的沖擊下，我們也不能用“移花接木”的手法，簡單的在形式上和技法上對(duì)工筆畫進(jìn)行嫁接。這需要藝術(shù)家站在宏

2、觀的現(xiàn)代人文語意和微觀的個(gè)性語言的層次上，以哲學(xué)家的眼光洞察當(dāng)代人的內(nèi)心深處的審美需求。
　　本文通過工筆畫的歷史發(fā)展、現(xiàn)狀展望，實(shí)踐創(chuàng)新三個(gè)方面，來進(jìn)行歷史變更的縱向和文化語境的橫向的比較。
　　本文以現(xiàn)代人文語境下形成的新的審美要求和新藝術(shù)發(fā)展方向?yàn)橹攸c(diǎn)，通過個(gè)案對(duì)江宏偉、徐累、張見、秦艾、鄭慶余等當(dāng)代工筆畫壇新銳派畫家的分析和自己的實(shí)踐來闡述新工筆畫在現(xiàn)代人文語境下時(shí)尚性與古典主義的唯美性的交融。新工筆畫家自我個(gè)性彰顯