關(guān)于景觀都市主義發(fā)展進(jìn)程的探討 外文翻譯

1、<p>　　本科畢業(yè)設(shè)計(jì)外文翻譯</p><p>　　關(guān)于景觀都市主義發(fā)展進(jìn)程的探討</p><p>　　院（系、部）名 稱 ： 園藝科技學(xué)院 </p><p>　　專 業(yè) 名 稱： </p><p>　　學(xué) 生 姓 名： <

2、/p><p>　　學(xué) 生 學(xué) 號(hào)： </p><p>　　指 導(dǎo) 教 師： </p><p>　　2013 年 3 月 15 日</p><p><b>　　教務(wù)處</b></p><p>　　The Evolution of “Landscape Urbanis

3、m”</p><p>　　Reflections on Stalking Detroit , by GRAHAME SHANE</p><p>　　The Landscape Urbanism exhibition?contained an international survey of?public urban spaces by designers?including Adriaan

4、 Geuze/West 8,?Michael Van Valkenburgh, Patrick?Schumacher, Alex Wall, and several?Barcelona landscape architects (such ?as Enric Batlle and Joan Roig, who?completed Trinitat Cloverleaf Park ?in a highway intersection fo

5、r the ?1992 Olympics). American exhibitors?included Corner and Mathur, Waldheim’s teachers from Penn, Mapillero/?Pollack from New York, Conway-Schulte of Atlan</p><p>　　Corner’s project in the Landscape?Urba

6、nism exhibition illustrates his concept of a “performative” urbanism?based on preparing the setting for programmed and unprogrammed activi-ties on land owned in common. The?three projects presented in Stalking?Detroit pr

7、ovide further insights into?this emerging strategy, and each is?paired with a commentary by a landscape architect.?22?The Waldheim and?Marli Santos-Munne Studio proposes?the most comprehensive of landscape?urbanism pract

8、ices in “Decamping?Det</p><p>　　All of Landscape Urbanism’s triumphs so far have been in such marginal and “unbuilt” locations. These?range from Victoria Marshall and?Steven Tupu’s premiated design for?ecolo

9、gical mudflats, dunes, canals, and?ramps into the water in the Van Alen?East River Competition (1998), which?would have simultaneously solved the?garbage disposal problem of New York?and reconstituted the Brooklyn side o

10、f?the East River as an ecology to be?enjoyed as productive parkland.?23?In?the Downside Park, Toronto Com</p><p>　　Dean Hack identified a key problem for landscape urbanists as they?face the challenge of ada

11、pting to complex urban morphologies beyond that?of an Anglo-Saxon village and its commons. Rifle ranges, the spectacle of?the “Devil’s Night,” and the “Staging?of Vacancy” suggested in Stalking?Detroit may prove to be i

12、nadequate?responses in an age when many Europeans and Americans live in idyllic,?landscaped suburbs. Suburbanites are?willing to pay a premium to visit?staged urban spectacles. These spect</p><p>　　Landscape

13、 urbanists are just beginning to battle with the thorny issue of?how dense urban forms emerge from?landscape and how urban ecologies?support performance spaces. The lin-ear organization of the village main?street leading

14、 to a common space, with?its row-house typology and long thin?land subdivisions, is one of the oldest?global urban patterns, studied by the?pioneer urban morphologist Michael?R.G. Conzen in the 1930s.?28?Urban?morphologi

15、sts look for the emergence?of such characteristic l</p><p>　　In Europe Cedric Price jokingly?described these three city morphologies in terms of breakfast dishes.?There was the traditional, dense,?“hard-boil

16、ed egg” city fixed in concentric rings of development within its?shell or walls. Then there was the?“fried egg” city, where railways?stretched the city’s perimeter in linear,?accelerated, space-time corridors out?into th

17、e landscape, resulting in a star?shape. Finally there was the postmodern city, the “scrambled egg city,”?where everything is distribut</p><p>　　This rationalist, morphological and?landscape tradition seems t

18、o be centered in Venice. Here Bernardo Secchi?and Paola Viganò continue the typo-logical analysis begun in the 1930s, but?now applied to the voids of the post-modern city-region, the “Reverse?City.” Viganò’s La

19、 Città Elementare?(The Elementary City, 1999; it deserves?translation into English) is exemplary?of this larger European Landscape?Urbanism movement. For Viganò,?large landscape infrastructures form?the basis f

20、or later urbaniza</p><p>　　景觀都市主義就是將城市理解成一個(gè)生態(tài)體系，通過(guò)景觀基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)和完善，將基礎(chǔ)設(shè)施的功能與城市的社會(huì)文化需要結(jié)合起來(lái)，使當(dāng)今城市得以建造和延展。該主義是當(dāng)今城市建設(shè)的世界觀和方法論，其中心是強(qiáng)調(diào)景觀是所有自然過(guò)程和人文過(guò)程的載體。</p><p>　　在國(guó)際都市公共空間縱覽的代表——景觀都市主義展中，詹姆斯·科納1997年完

21、成但遺憾未能實(shí)施的綠港碼頭項(xiàng)目鶴立雞群。他的原野工作室提出在該城每年都升降的老航船斯特拉馬瑞斯號(hào)周圍建造一個(gè)新的滑板，在和其相鄰的帶狀木平臺(tái)上放置一個(gè)孩子們喜愛(ài)的、具有歷史意義的旋轉(zhuǎn)木馬，以此來(lái)創(chuàng)造城市活動(dòng)的氛圍。科納將這種每年兩次的事件作為一個(gè)大眾和媒體都關(guān)注的吸引物，在其被放下來(lái)的時(shí)候人群蜂擁涌入，占據(jù)新建的港口濱水區(qū)的公共空間，來(lái)觀看船體壯觀的運(yùn)動(dòng)。在冬季，船成為一個(gè)位于港口公共貧間中心的紀(jì)念物或雕塑，晚上被燈光照亮；而在夏天，它

22、會(huì)重新回到碼頭周圍，髙高的桅桿聳立，超過(guò)了建筑的屋頂。</p><p>　　科納的方案通過(guò)在公共空間中為那些"安排好的"和"未安排的"活動(dòng)創(chuàng)造發(fā)生的背景，從而闡明了其關(guān)于"行為表述性的都市主義概念。該展覽另外三個(gè)方案都以底特律為對(duì)象，幫助進(jìn)一步理解這一正逐步顯現(xiàn)的策略。瓦爾德海姆在"逃離底特律"中I提出了最為全面的景觀都市主義實(shí)踐思想，他認(rèn)為從

23、城市法律控制角度來(lái)講, 土地的解放需要經(jīng)歷四個(gè)階段：脫位（打破服務(wù)設(shè)施之間的連接）、擦除〈通過(guò)從空中撒播合道的"種子"來(lái)破壞和助推鄉(xiāng)土景規(guī)生態(tài)系統(tǒng)的重建）、吸收部分區(qū)城如森林、沼澤和溪淹的生態(tài)重建）和滲透。正如科納所寫的，該方案促使你對(duì)這種傳統(tǒng)的空間占據(jù)方法的反轉(zhuǎn)做出思考，從建設(shè)翔非建設(shè)，再到移除甚至完全擦去"。對(duì)傳的反思打開(kāi)了新的復(fù)合都市主義研究的思路，通過(guò)密集的活動(dòng)組團(tuán)以及雕自然生態(tài)系統(tǒng)的重構(gòu)，開(kāi)始在空

24、置區(qū)域建立一種更符合生態(tài)平衡的內(nèi)城城市形態(tài)。</p><p>　　在后福特主義的分散化和工業(yè)城市中心衰落的背景下，科納在《尋找鷹特律》—書中提議將"景觀化"作為解決書中所描述的城市消亡問(wèn)題的一種方法。科納認(rèn)為底特律內(nèi)城的留白是福特（同樣也是斯勒和通用的）這些工業(yè)企業(yè)的組織管理與空間地域演化的緒果。他認(rèn)為這種作為結(jié)果而出現(xiàn)的空間留白是依據(jù)工業(yè)邏輯而生成的"作品是"不確定性&q

25、uot;的保留地一即可能的行為活動(dòng)發(fā)生的場(chǎng)所。如同過(guò)去一樣，這種具有"邏輯性和表演性"的未，來(lái)行為，將會(huì)從社會(huì)規(guī)則和傳統(tǒng)中顯現(xiàn)出來(lái)，而它們控制著工業(yè)社會(huì)中城市各利益方或"表演者"之間的關(guān)系。1與舒馬義和羅格納一樣，科納認(rèn)為這些規(guī)則被植入了 "基礎(chǔ)設(shè)施系統(tǒng)"之中，而對(duì)這些系統(tǒng)描述方式是以之作為組織化的圖解。這些圖解展示了 "能使某些事情發(fā)生（也有可能消除）的必要機(jī)制&q

26、uot;。19城市消失而融入景觀，由此成為了其更大演化過(guò)程中的一部分^而這種隨時(shí)間的演化過(guò)程是可以被設(shè)計(jì)的，正如19世紀(jì)20年代約翰索恩。把他設(shè)計(jì)的倫敦新的英格蘭銀行想象為'一座未來(lái)的廢墟一樣。科納期盼著"從現(xiàn)代主義者和新城市主義者的模型（二者雖形式不同， 但都堅(jiān)信僅形態(tài)模型就可以補(bǔ)救壚市的問(wèn)題），轉(zhuǎn)移到更為開(kāi)放的、戰(zhàn)略性的模型上去"。</p><p>　　科納將這種"行為表

27、述性"方法追溯到庫(kù)哈斯和屈米的作品，而后者又與賽德里克，普林斯和建筑電信派以時(shí)閥為中心的作品十分相似。科納認(rèn)為屈米的拉維萊特公園方案是巴黎"精心設(shè)計(jì)的空間，通過(guò)各種涼棚和獨(dú)特的公園法則允許在草坪上舉步、踢球、騎車、放風(fēng)箏、野餐甚至是騎馬等各種活動(dòng)。庫(kù)哈斯和德蓋特在新城競(jìng)賽方案中，采用"線性的留白來(lái)保護(hù)莫倫優(yōu)美的景觀區(qū)域?？萍{認(rèn)為肇觀設(shè)計(jì)師高伊策領(lǐng)導(dǎo)的西八景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所是另一個(gè)荷蘭的先行者，代表作是鹿特丹洛特

28、的西市廣場(chǎng)，那里提供了應(yīng)用這一策略的實(shí)際案例。21班尼洛特市政當(dāng)局擁有并負(fù)責(zé)維持和安排這些空間的使用，他們?cè)谀承r(shí)段內(nèi)向當(dāng)?shù)馗鱾€(gè)年齡段的居民免費(fèi)開(kāi)放，但要在攝像頭和警察的監(jiān)督下。</p><p>　　科納認(rèn)為這些"精心設(shè)計(jì)的空間"，就像是英國(guó)的公地或印度的市場(chǎng)廣場(chǎng)一樣富有彈性和開(kāi)放性，允許具有行為表述特性的社會(huì)模式和社會(huì)群體以臨時(shí)的、突發(fā)的但相當(dāng)重要的方式占據(jù)這些表面尸歷史上有名的英國(guó)公地如倫

29、敦的漢普斯特德西斯公園,上演著各種季節(jié)性的狂歡節(jié)游行、體育盛會(huì)和俱樂(lè)部活動(dòng)、蓋伊.?？怂构?jié)以及健康徒步、自行車游覽、裸體日光浴、游泳等傳統(tǒng)一更不用說(shuō)年輕人的嬉戲一一都能夠在內(nèi)城密集的建筑之間發(fā)生。波士頓公地和紐約的中央公園擁有同樣豐富的功能，但需要更多警察的管制。</p><p>　　在《丈量美國(guó)景觀》一書中，科納和航空攝影師艾利克斯'麥克萊恩合作，從髙空捕捉由福特主義引發(fā)的大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)經(jīng)濟(jì)的結(jié)果，以及

30、郊區(qū)蔓延的生產(chǎn)和消費(fèi)模式所產(chǎn)生的景觀。29作為景觀生態(tài)學(xué)家，科納和麥克萊恩嘗試解讀正在運(yùn)轉(zhuǎn)著的整個(gè)國(guó)家的農(nóng)業(yè)和工業(yè)的生態(tài)系統(tǒng)的狀況。科納的多層圖紙同時(shí)記錄了人為的工.業(yè)一農(nóng)業(yè)"機(jī)器城市"和宏觀尺度的自然生態(tài)系統(tǒng)，它們構(gòu)成了一些控制和決定著美國(guó)景觀的巨型斑塊?？萍{在賓夕法尼亞大學(xué)的同事阿努拉達(dá)，馬瑟和迪利普，達(dá)，庫(kù)尼亞對(duì)數(shù)世紀(jì)以來(lái)密西西比河的水流模式以及美國(guó)陸軍工程師團(tuán)近來(lái)力圖控制該河的種種努力進(jìn)行了類似的考察和系統(tǒng)分

31、析，成果發(fā)表在2001年出版的《密西西比河洪水：設(shè)計(jì)變換的景觀》一書中。人類與河流的巨大能量相抗?fàn)幍氖浪缀捅硎龅奶煨哉宫F(xiàn)無(wú)余。工程師們甚至使用二戰(zhàn)的囚犯建造了一個(gè)巨大的混凝土河谷模型來(lái)測(cè)量水流以及他們所設(shè)計(jì)的防洪堤、運(yùn)河和大壩的功效。賓夕法尼亞大學(xué)的一名畢業(yè)生艾倫^ 伯格，在其《開(kāi)拓美國(guó)大西部》一書中，使用相似的圖解和分析技術(shù)揭示了俯瞰角度下的采礦、農(nóng)業(yè)、工業(yè)和水文過(guò)程所產(chǎn)生的大尺度景觀格局。</p><p>　

32、　迄今為止，景觀都市主義的所有勝利還都處于上述邊緣和"剩余"的場(chǎng)地上。這些作品還包括1998年的維多利亞，馬歇爾和斯蒂文圖普的范艾倫東河競(jìng)賽獲獎(jiǎng)作品。他們采用生態(tài)的泥灘、沙丘、運(yùn)河和沼澤技術(shù)來(lái)解決紐約州的垃圾處理，將東河布魯克林一側(cè)重新構(gòu)筑成一個(gè)廣受歡迎的生態(tài)公園。32在2000年多倫多的當(dāng)斯維爾公園競(jìng)賽中，原野工作室事務(wù)所的科納和斯坦，艾倫、屈米事務(wù)所、庫(kù)哈斯布魯斯莫（最終獲獎(jiǎng)）以及其他兩個(gè)事務(wù)所一起，提供了一個(gè)他

33、們倡導(dǎo)的"涌現(xiàn)生態(tài)技術(shù)的展示窗。在垃圾填埋場(chǎng)競(jìng)賽中，原野工作室的獲勝作品進(jìn)一步展示了該技術(shù)?？萍{和艾倫利用高精度的航空影像，分析了人類、自然和技術(shù)系統(tǒng)的作用。他們以類似建筑師的軸測(cè)多層剖面挺加的方式，通過(guò)一系列多層基于技術(shù)的活動(dòng)圖解和表格展示了其方案。這些分層的圖赫清楚地展示了大量同時(shí)發(fā)生但又存在差異的活動(dòng)及其支持系統(tǒng)。他們意在引導(dǎo)不同時(shí)段中對(duì)場(chǎng)地的利用和占據(jù)，而各類活動(dòng)發(fā)生的背景則是這一人工垃圾填埋場(chǎng)的生達(dá)方式提供了對(duì)途—復(fù)

34、雜環(huán)境背景的圖釋。馬瑟和庫(kù)尼亞在該競(jìng)賽中采取了類似的方法，但更強(qiáng)調(diào)場(chǎng)地生態(tài)系統(tǒng)隨時(shí)間的轉(zhuǎn)化和改變，尋求人^活和居住的適宜場(chǎng)所。</p><p>　　2002年4月在賓夕法尼亞大學(xué)召開(kāi)的景觀都市主義研討會(huì)上，院長(zhǎng)蓋瑞哈克對(duì)與會(huì)者過(guò)于瑣碎游離的景觀策略提出了質(zhì)疑。哈克辨別了景觀都市主義者們身上的主要問(wèn)題，即他們實(shí)際面臨著去適應(yīng)一種比蹇格魯-徵克遜的村莊和公地更復(fù)雜的城市形態(tài)的挑戰(zhàn)。郊區(qū)的居民愿意付費(fèi)去參觀城市舞臺(tái)上演

35、的奇觀，這奇觀會(huì)以各種形式出現(xiàn)，比如錫耶納的年度賽馬會(huì)：迪斯尼樂(lè)園大道上的游行花宇或賭城拉斯韋加斯的歡樂(lè)周末，以及模擬威尼斯運(yùn)河商業(yè)帶的賭廳及購(gòu)物廣場(chǎng)。因此看來(lái)，將城市設(shè)計(jì)成人流熙熙攘攘的空間的愿望仍然無(wú)法遏制。與會(huì)的倫敦建筑主席莫森，莫斯塔法維發(fā)表了主題演講， 展示了食三年倫敦，聯(lián)盟學(xué)院景觀都市主義課程中對(duì)巴塞羅那風(fēng)格、大尺度的基礎(chǔ)設(shè)施工程等內(nèi)容的研究。</p><p>　　最近圍繞景觀都市主義的理論仍然沒(méi)有開(kāi)

36、始探討城市形態(tài)或居住模式隨時(shí)間的涌現(xiàn)等議題，而是集中在它們失與得的角度。這種方法的問(wèn)題在于對(duì)已有的結(jié)構(gòu)、城市生態(tài)系統(tǒng)和形態(tài)模式視而不見(jiàn)。如果沒(méi)有人來(lái)激活、限定并推動(dòng)其成為公眾的空間，那么即便擁有公共用地也是毫無(wú)用處的。對(duì)住宅，不論是暫時(shí)的還是長(zhǎng)久的，不論是否與村莊的綠色空間或郊區(qū)購(gòu)物中心相連，它都是這種關(guān)系模式的關(guān)鍵部分?；谶@種邏輯，隨著柏林墻的推倒和波茨坦廣場(chǎng)的開(kāi)工建設(shè)，1987柏林的國(guó)際建筑展就鼓勵(lì)在內(nèi)城的空白地塊填充高密度、多層

37、的建筑街區(qū)。就像倫敦港口區(qū)的倉(cāng)庫(kù)和工廠被改建為藝術(shù)家工作室和公寓一樣，適應(yīng)性再利用是另一個(gè)成功策略，它提供了住宅和辦公空間以促進(jìn)內(nèi)城更新。在底特律，亨利福特的孫子正在將福特紅河工業(yè)區(qū)重建為一個(gè)復(fù)合的綠色設(shè)施。</p><p>　　景觀都市主義者正著手研究?jī)蓚€(gè)棘手的問(wèn)題，即緊湊的都市形態(tài)是如何從景觀中出璩的，城市生態(tài)系統(tǒng)是如何支持活動(dòng)空間的。根據(jù)芝加哥大學(xué)城市形態(tài)家邁克爾康岑19世紀(jì)30年代的研究，村莊的主要街道呈

38、線并導(dǎo)向公共空間，房屋成排布置，用地進(jìn)行狹長(zhǎng)的劃分等等，這是范圍內(nèi)最古老的城市模式之一。城市形態(tài)學(xué)家正在人居環(huán)境中尋找人類活動(dòng)與空間之間的特定聯(lián)系。當(dāng)這種聯(lián)系隨時(shí)間不斷重復(fù)時(shí)，就構(gòu)成了一種地方秩序，獨(dú)立于但也構(gòu)造著更大尺度的全球生態(tài)、經(jīng)擠推動(dòng)模式。38市鎮(zhèn)廣場(chǎng)和進(jìn)入街道,也更具形式感的城市形態(tài)模式，所有活動(dòng)都集中在一個(gè)中心，人們?cè)谶@里建立起城車的市場(chǎng)或論壇，如同希臘或羅馬的城市方格網(wǎng)(也在鄉(xiāng)村的庭院住宅形態(tài)中式的變體，淸真寺、集市、學(xué)校

39、取代中心的廣場(chǎng),城市是另一種此類城市形態(tài)的變化，雖然也擁有盡端式巷道，但所遵循的是成行排列的市場(chǎng)大廳和大教堂位于城市中心廣場(chǎng)上。</p><p>　　在邁克爾，康岑編輯的《美國(guó)景觀的形成》一書中，一些作者揭示了城市形態(tài)是如何從緊湊的，中心棋式演變機(jī)器城市的。在密集的城市中心與郊區(qū)別蟹之間的區(qū)域分界，同時(shí)將消費(fèi)與生產(chǎn)、工業(yè)與農(nóng)場(chǎng)、富人與窮人等等相剝離。在第二階段，現(xiàn)代主義者的"機(jī)器城市"（柯布西

40、耶于1933年設(shè)計(jì)的光輝城市就是最好的案例，板樓和塔樓立在公園綠地上）取代了陳舊密集的工業(yè)城市。隨著汽車時(shí)代的到來(lái)，第三種形態(tài)，即多心棋式和孤立的獨(dú)棟絳合建筑類型隨之出現(xiàn)，且進(jìn)一步被機(jī)場(chǎng)延伸到區(qū)域邊緣。</p><p>　　在歐洲，賽德里克，普林斯開(kāi)玩笑地用早餐來(lái)描述這三種城市形態(tài)。第一種類型是傳統(tǒng)緊湊的、像"煮熟的雞蛋"的城市。第二種類型是類似"煎蛋"的城市，鐵路這一線形

41、的廊道將城市邊緣延伸至景觀之中，形成了星形形狀。最后一種類是后現(xiàn)代的"炒蛋"型城市，一所有東西形戒顆粒狀或星云狀均勻歉布在連續(xù)的網(wǎng)絡(luò)景觀中。庫(kù)哈斯和更年輕的荷蘭公司以類似的方式延續(xù)了這種城市形態(tài)分析的傳統(tǒng)。設(shè)計(jì)研究計(jì)劃的弗朗茨，奧斯瓦德在網(wǎng)絡(luò)城市方案中也使用了 "炒蛋城市"/金絲帶網(wǎng)絡(luò)的類比來(lái)研究珊士中瑯阿爾卑斯群山和流域中的城市形態(tài)分布，在這里文化、商業(yè)、工業(yè)和信息各層組成了矩陣結(jié)構(gòu)。舒馬赫也將

42、其工作從《尋找底特律》拓展至調(diào)查個(gè)人選擇在一動(dòng)態(tài)的、分類型的、形態(tài)上的矩陣中的作用，從而形成了城市中的暫時(shí)性住宅結(jié)構(gòu)。他的景觀都市主義課程也轉(zhuǎn)向更注重城市導(dǎo)肉的范疇，開(kāi)始研究威尼斯及其演砌。</p><p>　　理性主義者、形態(tài)上的和景觀傳統(tǒng)，似乎都以威尼斯為中心。在這里，伯納多'薩奇尼和維格諾延續(xù)了 19世紀(jì)30年類通分析方法,但現(xiàn)在卻用于后現(xiàn)代城市區(qū)域的空趙,一即"反轉(zhuǎn)城市"的形態(tài)

43、學(xué)分析維格諾的《初級(jí)城市》是這一規(guī)模更大的景觀都市主義運(yùn)動(dòng)的范例。對(duì)維格諾而言，大型景觀基礎(chǔ)設(shè)施是構(gòu)成未來(lái)城市化的基礎(chǔ)。"柯布西耶在設(shè)計(jì)昌迪加爾市場(chǎng)時(shí)就運(yùn)用地形、朝向來(lái)塑造區(qū)域景觀，并試圖創(chuàng)造城市空間的經(jīng)典案例。建筑師德蓋特在《蔓延之后》中的研究，使用不同大學(xué)團(tuán)隊(duì)制作的50 公里見(jiàn)方的歐洲城市地圖集，給出了一個(gè)容易理解的更寬泛意義上的威尼斯景觀都市主義的橫截面和形態(tài)網(wǎng)絡(luò)。</p><p><b&g