畢業(yè)論文---電影鏡頭在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中的運(yùn)用

1、<p>　　本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）</p><p>　　題 目 電影鏡頭在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中的運(yùn)用</p><p>　　專(zhuān) 業(yè) ____數(shù)字媒體藝術(shù)_______</p><p>　　準(zhǔn) 考 證 號(hào) ___ ______</p><p>　　姓 名 ____ __________</p><p

2、>　　指 導(dǎo) 教 師 ____ ___________</p><p><b>　　目錄</b></p><p><b>　　前言1</b></p><p><b>　　1電影鏡頭2</b></p><p>　　1.1鏡頭的景別2</p><

3、p>　　1.2鏡頭的角度3</p><p>　　1.3鏡頭的運(yùn)動(dòng)3</p><p>　　1.4鏡頭的長(zhǎng)度3</p><p>　　1.5鏡頭的聲音4</p><p>　　1.6鏡頭的組接4</p><p><b>　　2 動(dòng)畫(huà)藝術(shù)5</b></p><p>

4、　　2.1動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式.........................................................5</p><p>　　3 電影與動(dòng)畫(huà)的差別5</p><p>　　3.1電影鏡頭在動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用.............................................5</p><p>　　3.3.1鏡頭的組接

5、必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律6</p><p>　　3.3.2景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法6</p><p>　　3.3.3鏡頭組接中的拍攝方向，軸線(xiàn)規(guī)律6</p><p>　　3.3.4鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律6</p><p>　　3.3.5鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度7</p><p&

6、gt;　　3.3.6鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一7</p><p><b>　　總結(jié)8</b></p><p><b>　　致謝9</b></p><p><b>　　參考文獻(xiàn)10</b></p><p><b>　　摘要</b></p>

7、<p>　　動(dòng)畫(huà)可以表達(dá)出與影視不同的意境與風(fēng)格,可以任想象自由的飛翔,但如果沒(méi)有影視手段的輔助就會(huì)顯得呆板,動(dòng)畫(huà)與影視語(yǔ)言的結(jié)合才能使動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的世界更加充滿(mǎn)魅力,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力要使他們很好的結(jié)合不光要有好的藝術(shù)功底,還需要對(duì)于影視手法技術(shù)的嫻熟,所以這兩種領(lǐng)域的交流是必然的。作為鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)中的虛擬攝影機(jī)，機(jī)位當(dāng)然也是虛擬的，但這虛擬的機(jī)位是十分講究的。</p><p>　　關(guān)鍵字：鏡頭結(jié)構(gòu)

8、動(dòng)漫藝術(shù) 電影鏡頭</p><p><b>　　前言</b></p><p>　　動(dòng)畫(huà)片的世界是虛擬的世界，動(dòng)畫(huà)片的鏡頭設(shè)計(jì)也是虛擬實(shí)拍攝機(jī)的鏡頭設(shè)計(jì)。除動(dòng)畫(huà)攝影機(jī)本身運(yùn)動(dòng)以達(dá)到某種效果外，其它的鏡頭設(shè)計(jì)都是畫(huà)出來(lái)的。雖然動(dòng)畫(huà)攝影機(jī)無(wú)法拍出有些效果:如有透視變化的旋轉(zhuǎn)鏡頭等，但是在動(dòng)畫(huà)片的鏡頭設(shè)計(jì)中，這一切都不是問(wèn)題，一切實(shí)拍手法、一切攝影運(yùn)動(dòng)、一切場(chǎng)面調(diào)度都能在動(dòng)畫(huà)

9、鏡頭中設(shè)計(jì)出來(lái)，動(dòng)畫(huà)片能摹擬所有的實(shí)拍手法。動(dòng)畫(huà)中的鏡頭表現(xiàn)力甚至要超過(guò)影視實(shí)拍，因?yàn)樗鄙倭苏鎸?shí)環(huán)境中的限制。動(dòng)畫(huà)片的鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)包括:攝影機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的畫(huà)面效果和由畫(huà)面變化而產(chǎn)生的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)效果。這些都要借助于影視鏡頭語(yǔ)言，以達(dá)到強(qiáng)烈而真實(shí)的鏡頭感。從畫(huà)來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)與電影毫無(wú)干系，從動(dòng)畫(huà)彩電影的手段這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，它實(shí)際上是用畫(huà)來(lái)摹似電影的運(yùn)動(dòng)，比如說(shuō)，動(dòng)畫(huà)是把背景的變化畫(huà)出來(lái)，然后再拍下來(lái)，看起來(lái)在搖鏡頭，因?yàn)楸尘霸谧?，?shí)際上那

10、不是搖鏡頭，只是畫(huà)出來(lái)了背景象搖鏡頭那樣變化。</p><p><b>　　1電影鏡頭</b></p><p>　　電影攝影機(jī)在一次開(kāi)機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的連續(xù)畫(huà)面片斷，電影構(gòu)成的基本單位。簡(jiǎn)稱(chēng)鏡頭。鏡頭由以下幾個(gè)因素構(gòu)成：1畫(huà)面，包括一個(gè)或數(shù)個(gè)不同的畫(huà)面。2景別，包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。3拍攝角度，包括平、仰、俯、正、反、側(cè)幾種。4鏡頭的運(yùn)動(dòng)，即攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)

11、，包括搖、推、拉、移、跟、升、降和變焦，有時(shí)幾種方式可結(jié)合使用。5鏡頭的長(zhǎng)度。6鏡頭的聲音，包括畫(huà)面內(nèi)的和畫(huà)面外的。鏡頭的組接是電影構(gòu)成的方式，又稱(chēng)蒙太奇。組接基本上分為切分和組合兩種。它根據(jù)影片內(nèi)容的要求、情節(jié)的發(fā)展以及觀眾心理合乎邏輯、有節(jié)奏地切分或組合，從而起到引導(dǎo) 、規(guī)范觀眾注意力，支配觀眾思想與情緒的作用。鏡頭的組接方式表現(xiàn)出影片的風(fēng)格。</p><p>　　電影鏡頭的構(gòu)成　鏡頭的畫(huà)幅　一個(gè)鏡頭往往包含

12、一個(gè)或數(shù)個(gè)不同的畫(huà)面，每一個(gè)畫(huà)面又是由許多相同或不同的畫(huà)格組成。鏡頭的畫(huà)幅為橫式長(zhǎng)方形。寬、長(zhǎng)比例，普通銀幕影片為 1:1.375,寬銀幕影片為1:2.35,70毫米影片為 1:2.2；個(gè)別鏡頭采用遮擋等特殊方法拍攝，可以獲得圓、三角、豎式以及多畫(huà)面等特殊畫(huà)幅。畫(huà)幅是鏡頭畫(huà)面構(gòu)圖的前提，電影的一切內(nèi)容都在它里面展現(xiàn)出來(lái)。 </p><p><b>　　1.1鏡頭的景別　</b></p&

13、gt;<p>　　景別指攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫(huà)面?？煞忠韵聨最?lèi)： </p><p>　　遠(yuǎn)景──表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物及廣闊范圍的空間環(huán)境； </p><p>　　全景──表現(xiàn)人物全身及周?chē)沫h(huán)境 </p><p>　　中景──表現(xiàn)人物膝蓋以上的部分 </p><p>　　近景──表現(xiàn)人物胸部以上的

14、部分 </p><p>　　特寫(xiě)──表現(xiàn)人物、物體或環(huán)境的細(xì)部。 </p><p>　　電影攝影中還沿用著其他一些景別名稱(chēng)，如“大遠(yuǎn)景”、 “大全”、 “小全”、“人全”、“中全”、“半身”、“中近”、“近特”、“大特寫(xiě)”等等，是以上5類(lèi)景別的更細(xì)致劃分。 </p><p>　　鏡頭分為不同的景別，是為了按照電影藝術(shù)的特殊表現(xiàn)方式，根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的大小遠(yuǎn)近、內(nèi)容的主次

15、輕重，給予恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，以達(dá)到準(zhǔn)確地?cái)⑹龊退囆g(shù)地描寫(xiě)之作用。各類(lèi)景別相互依賴(lài),不可分割,同時(shí)，又各自具有不同的功能。如遠(yuǎn)景、全景可以整個(gè)地展示人物動(dòng)作、廣闊的環(huán)境及其相互關(guān)系,在表現(xiàn)群眾場(chǎng)面、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面,顯示人物行為與精神氣勢(shì)，描繪氣氛、意境等方面具有較突出的表現(xiàn)力。特寫(xiě)、近景表現(xiàn)的內(nèi)容單一、集中，可以將對(duì)象放大，不僅再現(xiàn)、描繪得特別清楚細(xì)致，而且具有突出與強(qiáng)調(diào)的作用。中景長(zhǎng)于展示人物之間、人物與環(huán)境之間的交流和關(guān)系，在敘述內(nèi)容時(shí)起著重要作

16、用。 </p><p><b>　　1.2鏡頭的角度　</b></p><p>　　指拍攝時(shí)攝影機(jī)與被攝對(duì)象之間的角度。一般可分為平、仰、俯以及正、側(cè)、反幾種。可以單獨(dú)使用或綜合使用，種類(lèi)變化多樣。角度是鏡頭畫(huà)面構(gòu)圖的重要因素，有著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。如仰拍鏡頭，對(duì)象顯得高大、雄偉；俯攝鏡頭，對(duì)象顯得矮小、空曠；正面拍攝，畫(huà)面莊重、平穩(wěn)；側(cè)面拍攝，構(gòu)圖生動(dòng)。 </

17、p><p><b>　　1.3鏡頭的運(yùn)動(dòng)</b></p><p>　　電影藝術(shù)發(fā)展的初期，鏡頭都是固定拍攝的。大量使用移動(dòng)攝影，是近幾十年的事。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式可歸納為如下幾種： </p><p>　　搖──中心位置不變，向縱橫各方向搖攝； </p><p>　　推、拉──利用移動(dòng)車(chē)或攝影師走動(dòng)向攝影對(duì)象推進(jìn)或拉遠(yuǎn)地拍攝；

18、</p><p>　　伸、縮──利用變焦距鏡頭的調(diào)整，攝取由遠(yuǎn)到近或由近到遠(yuǎn)的畫(huà)面。拍攝的結(jié)果在透視方面與推、拉鏡頭不同； </p><p>　　移──不固定跟隨某一對(duì)象，縱橫移動(dòng)著拍攝； </p><p>　　跟──跟隨一個(gè)或數(shù)個(gè)運(yùn)動(dòng)著的對(duì)象拍攝； </p><p>　　升、降──在升降機(jī)上，在升高或降低的運(yùn)動(dòng)中拍攝。 </p>

19、<p>　　各種方式可以單獨(dú)或結(jié)合起來(lái)使用。用這些方式拍的鏡頭，分別被稱(chēng)為搖鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭等，總稱(chēng)為運(yùn)動(dòng)鏡頭。鏡頭的運(yùn)動(dòng)與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來(lái)，組成了電影場(chǎng)面調(diào)度。它們使畫(huà)面更為生動(dòng)、豐富，增強(qiáng)視覺(jué)動(dòng)感，有助于形成富于表現(xiàn)力的藝術(shù)節(jié)奏與氣氛。 </p><p><b>　　1.4鏡頭的長(zhǎng)度　</b></p><p>　　無(wú)聲電影時(shí)期的攝影機(jī)與放

20、映機(jī)的正常速度是每秒鐘過(guò)片一英尺，即16個(gè)畫(huà)格。有聲電影是每秒鐘過(guò)片一英尺半，即24個(gè)畫(huà)格。個(gè)別鏡頭為了特殊的藝術(shù)效果，拍攝時(shí)可以增高或降低速度，俗稱(chēng)高速鏡頭或降格鏡頭，電影鏡頭的長(zhǎng)度根據(jù)所攝內(nèi)容而定。短的只有幾個(gè)畫(huà)格，放映不足一秒鐘；長(zhǎng)的可達(dá)幾百英尺，放映達(dá)數(shù)分鐘之久。一部一個(gè)半小時(shí)的有聲電影，一般由400～800個(gè)長(zhǎng)短不同的鏡頭組成，無(wú)聲影片及紀(jì)錄影片的鏡頭數(shù)目更多一些。 </p><p><b>

21、　　1.5　鏡頭的聲音</b></p><p>　　聲音是電影鏡頭的有機(jī)組成部分，與畫(huà)面上的運(yùn)動(dòng)的造型組成音畫(huà)結(jié)合的銀幕形像。根據(jù)內(nèi)容及藝術(shù)處理的要求，可以音畫(huà)對(duì)位，也可以音畫(huà)對(duì)列，可以寫(xiě)實(shí)，也可以虛擬，表現(xiàn)形式多種多樣。 </p><p><b>　　1.6鏡頭的組接　</b></p><p>　　鏡頭組接,又稱(chēng)蒙太奇,是電影的基

22、本構(gòu)成方法、獨(dú)特的表現(xiàn)手段。組接分為分切與組合兩部分。它依據(jù)內(nèi)容的要求、情節(jié)的發(fā)展以及觀眾注意、關(guān)心的程序，選擇鏡頭的各種構(gòu)成因素，把被攝對(duì)象分切、拍攝成一個(gè)個(gè)單獨(dú)的鏡頭，然后合乎邏輯地、有節(jié)奏地將它們組接起來(lái)，使之產(chǎn)生連貫、 對(duì)比、 聯(lián)想、襯托、懸念等作用，成為一部順暢、生動(dòng)、觀眾能夠理解的影片，從而完整地反映生活，表達(dá)思想內(nèi)容。</p><p><b>　　2 動(dòng)畫(huà)藝術(shù)</b></

23、p><p>　　2.1動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式 </p><p>　　一般是指影片中所塑造的物體的活動(dòng)和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)；畫(huà)，一般是指動(dòng)畫(huà)片的制作風(fēng)格和手段。從“動(dòng)”的方面來(lái)看，藝術(shù)動(dòng)畫(huà)與商業(yè)動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有太多的不同。而“畫(huà)”卻是辨別商業(yè)動(dòng)畫(huà)與藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的主要依據(jù)之一。在“畫(huà)”中可以體現(xiàn)藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的一些主要特色，藝術(shù)動(dòng)畫(huà)里的“畫(huà)”自由地借用和移植繪畫(huà)等造型藝術(shù)手段，使動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力豐富多彩，更富于藝術(shù)性和趣味性。也難

24、怪有些人把商業(yè)動(dòng)畫(huà)片稱(chēng)為“卡通電影”，把藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片稱(chēng)之為“美術(shù)電影”。由于動(dòng)畫(huà)片的制作手段有許多種類(lèi)，其中主要有二維動(dòng)畫(huà)片和三維動(dòng)畫(huà)片。在二維動(dòng)畫(huà)片中，采用傳統(tǒng)的線(xiàn)描、平涂顏色的手段是最基本的主要的手段。從動(dòng)畫(huà)史的記載來(lái)看，這傳統(tǒng)的方法，就是先畫(huà)在紙上，然后再描繪在透明的賽璐珞片上進(jìn)行分層上色，最后合成并在攝像機(jī)下進(jìn)行拍攝。</p><p><b>　　3電影與動(dòng)畫(huà)的差別</b></p

25、><p>　　關(guān)于電影藝術(shù)和動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的差異，顯而易見(jiàn)的差別有兩個(gè)。一個(gè)是演藝形式的差異，即真人演繹與人為創(chuàng)作演繹；另一個(gè)是制作過(guò)程的差異，即電影藝術(shù)中也包含了服飾藝術(shù)，化妝藝術(shù)，攝影藝術(shù)等等，而動(dòng)畫(huà)藝術(shù)則更加側(cè)重美術(shù)修飾或者強(qiáng)調(diào)一些3D技術(shù)的應(yīng)用。</p><p>　　電影藝術(shù)中，導(dǎo)演通過(guò)真人秀的表演敘述一段故事。由于是真人演繹，所以在表達(dá)思想的時(shí)候往往更加細(xì)膩。人高等于其他動(dòng)物的最主要區(qū)別在

26、于，人有表情有感情，并且常常喜形于色或喜怒不形于色。正因?yàn)榇?，電影藝術(shù)中極為強(qiáng)調(diào)演員的演繹演技，一顰一笑，一個(gè)眼神，一句話(huà)，都可以蘊(yùn)含極深刻的意味。也正因?yàn)榇耍行〇|西不必表現(xiàn)得很直接，多數(shù)導(dǎo)演往往都希望把自己所要表達(dá)的意味蘊(yùn)含其中而非直接擺在人眼前，他們更多的希望觀眾自己去細(xì)細(xì)體味體會(huì)其中的深味，甚至一些東西是無(wú)法表現(xiàn)言說(shuō)的，所以對(duì)于電影藝術(shù)而言，傳神是重點(diǎn)。</p><p>　　3.1 電影鏡頭在動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用

27、</p><p>　　我們都知道，無(wú)論是什么影視節(jié)目，還是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來(lái)，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述。 </p><p>　　3.3.1鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律 </p><p&g

28、t;　　鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。 </p><p>　　3.3.2景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法 </p><p>　　一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，“景”的

29、變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。 </p><p>　　前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。 </p><p>　　3.3.3鏡頭組接中的拍攝方向，軸

30、線(xiàn)規(guī)律 </p><p>　　主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線(xiàn)一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車(chē)”。 </p><p>　　所謂的“軸線(xiàn)規(guī)律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。 </p&g

31、t;<p>　　3.3.4鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律 </p><p>　　如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。“靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡

32、頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。 </p><p>　　3.3.5鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度 </p><p

33、>　　我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要考慮到畫(huà)面構(gòu)圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，而對(duì)于近景，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。 </p><p>　　另

34、外，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素，也對(duì)畫(huà)面長(zhǎng)短直到制約作用。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫(huà)面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長(zhǎng)度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。在同一幅畫(huà)面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫(huà)面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫(huà)面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些。 </p><p>　　3.3.6鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一 &l

35、t;/p><p>　　影調(diào)是指以黑的畫(huà)面而言。黑的畫(huà)面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)，除了一個(gè)影調(diào)問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。 </p><p><b>

36、　　總結(jié)</b></p><p>　　鏡頭是一部電影中的最基本單位，每一個(gè)不同角度、不同長(zhǎng)度、不同取景所表現(xiàn)和組合出來(lái)的鏡頭片段、細(xì)節(jié)展現(xiàn)，乃至最終成片都會(huì)形成不同的視覺(jué)沖擊和視覺(jué)感受。鏡頭如何運(yùn)用和如何展現(xiàn)細(xì)節(jié)往往先要取決于影片想要的基調(diào)以及影片中想要表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)決定。形式主義和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格是最早，也是最原始區(qū)分一部電影風(fēng)格表現(xiàn)的方法和手段，不同主義風(fēng)格的導(dǎo)演往往會(huì)傾向于使用不同的鏡位擺放來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)

37、。</p><p><b>　　致謝</b></p><p>　　在完成本篇畢業(yè)論文的過(guò)程中，本人得到了許多老師和同學(xué)們的幫助，是他們?yōu)榇烁冻隽诵难途?，在此?qǐng)?jiān)试S我向他們表示最衷心的感謝！</p><p>　　首先，我要感謝我的導(dǎo)師劉曉曄。本篇論文從提綱到初稿乃至成稿，都經(jīng)過(guò)他精心的指導(dǎo)和修改，提出了嚴(yán)格的要求和許多寶貴的意見(jiàn)?？梢哉f(shuō)，我的

38、整篇論文凝聚著他的心血。</p><p>　　最后，我要感謝所有參考文獻(xiàn)的作者。我論文是建立在他們研究基礎(chǔ)上的，是他們?nèi)绱藘?yōu)秀與有益的成果，使我的論文增色。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p>　　[1]姚桂萍：動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì).上海交通大學(xué)出版社,2009</p><p>　　[2] 高宣楊：流