印刷工程畢業(yè)設計

1、<p><b>　　本科畢業(yè)設計</b></p><p><b>　?。?011屆）</b></p><p><b>　　摘 要</b></p><p>　　本課題在整理相關文獻人物膚色處理經驗和方法的基礎上，完成一套系統(tǒng)化的完整的印前環(huán)節(jié)中人物膚色處理方法的優(yōu)化論。本文通過人物膚色色調的

2、分析，得到不同種族人物膚色CMYK值的特點。想要得到優(yōu)質的人像膚色，在印前處理環(huán)節(jié)中，印前系統(tǒng)必須與實際生產條件結合起來，建立相應的印刷適性和油墨模式，再運用圖像處理軟件對膚色原稿圖像進行階調分析和處理，通過各種方法調節(jié)膚色原稿圖像達到我們所期望的膚色效果。</p><p>　　本文主要研究內容：（1）分析人像膚色原稿存在的缺陷。（2）人物膚色圖像處理中要注意的主要問題。（3）人物膚色色調分析。（4）印前系統(tǒng)中人

3、物膚色的處理。（5）人物膚色處理方法的優(yōu)化。</p><p>　　關鍵詞：膚色色調；印前系統(tǒng)；膚色原稿優(yōu)化 </p><p><b>　　ABSTRACT</b></p><p>　　In the study, based on the related literature of people skin tone, a systematic c

4、omplete optimization theory of people skin tone processing in prepress is proposed. The feature of CMYK value of kinds of ethnicities is summed, based on analyzing the people skin tones. In order to get perfect people sk

5、in tones, the combination of prepress and real production is necessary, to establish their corresponding printability and ink mode. An image processing software is essential to analyze and process th</p><p>

6、　　What is in the study is the following. (1) Analyzing the portrait color original defects. (2) The main problems in people skin tone image processing. (3) Analyzing the people skin tones. (4) People skin tone processing

7、 in prepress system. (5) The optimization method of people skin processing.</p><p>　　Keywords：skin tone; prepress system; skin tone original optimization</p><p><b>　　目 錄</b></p&g

8、t;<p><b>　　1緒論1</b></p><p>　　1.1研究的背景1</p><p>　　1.2國內外研究現(xiàn)狀2</p><p>　　1.2.1國內研究現(xiàn)狀2</p><p>　　1.2.2國外研究現(xiàn)狀3</p><p>　　1.3課題研究的內容3

9、</p><p>　　2膚色處理存在的問題4</p><p>　　2.1原稿的若干缺陷4</p><p>　　2.2國內企業(yè)的問題4</p><p>　　2.3人物膚色的環(huán)境匹配性不足5</p><p>　　3膚色色調分析6</p><p>　　3.1膚色圖像輸入與預處理

10、6</p><p>　　3.2膚色分類6</p><p>　　3.3膚色的基本特征與處理8</p><p>　　3.4膚色色調分析8</p><p>　　3.4.1黃種人膚色色調分析8</p><p>　　3.4.2白種人膚色色調分析9</p><p>　　3.4.3黑種人

11、膚色色調分析9</p><p>　　4人物膚色處理方法概述10</p><p>　　4.1桌面系統(tǒng)10</p><p>　　4.1.1范圍設定和調整10</p><p>　　4.1.2按人像攝影原稿面部密度大小分成三類10</p><p>　　4.1.3高光、暗調設定和調整的準則11</p&

12、gt;<p>　　4.2面部膚色的中調設定和調整12</p><p>　　4.3電子分色13</p><p>　　4.3.1人物面部膚色的變化規(guī)律13</p><p>　　4.3.2人物攝影的光線處理14</p><p>　　4.3.3各色版的定標要點15</p><p>　　4.4

13、灰平衡對人物膚色原稿的糾正17</p><p>　　4.4.1高光白色調的糾偏18</p><p>　　4.4.2中調灰色的糾偏18</p><p>　　4.4.3暗調黑色的糾偏18</p><p>　　5人物膚色處理方法優(yōu)化論19</p><p>　　5.1印刷理論與實際條件19</p&g

14、t;<p>　　5.1.1油墨模式19</p><p>　　5.1.2油墨測試與灰平衡曲線20</p><p>　　5.1.3網點增大值21</p><p>　　5.2膚色的定標22</p><p>　　5.3膚色層次的調節(jié)22</p><p>　　5.4膚色的色彩平衡24<

15、/p><p>　　5.4.1整體偏色調整24</p><p>　　5.4.2局部色彩校正26</p><p>　　5.5膚色的修正26</p><p><b>　　6結論28</b></p><p><b>　　致謝29</b></p><p

16、><b>　　參考文獻30</b></p><p><b>　　緒論</b></p><p>　　隨著我國經濟的飛快發(fā)展，印刷行業(yè)也在逐步實現(xiàn)網絡化，數(shù)字化的發(fā)展，圖版彩色印刷已成為印刷的主流，DTP(彩色桌面出版系統(tǒng))為印刷業(yè)帶來一次時代性的變革，給印刷、包裝行業(yè)帶來了新的繁榮，使傳統(tǒng)印刷工藝逐漸被現(xiàn)代工藝所取代。在這一形勢下，許多專業(yè)

17、技術人員把研究方向轉向DTP，并不斷發(fā)表一些新的研究成果。但迄今為止，國內還沒有對膚色復制問題提出一個完整的方案。</p><p>　　膚色同其它顏色一樣，可標定于標準色度圖內．也具有顏色的一切基本屬性和心理效應。但膚色作為一種記憶色，是人們最為熟悉和常見的。人物膚色不是單一的固有色，而受年齡、性別 職業(yè)及環(huán)境的影響，也受民族、風俗習慣等的影響， 從而呈現(xiàn)出復雜的變化。它不僅能表現(xiàn)出人物的容貌、形態(tài)、內心世界及性

18、格，同時還是畫面的主要成分。</p><p>　　人物畫面在彩色印刷中占有相當大的比重，但在印刷質量上很多人物膚色復制效果不理想，特別是面部膚色復制效果更顯得不足。能否處理好膚色，使其更好地表現(xiàn)出來是一個技術性挑戰(zhàn)。隨著時代的發(fā)展，人們對美的欣賞角度在不斷變化，這對膚色的審美標準也會產生影響。如何能更好地再現(xiàn)各種人物膚色及精神風貌也是一個需要不斷研究的課題。</p><p>　　印刷品的質

19、量也日益提高。一張印刷質量優(yōu)美的圖片，人物膚色是最重要的，只有完美的印刷出人們熟悉的膚色才能給人以舒服自然的感覺，使人猶如親臨其境的逼真感受。但由于主觀和客觀因素的影響，雖然目前人物膚色的質量較過去有很大的提高，但總體來看達到精品級的還不多，還無法與國外優(yōu)質產品相比。</p><p><b>　　研究的背景</b></p><p>　　彩色桌面出版系統(tǒng)的優(yōu)勢在于先進的

20、數(shù)字技術，對文字、圖像的綜合處理功能顯著，可以任意創(chuàng)意，使彩色復制技術實現(xiàn)數(shù)字化、網絡化，又具有小巧靈活，應用方便，完全適合用戶效率、快速、經濟的要求，從而得到迅速的普及。</p><p>　　隨著數(shù)字化、網絡日新月異的變化，至今印前的DTP系統(tǒng)以其先進的數(shù)字技術，集創(chuàng)意設計、文字照排、圖像分色、DTP制作、圖文組合、數(shù)字打樣和整頁輸出于一身，融數(shù)字攝影、美術編輯、創(chuàng)意設計為一體，滿足了新時代各種出版物的要求，促

21、進了印刷質量、效率的大幅度提高，出版周期的縮短和成本降低，是現(xiàn)代印刷業(yè)皇冠上的明珠。</p><p>　　人像圖片是各種印刷產品中的主體，其膚色是彩色印制工藝中最難處理的，也是當前存在問題最多、最容易出現(xiàn)偏色的一點。印品膚色哪怕稍有偏色、稍有灰暗，都會給人不愉快的感覺。因此，印制好彩色的人像膚色是整個印刷行業(yè)所追求的一項技術上的皇冠。</p><p>　　現(xiàn)代印刷業(yè)高新技術的應用，給我們印

22、制優(yōu)質的人像膚色，提供了新的條件和方法。就必須樹立精品意識，遵循印刷的規(guī)律，根據(jù)各種人像膚色的特征，掌握膚色處理的方法，就能又快又好的印制出優(yōu)質的人像膚色。</p><p>　　以下是印制出優(yōu)質的人像膚色彩報的幾個指導理論：</p><p>　?。?）明確原稿是根本，調色是關鍵，印刷是目的。攝影記者應盡量拍攝色調準確，反差適中，輪廓清晰的優(yōu)質人像圖片。編輯選稿應盡量選用優(yōu)質圖片，并不做超倍

23、率放大。調色應做到對優(yōu)質圖片能通過標準化分色得到還原，對有缺點的圖片，通過調整得到改善和提高。印刷機做到標準和穩(wěn)定，較好地再現(xiàn)原稿或樣張。</p><p>　　（2）明確突出人像圖片中的主體人物，能表現(xiàn)出人像膚色飽和亮麗，成為人們注目的中心版式，給人愉悅。</p><p>　?。?）明確強調人像膚色的整體效果，使膚色基調符合該人物的特征。特別是要把各種偏色原稿的膚色，調整到人們心理所希望的

24、膚色。調色時只要掌握住膚色的整體基調準確，不必拘泥于小節(jié)。</p><p>　　（4）明確客戶帶來的人像廣告文件，一是要進行檢查和調整，使其階調參數(shù)符合新聞紙印刷工藝的要求；二是通過調整使膚色鮮艷明亮，突出人像廣告的商業(yè)效果。</p><p>　?。?）明確印品人像膚色的整體框架要完整，階調齊全，高光調膚色M、Y色版小網點不丟，中調膚色達到最佳視覺明度，暗調膚色沉穩(wěn)不糊。</p>

25、;<p><b>　　國內外研究現(xiàn)狀</b></p><p><b>　　國內研究現(xiàn)狀</b></p><p>　　1992年北京國際印刷展覽會上DTP成為主題。受到印刷界的注目，隨后DTP軟件、硬件不斷完善和發(fā)展，并逐步“漢化”。1993年王選教授領導的激光照排系統(tǒng)研發(fā)應用于高檔產品的激光照排系統(tǒng)。1994年4月，國家新聞出版署在

26、北京召開《北大方正彩色出版系統(tǒng)高檔印刷品適性項目鑒定會》，成為我全面推廣應用彩色桌面系統(tǒng)的開端。彩色桌面系統(tǒng)采用國際標準頁面描述語言PostScript2，有很強的描述復雜版面的能力，國外各種圖形圖像軟件可以為我所用，所以Photoshop、CorelDraw、illustrator等一些著名軟件已為中文報業(yè)所熟悉。隨著彩色桌面出版系統(tǒng)的普及化、社會化，各種各樣的彩色圖片處理問題也接踵而來，其中以人物膚色最為顯著。不同的企業(yè)都提出相應的

27、解決辦法，但還是相形見絀，人物膚色的處理還是難以到達人們所期望的高度。</p><p><b>　　國外研究現(xiàn)狀</b></p><p>　　彩色桌面出版系統(tǒng)在國外許多國家已經完全的普及開來，美國的桌面印前工業(yè)分布比較平均，以芝加哥為中心的中西部掃描和出片的產值占全國總產值的29%，以紐約為中心的東部地區(qū)占全國總產值的21%，洛杉磯到西雅圖的西部地區(qū)占全部總產值的15

28、%，其他地區(qū)，也有比較均勻的分布。美國的DTP系統(tǒng)起步很早，已經有了完善的色彩管理系統(tǒng)流程。在人像膚色的處理上，更有心得和經驗，無論是設備和人才都比國內較有很大的優(yōu)勢，國內的技術還需要一定時間才能追趕上美國的印前技術。國外的經濟發(fā)達，國外市場對高檔次的印刷品需要量很大，所以在人像膚色的印刷成品的質量是國內所無法相比的。</p><p><b>　　課題研究的內容</b></p>

29、<p>　　圍繞本課題的研究中心，將研究任務分為以下幾個部分進行研究。</p><p>　　人像膚色原稿存在的缺陷。</p><p>　　人物膚色圖像處理中要注意的主要問題。</p><p><b>　　人物膚色色調分析。</b></p><p>　　桌面系統(tǒng)中人物膚色的處理。</p><

30、p>　　人物膚色處理方法的優(yōu)化。</p><p><b>　　膚色處理存在的問題</b></p><p><b>　　原稿的若干缺陷</b></p><p>　　人像原稿往往要求準確、自然地還原真實情況。其種類很多供水版，不同膚色、不同年齡和不同性別都有很大差異。當前許多期刊雜志、畫報、畫冊中，一些近景拍攝的人像圖片

31、的復制質量存在問題。例如：膚色嚴重失真，面部偏色，變成了橘黃色或紅茶色；膚色粗糙，生硬脫節(jié)軟件，亮、中、暗調之間沒有連續(xù)過渡的調子；膚色由于采用GCR工藝，造成暗調逆轉，黃、品紅版淺，黑版深；由于青版校色過量，膚色出現(xiàn)明顯的校色錯誤按需印刷，眼睛、牙齒呈紅肉色，有的頭發(fā)邊界與皮膚銜接處露出一圈紅茶色邊等[5]。</p><p>　　由于新聞圖片大都是由數(shù)碼相機拍攝的數(shù)字圖片，在抓拍、搶拍時受到環(huán)境、光線、色溫等條

32、件的制約，無論是色彩的還原性和層次的完整性都不理想，存在著很多缺陷。因此，必須要進行調整處理，能否在有限的時間內，把有偏色等缺陷的原稿膚色調整到符合人們心理所希望的膚色，這就要看技術人員的水平和技能，這是目前提高彩報印刷人像圖片的關鍵環(huán)節(jié)，要害所在。</p><p><b>　　國內企業(yè)的問題</b></p><p>　　人物膚色的優(yōu)化處理主要是在印前環(huán)節(jié)中進行的，所

33、以印前系統(tǒng)的好壞就直接關系到一個企業(yè)所制作的產品的好壞，國內企業(yè)由于設備和軟件的落后，沒有整套的印前系統(tǒng)來糾正原稿上出現(xiàn)的問題，所以導致最后的成品的質量得不到改善，即使設備和軟件新進，也由于專業(yè)人才的缺失，導致運用不好設備，效率低下。</p><p>　　時下能較全面掌握印前新技術的高技能人才缺乏，導致企業(yè)引進新技術、新設備后，不能很好消化、吸收，更不能結合本企業(yè)條件創(chuàng)造性的應用，使新技術的先進性發(fā)揮不出來，生產

34、中往往事倍功半。</p><p>　　國內多數(shù)印刷企業(yè)中，一線員工缺少應用的基礎理論和專業(yè)技能，只會遵循說明書簡單操作，因此很難用好新技術；中層骨干是企業(yè)的中流砥柱，應具備較高綜合素質，色彩敏感度高，又要精通印前多元化的技術，而兼而有之的人才不多，往往只具備一方面素質或一部分技能，因此應用新技術中遇到各種問題時，不能正確、全面、及時分析和解決問題。</p><p>　　人物膚色處理的方法，

35、具體來說，沒有一種完全按照操作處理就可以得到完美膚色的方法，很多技術人員完全是靠自己的經驗來進行膚色的調整，所以現(xiàn)今在人物膚色處理中缺少一個完整的系統(tǒng)化的方法。</p><p>　　人物膚色的環(huán)境匹配性不足</p><p>　　在本文看來，人物膚色不僅應該在色彩還原上達到一個高度，最重要的是要在與周圍環(huán)境能夠非常和諧的匹配起來，許多人像印刷產品色彩階調和飽和度都調節(jié)得非常的好，但是整個印刷

36、產品卻給人一種不舒服的感覺，這就是人物膚色不真實的感覺。膚色色調必須與環(huán)境起來，這也是為什么膚色色調沒有一個非常確定的范圍的原因。</p><p>　　人物攝影的原稿，都十分講究用光，制版時要處理好光線美，首先要分清主光線方向是正面光、側光、還是逆光。再要明確人物面部三大面：受光面、中調面和暗調面。中調面的亮度不能超過或平于受光面；暗調面的亮度不能超過或平手中調面。如果面部陰暗的關系倒置或平了，那么即使膚色處理得

37、很好，仍給人一種不舒服之感，所以不能單純強調顏色的鮮艷而失去了人物面部明暗的關系。</p><p><b>　　膚色色調分析</b></p><p>　　膚色圖像輸入與預處理</p><p>　　收集各種膚色原稿，掃描、分色并預處理。本文使用的膚色圖像種類有彩色照片（連續(xù)調圖像）、彩色印刷品和電子圖像。通過采用Photoshop圖像處理軟件進行

38、適當調整，從不同的類型的膚色圖像中整理出多種不同顏色的膚色，制作出膚色數(shù)據(jù)表，為文中分析與計算提供原始數(shù)據(jù)。</p><p><b>　　膚色分類</b></p><p>　　人物膚色不是一個單一的固有色，它受年齡、性別、職業(yè)及環(huán)境的影響，也受不同民族、風俗習慣的影響，人類不同的民族由于各自居住的地理位置不同，受地理環(huán)境和氣候等因素的影響而形成不同的人種，他們具有不同

39、的皮膚顏色。人類的膚色按人種大致可分為黃色、白色、黑色三種不同膚色。圖3-1、圖3-2、圖3-3所示分別為三種人種的直方圖。</p><p>　　圖3-1 黃種人膚色直方圖</p><p>　　圖3-2 黑種人膚色直方圖</p><p>　　圖3-3 白種人膚色直方圖</p><p>　　從C、M、Y、K四個單色通道的直方圖上可以看出不同人種

40、的膚色各有特色。膚色的層次較均勻，主要分布在高、中間調區(qū)域。各人種膚色的基礎色黃版的階調較長，而青版的分布相對集中。</p><p>　　膚色的基本特征與處理</p><p>　　人類的膚色是具有情感的顏色，它與人的視覺特性與經驗分不開。人們對它極為敏感，稍微的變化都能引起人的視覺反映。人物膚色圖像色調比較豐富，顏色飽和，膚色區(qū)域一般清晰度較高，細微層次反差小，區(qū)域平整，起伏不大。如小孩皮

41、膚的潤滑與光潔，少女皮膚的白皙與細膩。同時，膚色也應層次豐富，紋理清晰，受光面與避光面對比強烈，如老年人的沉穩(wěn)與滄桑。只有多變的膚色才能體現(xiàn)人物內在氣質與外貌膚色的質感。</p><p>　　一般來說，老年人的膚色應沉著、厚實、皮膚松弛、皺紋較多，但階調層次豐富。男青年的膚色偏暗紅，肌肉豐富、健壯，明暗對比強烈，用色比老年人輕而明快。體現(xiàn)年輕人堅忍不拔，生氣勃勃的氣勢。青年婦女膚色的表現(xiàn)應潔凈、紅潤、皮質細膩，因

42、為這類人脂肪較多且豐滿，膚色上明暗不強烈、不明顯。應注意表現(xiàn)其柔和、白里透紅的味道。兒童的膚色白凈、紅潤，在用色上一定要以黃、品紅為主，注意表現(xiàn)其天真活潑的形象。</p><p><b>　　膚色色調分析</b></p><p>　　在圖像處理軟件Photoshop中讀出各人種的膚色數(shù)據(jù)，選擇CMYK四個不同的通道，分析膚色高調到暗調的階調范圍。</p>

43、<p><b>　　黃種人膚色色調分析</b></p><p>　　黃版和品紅版是圖像的主色版，品紅版網點百分比從8%-40%。能保持色調由暗到亮過渡的連續(xù)性，使皮膚紅潤、飽滿，自然而不跳色，黃版網點百分比中34%-70%占據(jù)了中間調的大部分，能夠控制膚色的濃淡對比，黃版網點百分比從4%-70%色調拉的很長。因此，對整個膚色的光線感和色調的明暗、冷暖起很大的作用。</p&g

44、t;<p>　　對黃種人來說，膚色的主色M比Y略大，或M和Y相當應該是較好的搭配，并且C的比例應該較小。當相反色C的網點百分比增大后，膚色就會顯得灰暗陳舊，一般適用于表現(xiàn)老年人的膚色。</p><p>　　青版的膚色圖像中能體現(xiàn)人物的性格和精神風貌，為了透視婦女、兒童干凈、活潑、白里透紅的膚色，青版色量稍小為宜。而想體現(xiàn)沉穩(wěn)、穩(wěn)重、飽經風霜的膚色效果，青版色量應稍重一些，如中年男子的青版色量應稍重，

45、以體現(xiàn)出男子漢的冷峻，沉著的陽剛之美。</p><p>　　黑版對人物圖像起體現(xiàn)輪廓與層次的作用。在膚色量中很小，且階調范圍窄。</p><p><b>　　白種人膚色色調分析</b></p><p>　　白種人和黃種人的青版有相似之處，二者色調均較短，白種人的青版網點比分比約為10%-20%。白種人和黃種人都以黃版和品紅版作主色版，但黃種人以

46、黃版作為基礎色版。對于白種人，黃版和品紅版都關鍵，而黃版和品紅版之間的比例關系尤為重要。白色人種的膚色品紅版與黃版的網點百分比基本相同，青版為層次版，黑版與黃色人種相同，只在暗調部分出現(xiàn)。</p><p>　　黃種人和白種人的主要區(qū)別就是黃種人的膚色中Y的含量大于M，而白種人恰恰相反是M的含量大于Y。當然這是一般情況，所以黃種人給我們的感覺是膚色偏黃，白種人給我們的感覺偏粉紅色。</p><p

47、>　　白種人在M與Y50%以下的配比狀態(tài)可以遵循著白種人M>Y，而當配比達到59%以上時，就不行了，這時應讓Y>M，否則出來的膚色給人的感覺太紅了。白種人的膚色飽和度不宜過大，飽和度大了，就顯不出白種人的白了。</p><p><b>　　黑種人膚色色調分析</b></p><p>　　黑種人明顯地以黑版作為基礎色版，品紅版仍然是關鍵。黑版的重要性不

48、僅僅在于作為基礎色版，它還控制膚色由中間調向暗調過渡。黑種人膚色色調變化少，明暗對比較強。</p><p>　　黑色皮膚除了紅色外，膚色內一定含有相反色C和K。相反色C和K的多少隨光影明暗有較大的區(qū)別。主色M和Y的大小則視情況而定，可以是M和Y相當，或M比Y大，也可以是M比Y小。</p><p>　　相對于黑種人來說，黃種人和白種人的膚色有一個共性，那就是膚色的主色都是由M和Y組成，黃種人

49、和白種人的膚色中C和K的含量較少。</p><p>　　人物膚色處理方法概述</p><p><b>　　桌面系統(tǒng)</b></p><p>　　桌面系統(tǒng)要制作出優(yōu)質的人物產品的前提是：第一，要以原稿為基礎，做到對原稿的正確還原。即采用自動設定和人工設定相結合的方法，一開始就從原稿中獲得最好的圖像分色所需的全部信息，精確地把原稿連續(xù)調的彩色密度轉

50、換成網點分色片的最佳階調范圍。顏色平衡和清晰度效果要正確再現(xiàn)原稿人物面部的光線明暗關系，色調冷暖變化和具有人物特征的膚質感。這是制版的根本，也是我們工作的科學性所在。 </p><p>　　第二，對人像攝影原稿面部膚色的偏亮、偏暗和偏色等缺陷，按照人們的希望色進行調整，并處理好面部色彩的不同明暗變化，達到優(yōu)于原稿和符合人們的印象色和藝術欣賞的要求。這是我們制版工作的藝術性所在。我們應努力掌握桌面系統(tǒng)新技術的科學性

51、與人像攝影的藝術性相結合的要求，復制出更多高質量的人像攝影藝術印品。</p><p><b>　　范圍設定和調整 </b></p><p>　　（1）人像攝影原稿的階調范圍設定應掌握一個技術要領：必須控制面部膚色由明亮部分到中間部分至暗調部分之間有連續(xù)變化的層次，不能使之生硬脫節(jié)，不能像風景靜物一類原稿那樣，把階調反差盡量調大?，F(xiàn)在許多人像攝影印品的問題就在這里，亮面

52、一片白亮，暗面一塊紅茶，像散了架似的，相互脫節(jié)。因此，階調設定范圍不能大，對高光基礎的網點值的設定，要考慮對亮調膚色的影響，稍設定大一些有利，為C6％，M4%、Y4％。對暗調基礎黑的網點設定，要考慮與暗調膚色的關系有所壓縮有利，為C93％，M83%、Y83％。最深部分的頭發(fā)用加深黑版來補償，為80％。 </p><p>　?。?）掃描與人工結合設定 當前的高檔掃描儀及其掃描軟件都有人工智能技術。原稿自動分析功能通

53、過預掃描獲取了原稿指定區(qū)域內的密度信號，并加以綜合分析，然后參照設備中存儲的各種設定模式的定量參數(shù)，自動分析原稿高光、暗調設定密度值和相應的層次調整曲線。這就給操作人員提供了一個階調范圍設定的基本框架。然后操作人員可以根據(jù)人物面部膚色的密度大小情況再作些修改調整，以達到最佳的階調反差和視覺明度效果。方法如下： </p><p>　　按人像攝影原稿面部密度大小分成三類 </p><p>　　

54、（1）曝光正常。密度反差標準的順光相片、側逆光片，其面部主體處在亮調、中調，它與明度之間成正比，是處在最佳視覺明度范圍內。一般通過自動設定，其高光、暗調設定密度值及相應的層次曲線和顏色校正，都能較好的再現(xiàn)原稿膚色的層次和色彩變化，不需作什么修改和調整。 </p><p>　?。?）曝光過度。密度反差小的高調相片，其面部主要部分偏亮偏薄，明度高，需要作些加深調整。則一方面在自動設定的高光、暗調密度值基礎上，人工再作

55、修改，減小設定密度值；另一方面用系統(tǒng)本身的層次曲線或用掛靠的Photoshop對比度曲線調整。執(zhí)行圖像／調整／曲線指令，選擇CMYK通道，將亮調至中調區(qū)域的曲線提升加深5％或需要的網點百分比值。四色版曲線同時提升加深，以降低明度，向標準明度靠攏，以達到較好的階調反差和視覺明度效果。 </p><p>　　（3）曝光不足。密度反差大的逆光相片，其面部主要部分偏暗偏深，明度低，需要作些減淺提高調整。則一方面在自動設定

56、的高光、暗調密度值基礎上，人工再增加些設定密度值，這需損失一些高光層次和壓縮一些亮調層次；另一方面執(zhí)行圖像／調整／曲線指令，把中調至中暗調區(qū)域的曲線下拉，減淺5％或需要的網點值，以提高明度，向標準明度靠攏，以達到較好的階調反差和視覺明度效果。 </p><p>　　高光、暗調設定和調整的準則 </p><p>　　（1）高光設定準則。高光設定要掌握一個準則是：黃版設定要嶄亮一些，即對比度要

57、強一些，能表現(xiàn)出面部的層次。按照面部膚色變化及掃描分色的規(guī)律，Y對比度最強，C對比度最弱，M的明度、對比度都在C與Y之間。實踐證明，面部膚色的層次色彩變化主要是由Y色來表現(xiàn)的。調整方法：一是用系統(tǒng)本身的層次曲線調整；二是用Photoshop的曲線指令，選擇Y通道，將高光端的曲線下拉一些，拉開一些黃版的高光層次。 </p><p>　?。?）暗調設定準則。暗調設定要掌握一個準則是，要控制住面部暗調膚色的M、Y版色量

58、不能深。有些人像攝影原稿暗調面積較大，色密度高，又偏紅紫色。通過自動設定后的M、Y版網點值達到85％～90％，有的甚至95％～100％，而桌面操作人員又不作調整和處理，至使不少人像印品，甚至偉人像印品的面部暗調膚色呈一塊塊紅茶色，實在難看。另外還造成暗調部分與圖像中的大紅色物體并級，使印刷無所適從。因此，暗調設定和調整時要重視拉開兩者之間的距離，應把M、Y版的暗調膚色網點值控制在80％以下，而把大紅深原色調整到100％，調整方法： &l

59、t;/p><p>　　a．執(zhí)行圖像／調整／曲線指令，顯示出曲線對話框，分別選擇M、Y通道，將暗調區(qū)域曲線下拉，把M、Y版網點值調整至80％以下。 </p><p>　　b．執(zhí)行色相／飽和度指令，調整大紅基本色，分別選擇M、Y版，抬取紅色為選色調整對象，也就是在對話框上選小圓圈按鈕，然后拖動飽和度調整滑塊，把最深的大紅色調整為100％。 </p><p>　　通過上述調整

60、，暗調膚色與大紅色即拉開20％左右的距離，這樣印刷時就可以給足墨量，使暗調膚色沉著不冒紅，又使大紅色飽和度高，達到兩全其美的效果。 </p><p>　　大部分人物圖像的高光暗調比較明確，高光調是受光部分，暗調往往是頭和背光部分的陰暗面。黑場數(shù)據(jù)在C90%、M80%、Y80%、K50%左右。亮調部分是光源色與皮膚色的組合，高光點往往在鼻梁、鼻尖處，它是面部的精神所在，要光潔明亮。高光處黃版要嶄亮，紅版稍柔和，才能

61、使高光亮出來。高光網點值要根據(jù)色彩的變化而定，冷色調高光處青版略深于黃、品紅版，如C4％、M5％、Y2％～3％。灰色調則按次平衡數(shù)值定標。暖色調的高光，青版放不放細點，應根據(jù)所用紙張等適性條件和高光面積的大小與主次而定。優(yōu)質的銅版紙，高光色又很重要，應放細點，高光色就顯得滋潤而絢麗。如紙張條件差，則少放或不放，以免高光灰暗。</p><p>　　面部膚色的中調設定和調整</p><p>　

62、　面部膚色中調的設定和調整，首先要滿足人眼的視覺習慣。一幅人像攝影相片，無論是順光片還是逆光片，中調過淺，膚色偏亮偏薄，中調過深，膚色偏暗偏深，即使偏亮偏暗5％以上的網點值，也會給人不舒服的感覺。 </p><p>　　桌面系統(tǒng)掃描，通過自動設定，主要是控制階調的高光、暗調兩點。雖然兩點控制合適了，但由于原稿面部中調密度深淺變化較大，如不作控制或調整，那么輸出網點分色片的中調膚色也就隨著原稿面部中調密度大小而起伏

63、。加上印刷時的中調網點增大較多，而使中調膚色變化加劇。現(xiàn)在許多印品的人物面部膚色，存在著不是太亮就是太暗，不是太黃就是太紅等不協(xié)調、不真實的缺陷，就是因為沒有控制好中調。</p><p>　　當對人物相片作自動設定預掃描后，應該確定面部的哪個部位作為中調控制的檢測和調整點呢。在實踐中總結的規(guī)律是：把面部前額部位作為中調控制點，因為前額在面部突出，面積較大，呈黃肉色，色相穩(wěn)定；以M版為基準，將前額膚色處在0.95，

64、1.00，1.05，1.10，1.15范圍的密度值轉換成網點百分比值控制在50％以下，C、Y版隨M版比例下降。因為一是50％以上的網點值在印刷時增大較多；二是前額膚色比較明亮，若M版超過50％，就會偏紅，不夠透亮；三是前額膚色的配比規(guī)律是Y大于M使之呈明亮的淡黃肉色。 </p><p>　　實踐證明，上述中調的調整，既可以補償印刷時的中調網點增大，又可以保證膚色明亮而真實，有著非常重要的意義。 </p>

65、;<p>　　至于順光片，前額膚色密度都在0.90以下，自動設定后，轉換成網點百分比值都在40％左右，很是理想。逆光片，前額膚色密度都在1.30以上，轉換成網點百分比值在55％以上。由于整體面部處在逆光，三色版相應平衡，所以也沒有問題，只是應稍作些整體減淺提亮調整[12]。 </p><p>　　中間調的確定，受拍攝的光源影響，對于正光原稿（光線從正面照射），通常將面部前額作為中間調控制區(qū)。前額部分

66、受光面積較大，光線明亮，再加上該部分肌肉較少，因此呈現(xiàn)黃皮膚色，這就要求品紅版的數(shù)值低于黃版，基本的數(shù)值是：品紅40％～50％，黃大于品紅7％～12.5％，而青版的數(shù)值大致為品紅的一半。對于老人，黃、青的數(shù)值要大些，而對小孩則相反，對青年女性，黃版的數(shù)值可略降低。中間調的這一數(shù)據(jù)組合不是一成不變的、對于一些拍攝光源很強的人物稿，中間調的數(shù)值均應降低些，這樣才能符合光強色淡的對應關系[13]。 </p><p>　

67、　控制了黑白場及中間調以后，我們對人像的面頰、嘴唇、牙齒和眼睛等的色彩組成也應做到胸有成竹、面頰部分肌肉豐富，毛細血管多，因此膚色發(fā)紅，通常情況是M與Y持平，或者黃略大于品紅2％左右。黃版的數(shù)據(jù)關系變化較大，對于兒童，品紅可高于黃10％左右。</p><p><b>　　電子分色</b></p><p>　　以人物為題材的畫面，在彩色復制中，占有相當大的比例，而人物的

68、思想境界以及人物面部的膚色、容貌、形態(tài)、性格等特征，又都是畫面主體的重要組成部分。人物膚色的復制，無論是國內國外，無論采用哪種工藝，都是最難處理的，因為人們對人物膚色非常熟悉，也最為敏感[14]，所以，如何處理好膚色，特別是面部膚色是很關鍵的。膚色的處理也有規(guī)律可循，只要掌握膚色處理的基本復制規(guī)律，就能印制出高質量的以人物為主題的印刷品。</p><p>　　人物面部膚色的變化規(guī)律</p><

69、p>　　人物面部膚色并非是單一的固有色，因受光線的照射不同而大體上分有五個不同的明暗色調。高光色位于面部極高調與高調部分，應接近于光源色。固有色位于面部次高調到中間調部分，一般呈現(xiàn)出皮膚本身最正常的顏色；中間色處于面部明暗交界的中間部分，一般呈現(xiàn)出稍暗。皮膚固有色；陰影色位于整個陰暗面，受環(huán)境色漫反射光的影響最大，一般呈現(xiàn)出暗紅色偏于冷色調；反光色位于陰影，受鄰近物體的反射光影響，一般呈現(xiàn)暗紅偏茶色調。以上五種調子的色彩明暗變化，

70、就是色彩表現(xiàn)面部立體感的基本規(guī)律[15]。 </p><p>　　面部各部位色彩有不同固有色，應掌握好三個色版用色比例，其配比規(guī)律是； </p><p>　　高光色是膚色加光源色。由于受不同光照的影響，高光色是非常豐富的，有淡肉色、粉紅色、淡黃色、帶青昧的淡紫色等等，有的接近消色。鼻子是面部的中心，由于是突出面部的圓弧體，最易受光色影響。鼻梁、鼻尖的高光是面部的精神所在，要光潔明亮。高光處

71、黃版要嶄亮，紅版稍柔和，才能使高光亮出來。高光網點值要根據(jù)色彩的變化而定，冷色調高光處青版略深于黃、品紅版，灰色調則按灰平衡數(shù)值定標。暖色調的高光，青版放不放細點，應根據(jù)所用紙張等適性條件和高光面積的大小與主次而定。優(yōu)質的銅版紙，高光色又很重要，應放細點，高光色就顯得滋潤而絢麗。如紙張條件差，高光面積小，則少放或不放，以免高光次暗。 </p><p>　　前額是面部突出和面積較大的一個部位，受光較明亮。額部肌肉較

72、少，顏色呈肉色略偏黃，黃版稍深品紅版。在暗面應以亮面的偏紅肉色漸變至透黃的暖灰色，但只能在對比中略加顯示，漸變中略透色，不可過分強調。 </p><p>　　面頰是面部面積最大的一個部位，而且結構復雜，肌肉豐滿且布滿了毛細血管，因此色彩飽滿紅潤。但面頰隨不同性別，不同特征的人，差別很大。少女、兒童的面頰紅潤、光潔、嬌嫩，老年人要蒼老，面頰就不宜紅艷。黃、品紅版的比例配置是：幼兒黃20％，則品紅要40％；一般男性黃

73、30％則品紅為35％；一般情況品紅大于黃10％左右。 </p><p>　　顏面部分上額、下額，同屬肉色系統(tǒng)，但它比其它膚色部分偏冷，因為它比前額、顴部后縮。上下額是膚色的固有色，也是膚色的本色部位。黃、品紅版的組合比例基本一致，只是青版稍多于前額和面頰。 </p><p>　　嘴唇是面部肌肉最厚的部位，也是表達情感的重要部位。黑版可以不加或少加，青版一定要用好，要處理得既紅潤厚實，又有立

74、體感，邊緣要略虛，不能生硬、呆板。上嘴唇稍深，兩側深于中間，下唇反光較強，黃版要比品紅版淺而嶄亮。婦女兒童應紅潤些，男性嘴唇較厚重，反光較少。嘴唇色彩變化豐富，顏色的深淡要視人物的年齡、性別不同，作不同的用色處理。牙齒為米黃色偏白，黃不能太過[16]。 </p><p><b>　　人物攝影的光線處理</b></p><p>　　人物攝影的原稿，都十分講究用光，制版時

75、要處理好光線美，首先要分清主光線方向是正面光、側光、還是逆光。再要明確人物面部三大面：受光面、中調面和暗調面[17]。中調面的亮度不能超過或平于受光面；暗調面的亮度不能超過或平手中調面。如果面部陰暗的關系倒置或平了，那么即使膚色處理得很好，仍給人一種不舒服之感，所以不能單純強調顏色的鮮艷而失去了人物面部明暗的關系。復制中應掌握好以下幾點： </p><p>　　（1）注意整體畫面的光線效果，要有強烈的光線感。版子

76、要嶄亮，反差要拉得開。受光面的色量不能平滿，暗調要深。</p><p>　　（2）高光要亮，高光點要集中。畫面高光部分光線感最強，高光調亮的面積要小，面積越小，光線越集中，高光才能亮出來。該絕網的極高光絕網，淺中調層次要豐富，才能烘托出高光的亮度。</p><p>　?。?）要突出主光線。有些原稿光線雜亂，分不清是正面光和逆光。需要在原稿上作局部修正，有意識地將主光線集中到畫面的中心重點部

77、分，而壓縮四面散光，使視線集中，突出主題，增強藝術效果。 </p><p>　?。?）處理好反光。注意人物面部在暗面轉向反光時的交界線要明顯，有些反光需要藝術加工。 </p><p><b>　　各色版的定標要點</b></p><p>　　要把一幅人物原稿的膚色復制得較理想，符合人物特征，關鍵在于電分制版[18]。電分定標時，要把真實膚色、原

78、稿膚色和希望膚色三者有機地結合起來，才能取得良好的復制效果。 </p><p>　　通過研究可得出復制人物膚色時電分定標的四個要點： </p><p>　　（1）黃版高光定標要亮，要嶄亮于紅版，要拉嶄面部的顏色層次。 </p><p>　　黃版是組成膚色的基礎色版，對面部膚色變化起著重要作用。人物膚色的色彩變化、冷暖關系和層次質感都要靠黃版的增強或減弱來表現(xiàn)，它的深

79、、淺、平、嶄對整個膚色影響極大。 </p><p>　　面部膚色的明暗、色彩變化，是由一定色調的光照引起的。上述電分定標的要點的理由是，只有黃版高光定標嶄亮，并嶄于紅版，才符合面部結構、光影、色彩變化的規(guī)律，才能表現(xiàn)出面部豐富的色彩變化和各種微妙的泛色。同時，也只有這樣定標才能表現(xiàn)出面部高光的明亮和清晰的層次、逼真的質感。 </p><p>　　所以能達到這樣的效果，是由于面部的高光色一般

80、是膚色加光源色，呈中性白的明亮色。黃版定標嶄于紅版，高光調的中性白就顯得明亮。根據(jù)色光原理，光越亮，其色相越偏藍，面部的高光點及中間調的受光處都呈淺藍紫色，因此，黃版高光定標適度定嶄以后，就能逼真地表現(xiàn)出這部分的色彩變化和清晰的層次質感。 </p><p>　　黃版高光定標的標準是：高光的中性白部分，如鼻尖、鼻梁中間的高光處，黃嶄于紅的比例，一般為2％～3％，如紅為5％，則黃為2％～3％。最佳的嶄度應掌握在把面部

81、中間調有顏色層次變化部位適度的提嶄。例如前額的中間點和兩道眉弓骨處，是前額部位的三個高光點，黃版把它適度的提嶄，這樣，額部的顏色層次變化就能得到充分的表現(xiàn)。又如顴骨等部位的受光處，一般呈粉白色，黃版定嶄，就能逼真地表現(xiàn)出這部分的層次質感[3]。 </p><p>　　黃版定標的色量要準確，應根據(jù)原稿膚色密度、人物特征、印刷適性等條件，給定準確的網點面積。 </p><p>　?。?）面部中

82、間調的網點面積，應控制在50％以下。 </p><p>　　根據(jù)我國多數(shù)工廠的印刷適性條件，電分定標的正確控制中調是復制好人物膚色的重要一環(huán)，也是達到階調一致和改善印刷適性的關鍵?，F(xiàn)在多數(shù)電分定標，只控制黑白場兩點，這種方法不太適合復制人物稿件，因為，即使這兩點控制合適了，但中調的顏色層次起伏較大。還因為一些側逆光、逆光彩色片原稿的面部膚色，都處在中間調，這恰是印刷時網點變化最大的關鍵區(qū)。常采用移動中點定標密度值

83、的方法來調整、控制人物面部的階調是一種十分有用的方法，具體方法如下： </p><p>　?、侔衙娌壳邦~部位作為中調控制點； </p><p>　?、谝云芳t版的網點面積為基準； </p><p>　?、郯巡噬崔D片的前額部位（密度1.10～1.2），轉換為網點面積在50％以上。因為這個密度范圍的網點面積，一般都在52％～54％的范圍，這個范圍的網點波動較大，對膚色的

84、影響極大。如果前額部位的紅版網點超過50％，則一方面會造成局部發(fā)悶，另一方面會影響印刷的給墨量。 </p><p>　　以上是對側逆光原稿而言，至于順光片和逆光片原稿問題都不大。因為順光片一般前額密度在0.9左右，1.0以下，按標準層次曲線、標準黑、白場定標，紅版網點都在40％～45％以內，是理想的。而逆光片一般前額密度在1.3～1.4，屬于中調偏暗，按標準層次曲線、標準定標或采取減淺（提亮）定標，紅版的網點也都

85、在55％左右，由于整體上膚色的各色版網點值比例都深，所以也不成問題。 </p><p>　?。?）面部暗調面積大的膚色，黃、紅版的網點應控制在80％以下，75％左右，并與深顏色拉開15％～20％的距離。 </p><p>　　有些側逆光、逆光的人物影像，其面部的暗調面積大、色密度較高、色相偏黃茶色或紅茶色。電分定標時，黃、紅版的網點都超過80％，甚至達到90％，與深原色的網點面積接近。由于

86、這個區(qū)域的網點在印刷時色調值變化較大，即使按標準給墨量印刷，印出的膚色暗調也偏紅，顯的火氣，并與深原色不飽和并級，印刷時兩者很難兼顧。印刷若顧及膚色，給墨量小，則膚色可以，但深原色不飽和，印刷若顧及深原色，給墨量足，則暗調膚色冒紅。所以，有此第三個操作要點。 </p><p>　?。?）前額部位的膚色，紅版網點應淺于黃版。前額是面部突出的部分，是面部面積較大的一個部位。由于它突出，肌肉又少，受光后比較明亮。根據(jù)面

87、部結構及其色光變化規(guī)律，該部位的膚色必定是稍偏黃，呈黃肉色。因此，黃與紅的網點組合比例，紅版一定要淺于黃版，一般規(guī)律是紅版淺于黃版5％～10％，確切數(shù)據(jù)要根據(jù)不同人物膚色的特征而定。例如白凈嬌嫩的兒童和面敷脂粉的美人照，則黃、紅的比例可以接近些，一般男性可把比例拉大一些。原則是紅版不能深于黃版，如果黃版與紅版的網點值一致并深于紅版，則給予人平滿、發(fā)悶和不透光的感覺。 </p><p>　　定標時如遇到有些原稿的面

88、部膚色偏紅，前額部位的膚色黃紅網點顯示值一致時，就以前額為控制點，把紅版的網點面積調整到淺于黃版，這樣既校正了膚色偏紅，又可使前額亮出來。如果有些原稿的前額膚色屬于局部性偏紅，應由修版者作局部的修整，這樣可使前額膚色明亮而真實[14]。 </p><p>　　人物攝影原稿，尤其是近景拍攝的半身畫面，是我們復制中問題最多、處理起來最難的一種原稿。但其中也有許多規(guī)律可循，只要我們掌握了這些規(guī)律，就能把人物膚色原稿復制

89、得真實、自然、生動，并能使印刷產品質量創(chuàng)優(yōu)。 </p><p>　?。?）各色版分工的規(guī)律 各色版在面部膚色的色量組合上，雖因男女老幼等不同之分，但各色版仍有一定的分工規(guī)律。 </p><p>　　黃版在色值上是屬于弱色，但在膚色組合中卻很敏感，對于表達人物膚色的光線感和色彩的明暗、冷暖的變化起著很大的作用。黃版處理不當，或用色過量以及不足時，就會產生竄色或偏色。在面頰、嘴唇及嘴角，黃版應

90、低于品紅版，在前額，黃版應高于品紅版。頭發(fā)、眉毛、眼珠，階調要平，而發(fā)縷深處、眼珠仍可烏黑，鼻孔及陰影階調也應柔和。 </p><p>　　品紅版是膚色的重點版，是表達肌肉部分和膚色高、中、低色調銜接的關鍵。版面應光潔、均勻、滋潤、淡層次飽滿，各階調要銜接自然，暗調不應過深，防止竄色。紅版應與黃版協(xié)調配合恰當才能表達人物的特征。頭發(fā)、眼、眉階調略平，嘴唇、嘴角形狀既要分清又不應硬化，臉部各受光處及輝點要處理自然。

91、網屏角度選用45°，避免與黃版90°相交后形成不美觀的波紋。 </p><p>　　青版起到表現(xiàn)面部輪廓層次、明暗關系和襯托面部的立體感，同時也表現(xiàn)面部受光不同而產生的顏色變化。要處理好青版層次和色量比例，是膚色真實的基礎。其調子應稍長，色量分布較滿，但要尖。頭發(fā)、眉、眼等黑色處應深于黃版、品紅版，更要強調眼珠的精神。暗調色以青版作為三原色平衡的基礎，防止跳色和漏色現(xiàn)象發(fā)生。 </p&g

92、t;<p>　　灰平衡對人物膚色原稿的糾正</p><p>　　灰平衡曲線是衡量印前圖像處理的階調、色彩再現(xiàn)和彩色印刷中網點與墨量變化的尺度，貫穿于整個印前、印刷工藝的全過程，這是實現(xiàn)印刷復制色彩管理和標準化、數(shù)據(jù)話質量管理的統(tǒng)一標準，也是各工序共同遵守的準則[15]。</p><p>　　灰平衡又是檢查掃描分色片的灰色調是否正確的標準，也是判斷和糾正原稿及印刷品是否偏色的依

93、據(jù)。所以用灰平衡來對人物膚色原稿就行糾正顯得非常的重要和穩(wěn)定。</p><p>　　掌握了灰平衡數(shù)據(jù)以后，操作者不僅能夠方便、快速地進行掃描，而且還能針對膚色原稿的偏色進行有效的糾偏，只要在糾偏時對膚色原稿灰色調達到灰平衡，就不必擔心在糾偏后會產生相反的色偏現(xiàn)象。</p><p>　　在糾正原稿色偏時首先要分析、判斷膚色原稿中的黑、白灰的偏色程度及色偏的分布區(qū)域，一般原稿存在著全面色偏和局

94、部層次段偏色。因此，對原稿不同的色偏，采用不同的形式來進行處理[13]。</p><p><b>　　高光白色調的糾偏</b></p><p>　　需要層次的高光白色（1%～10%），多數(shù)膚色原稿都存在著不同程度的偏色，應采用掃描設備的高光網點設定或后處理時用Photoshop的曲線高光端，按中性白網點面積值比例糾偏。典型的中性白網點面積目標值為C5%、M3%、Y3%

95、。這樣印刷圖像的高光部分的白是純正的白色而不會偏色，又能表現(xiàn)出白色物的層次質感。如果C、M、Y三色網點面積比例接近，則會變成稍暖的中性白色，也是正常的，若M、Y大于C，則容易偏色。</p><p><b>　　中調灰色的糾偏</b></p><p>　　中調灰色部分（35%～65%）偏色，采用層次曲線中段，將任務偏色的某單色曲線中調50%處，按中性灰網點面積值調整糾偏

96、。典型的中性灰網點面積目標值為C50%、M40%、Y40%。中調糾偏時應注意3種情況[16]：</p><p>　?。?）觀察偏色部分的網點面積值大小與原稿密度值大小是否接近，若偏色部分網點面積值比原稿密度深，則可減淺所偏色版，如灰色調偏冷偏藍，即可減淺C色版。</p><p>　?。?）若偏色部分網點面積值比原稿密度淺，則可加深相反色版。如灰色偏藍紫，即可加深Y色版，即達到灰平衡。<

97、;/p><p>　?。?）掃描時對黑版的階調稍做延長，將黑版的起始點從標準曲線的C版50%處出5%黑版小點延長至C版40%處出3%黑版小點，使亮中調的灰色有黑版，使灰色更加純正和穩(wěn)定。</p><p><b>　　暗調黑色的糾偏</b></p><p>　　暗調部分（65%～90%）及深暗調（90%～99%）偏色，應采用掃描設備的暗調網點設定或用U

98、CR底色去除功能糾偏，也可以在后處理時用Photoshop曲線的暗調段，按中性黑的網點面積值比例糾偏。典型的中性黑網點面積目標值為C95%、M88%、Y88%[7]。</p><p>　　暗調糾偏的重點是對黑版的設定和調整，由于一般原稿特別是彩色反轉片的暗調偏色較大，因而經常出現(xiàn)按照正常暗調設定掃描的黑版較淺，有時只有60%左右。因此，在掃描時的暗調設定或處理時要注意將黑版加深80%左右。至于暗調黑色部分三原色灰

99、平衡網點面積值比例，不一定要求十分嚴格，即使有較大的深淺出入也不會偏色，因為有80%左右的黑版疊印，所以印出效果仍然能達到全黑程度。</p><p>　　人物膚色處理方法優(yōu)化論</p><p>　　通過以上內容的分析，我們確切的了解人物膚色各個方面內容的重要性，只要掌握膚色處理的基本規(guī)律，人物面部膚色處理既要還原子真實，又高于真實，使整個膚色在統(tǒng)一中有變化，變化中有統(tǒng)一，生動的刻畫出人物的

100、精神面貌，以獲得完美的藝術復制效果[8]。</p><p>　　目前，國內大多技術人員處理人物膚色圖像的時候，大多靠的是自己的經驗來處理，對于經驗很足的人來說，這樣做還是能解決很多膚色圖像的缺陷。本文根據(jù)之前的研究提出一套整體的人物膚色處理的優(yōu)化方法。</p><p>　　膚色圖像的膚色必須理論與實際想結合起來，在印前環(huán)節(jié)就應該建立相應的符合各自特點的印刷環(huán)境的客觀條件，在這個條件的基礎上

101、，在進行相應的膚色調節(jié)，才能真正控制膚色色調。</p><p>　　要想把膚色圖像復制得理想，符合人物特征，就要把真實膚色、原稿膚色和希望膚色三者有機的結合起來。膚色的處理包括以下幾個方面：</p><p><b>　　印刷理論與實際條件</b></p><p><b>　　油墨模式</b></p><

102、p>　　油墨模式是指在某一類紙張和印刷條件下，可選用的油墨種類。在DTP系統(tǒng)中，圖像處理軟件如Photoshop常采用幾種典型的油墨，如SWOP、Toyo Ink油墨等。采用不同的油墨模式會使相同的RGB圖像在分色處理過程中轉換成不同的CMYK值，不同的油墨模式也確定了該油墨在一定的紙張和印刷條件下相應的灰平衡關系[9]。</p><p>　　灰平衡不僅直接決定了彩色制版整體色調與色彩的再現(xiàn)，而且還控制著油

103、墨在紙張上的呈色性能?；移胶庥质菣z查掃描分色片的灰色調是否正確的標準，也是判斷和糾正原稿及印刷品是否偏色的依據(jù)[10]。所以用灰平衡來對人物膚色原稿進行糾正顯得非常的重要和穩(wěn)定。</p><p>　　目前，國產的油墨“上海牡丹”、“天獅”、“天女”所用的紙張和印刷條件也不僅相同，灰平衡關系顯然不會一致。如果在實際生產中完全按照軟件所提供的缺省油墨模式進行分色處理，色彩再現(xiàn)就會出現(xiàn)較大的偏差，復制質量管理就會缺乏依

104、據(jù)和規(guī)律。因此，DTP系統(tǒng)的用戶應根據(jù)實際使用的油墨種類和生產條件，建立適合于自己的油墨模式。</p><p>　　SWOP、Toyo Ink油墨模式下灰平衡曲線如圖5-1、圖5-2所示。</p><p>　　圖5-1 Photoshop中SWOP油墨模式的設置</p><p>　　圖5-2 Photoshop中Toyo Ink油墨模式的設置</p>

105、<p>　　油墨測試與灰平衡曲線</p><p>　　如果已知印刷品上某一灰色處的三刺激值X、Y、Z，就可求得灰平衡時對應的C、M、Y、K網點百分數(shù)，實際工作中，應用色差計和Photoshop軟件中印刷油墨設置功能就可完成油墨模式的建立。</p><p>　　首先，通過色差計對油墨的C、M、Y、MY、CY、CM、CMY、黑、白等九個實地印刷色塊進行測試，取得九個色塊的Y，x，

106、y值，每個色塊多次測試，求其平均值。</p><p>　　然后在Photoshop軟件中，選擇編輯∕顏色設置∕工作空間∕CMYK（自定CMYK）∕油墨選項∕油墨顏色（自定義）選項中，輸入如圖5-3數(shù)值（實驗油墨測試數(shù)據(jù)），即可形成油墨的灰平衡關系，生成灰平衡曲線。建立自己的油墨模式，然后儲備，以備調用。</p><p>　　圖5-3 油墨測試實驗數(shù)據(jù)</p><p&g

107、t;<b>　　網點增大值</b></p><p>　　網點增大值是指印刷品上清晰的網點面積與原版上相對應處的有效網點面積的差值。在正常的印刷壓力條件下，印刷網點適當增大是不可避免的，不增大或者縮小是不正常的現(xiàn)象[11]。</p><p>　　控制網點增大，是控制圖象階調的重要指標之一。</p><p>　　油墨的顏色特性確定后，還應根據(jù)不同的