江南文人園林中的太湖石石景藝術(shù)研究.pdf

1、太湖石具有獨(dú)特的審美屬性，其藝術(shù)內(nèi)涵顧與文人園林的精神內(nèi)核顧盼相生。江南文人園林中的太湖石石景藝術(shù)最為成熟，對后世石景審美影響深遠(yuǎn)。本研究意在基于當(dāng)時(shí)的文化語境，結(jié)合造園理論對太湖石石景藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行梳理和總結(jié)，探究其空間布局和構(gòu)景手法。首先摒棄微觀歷史考據(jù)，于中國歷史文化的整體流變中理清太湖石石景營建的演化簡史，簡述江南地區(qū)主要疊山流派的營造風(fēng)格，探究太湖石石景營建的影響因素。其次從寫意化的自然美屬性與賴堆疊的人工美屬性出發(fā)，認(rèn)為太湖石

2、在江南文人園林中是融合自然與人工的媒介。
　　 因地制宜的選址，主賓有序的疏密安排，以近次遠(yuǎn)的空間處理為江南文人園林太湖石假山空間布局經(jīng)營思想要旨。太湖石假山與周邊山林環(huán)境的關(guān)系，或阻隔市聲喧囂，或利用內(nèi)外山勢借景。太湖石假山于園林整體中的布局或散逸，或偏隅，或占心，或協(xié)水以立局。論文還從假山的主次配分布、假山內(nèi)部的組合單元兩方面對太湖石假山內(nèi)部的空間組織進(jìn)行了總結(jié)分析。假山內(nèi)部組合單元的布置手法主要包括：擇取還回往匝的蹊徑、穿