《押沙龍，押沙龍！》中的復(fù)調(diào)特征.pdf

1、《押沙龍，押沙龍!》是美國(guó)杰出作家威廉·福克納的第九部長(zhǎng)篇小說(shuō)。它真實(shí)反映了二十世紀(jì)初美國(guó)南方社會(huì)的混亂復(fù)雜，以及作者的矛盾思想。小說(shuō)敘述方式獨(dú)特，書中各人物從不同角度，帶著不同的主觀感情“解釋”過(guò)去。本論文以巴赫金的復(fù)調(diào)理論探討了《押沙龍，押沙龍!》的對(duì)話性、多元性和不確定性的復(fù)調(diào)特征。 復(fù)調(diào)小說(shuō)是高度單一的社會(huì)崩潰的產(chǎn)物，同時(shí)也是多元社會(huì)的藝術(shù)反映。統(tǒng)一的世界變成多元的世界，這一變革在美國(guó)南方特別明顯。處在傳統(tǒng)與變革劇烈沖突

2、中的南方社會(huì)賦予福克納“破碎世界”的小說(shuō)觀念。時(shí)代本身使復(fù)調(diào)小說(shuō)成為可能。?？思{所處的時(shí)代充滿了復(fù)雜性與矛盾性，復(fù)調(diào)小說(shuō)是充分詮釋那個(gè)時(shí)代的最完美的藝術(shù)表現(xiàn)手法。 福克納把時(shí)代的客觀矛盾看作是同時(shí)共存的力量，把互相矛盾的思想包容在一起，使他們相互對(duì)話，創(chuàng)作出具有開放性和多元性的作品。本論文重點(diǎn)從“大型對(duì)話”和“微型對(duì)話”兩方面分析了《押沙龍，押沙龍!》的對(duì)話性。大型對(duì)話指意識(shí)形態(tài)層次形成的對(duì)話關(guān)系。要實(shí)現(xiàn)它，主人公需具有獨(dú)立于作

3、者且與作者平等的自我意識(shí)。不同的自我意識(shí)相碰撞形成不同層次的人型對(duì)話。微型對(duì)話指形式上體現(xiàn)出來(lái)的雙聲語(yǔ)和內(nèi)容上體現(xiàn)出的微型對(duì)話一內(nèi)部對(duì)話，即主人公內(nèi)心的思想矛盾構(gòu)成的內(nèi)心獨(dú)白。各個(gè)獨(dú)立的自我意識(shí)之間相互對(duì)話造就了《押沙龍，押沙龍!》主題的多元性。這部小說(shuō)涉及了眾多主題，如家族的沒(méi)落、舊南方的崩潰、奴隸制、種族主義、亂倫、兇殺，以及文化傳統(tǒng)和家族的過(guò)去對(duì)青年一代的毀滅性影響等等。本文主要談?wù)撐谋娟P(guān)于種族主義和如何看待過(guò)去，看待舊南方的問(wèn)題

4、。在小說(shuō)中，讀者很難找劍一個(gè)確定的答案。這是多個(gè)敘述者以各自的觀點(diǎn)、經(jīng)歷從不同的立場(chǎng)來(lái)講述這個(gè)故事造成的結(jié)果。各個(gè)敘述者都是各自獨(dú)立且具有充分自我意識(shí)的主人公，因此造成小說(shuō)意義上的多元。主體的多元留給讀者無(wú)限的思考空間，從而構(gòu)成《押沙龍，押沙龍!》的不確定性。作者通過(guò)不同的敘述者以對(duì)話形式講述了一個(gè)舊南方的故事。在其中，他并沒(méi)有權(quán)威性的發(fā)言。小說(shuō)中的敘述者對(duì)故事中的許多疑點(diǎn)進(jìn)行了許多不同的猜測(cè)和虛擬，文本的不確定性構(gòu)成了意義的不確定性，

5、使小說(shuō)具有了開放的特點(diǎn)。于是，讀者在此基礎(chǔ)上根據(jù)自己的理解義會(huì)產(chǎn)生一個(gè)新的敘述。內(nèi)容和意義上的不確定性，使小說(shuō)具有永恒的魅力，使人們從中讀出無(wú)數(shù)新意。《押沙龍，押沙龍!》的這幾個(gè)復(fù)調(diào)特征，相互作用，始終貰穿于文本。不同的敘述者之間的對(duì)話使文本變得不規(guī)則和不確定，使作品沒(méi)有結(jié)構(gòu)上的統(tǒng)一和意義上的一致，即形成了所謂的開放性和多元性。《押沙龍，押沙龍!》沒(méi)有統(tǒng)一的結(jié)論、統(tǒng)一的形象，卻具有永恒的魅力?？傊堆荷除?，押沙龍!》是一部典型的復(fù)調(diào)小