《木蘭詩篇》中木蘭的人物形象和演唱藝術(shù)處理.pdf

1、中國歌劇自20世紀(jì)20年代誕生以來，不斷變革創(chuàng)新，至今已走過80年的曲折歷程，在歌劇發(fā)展史上曾掀起過三次高潮。40年代以《白毛女》為代表的優(yōu)秀歌劇堪稱是歌劇史上的里程碑，掀起了歌劇發(fā)展的第一次高潮。50年代末到60年代中期以《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》為代表的優(yōu)秀歌劇作品，塑造了感人至深、栩栩如生的“韓英”、“江姐”的歌劇形象，出現(xiàn)了“人人爭唱‘洪湖水’，處處都聞‘紅梅贊’的盛況”，將中國歌劇的發(fā)展推向了另一個(gè)高潮。90年代，《原野》《蒼原

2、》等歌劇作品的問世，使得中國歌劇的發(fā)展呈現(xiàn)體裁風(fēng)格多樣化，無主流風(fēng)格的多元并存局面，重唱、對唱、伴唱、合唱等各種演唱形式在歌劇中得到了表現(xiàn)機(jī)會(huì)與施展空間，更加充分完整的體現(xiàn)出歌劇作為一種綜合藝術(shù)應(yīng)該具有的形式、意義、價(jià)值。
　　 新時(shí)期，隨著著名作曲家關(guān)峽《木蘭詩篇》的成功推出，瞬間吸引了世界高度的關(guān)注，把中國歌劇推向歷史新的高峰，標(biāo)志著中國民族歌劇正式走向世界?！赌咎m詩篇》題材改編自樂府詩《木蘭辭》，故事曲折委婉，真實(shí)感人。筆