中國(guó)歌劇發(fā)展的國(guó)際化趨勢(shì)

1、<p>　　中國(guó)歌劇發(fā)展的國(guó)際化趨勢(shì)</p><p>　　摘 要： 在中國(guó)歌劇近百年的發(fā)展歷程中，經(jīng)過(guò)幾代歌劇藝術(shù)家的不懈努力，一些優(yōu)秀的具有獨(dú)特民族特征的中國(guó)歌劇作品業(yè)已呈現(xiàn)于世界舞臺(tái)，中國(guó)歌劇演員的表演水平也受到國(guó)際業(yè)界的認(rèn)可和外國(guó)觀眾的喜愛(ài)，中國(guó)歌劇呈現(xiàn)出了可喜的國(guó)際化發(fā)展趨勢(shì)。 </p><p>　　關(guān)鍵詞： 中國(guó)歌??；國(guó)際化；發(fā)展 </p><p&g

2、t;　　中圖分類號(hào)：J602 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-1502（2013）05-0088-04 </p><p>　　世界上任何民族的文化都兼具民族性與世界性，歌劇藝術(shù)也不例外。歌劇是源于西方的藝術(shù)樣式，它誕生于意大利，風(fēng)靡歐美諸國(guó)，成為西方世界倍受青睞的音樂(lè)戲劇藝術(shù)，已經(jīng)成為具有世界性的藝術(shù)樣式。西方歌劇在各國(guó)傳播及本土化的過(guò)程中，在保持其審美原則的基礎(chǔ)上，與各國(guó)、各民族的傳統(tǒng)音樂(lè)和戲劇藝術(shù)相融合，

3、使各國(guó)的歌劇也都具有其鮮明的民族特色。 </p><p>　　同樣，中國(guó)歌劇也是西洋歌劇在中國(guó)本土化生根發(fā)芽所結(jié)出的藝術(shù)碩果，其創(chuàng)作也兼具民族特色以及西洋歌劇藝術(shù)的審美特色。在中國(guó)歌劇近百年的發(fā)展歷程中，經(jīng)過(guò)幾代歌劇藝術(shù)家的不懈努力，一些優(yōu)秀的具有獨(dú)特民族特征的中國(guó)歌劇作品業(yè)已呈現(xiàn)于世界舞臺(tái)，中國(guó)歌劇演員的表演水平也受到國(guó)際業(yè)界的認(rèn)可和外國(guó)觀眾的喜愛(ài)，中國(guó)歌劇呈現(xiàn)出了可喜的國(guó)際化發(fā)展趨勢(shì)。 </p>

4、<p>　　一、中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的民族特征與世界特征 </p><p>　　歌劇藝術(shù)是以音樂(lè)為主導(dǎo)的戲劇藝術(shù)，音樂(lè)創(chuàng)作是一部歌劇成功的基礎(chǔ)與關(guān)鍵。中國(guó)歌劇自其萌芽始便注重吸取中國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)的精華，借鑒西洋歌劇藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng)，兼具民族特征與世界特征，隨著時(shí)代的變革，中國(guó)歌劇藝術(shù)音樂(lè)創(chuàng)作的民族特征與世界特征愈加鮮明。 </p><p>　　五四新文化運(yùn)動(dòng)后，伴隨著西學(xué)的大量傳入，

5、中國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)家們認(rèn)識(shí)到中國(guó)傳統(tǒng)戲曲在緊迫的社會(huì)改良與進(jìn)步中存在的種種弊端，紛紛將目光投向了西方戲劇藝術(shù)，中國(guó)歌劇和中國(guó)話劇應(yīng)運(yùn)而生。其中，黎錦暉借鑒西方演劇的舞臺(tái)表現(xiàn)手法，使用中國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)元素，創(chuàng)作了具有生動(dòng)的故事情節(jié)、廣受少年兒童和社會(huì)各界熱烈歡迎的12部?jī)和栉鑴?，黎錦暉以中西方音樂(lè)綜合運(yùn)用的創(chuàng)作開(kāi)啟了中國(guó)歌劇發(fā)展的序幕。 </p><p>　　繼黎錦暉之后，上海的歌劇藝術(shù)家們進(jìn)行了一系列歌劇創(chuàng)作實(shí)

6、踐活動(dòng)。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，上海誕生了《王昭君》（蕭崇素編劇、張曙作曲）、《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》（田漢編劇、聶耳作曲）、《西施》（陳大悲編劇、陳歌辛作曲）三部歌劇。這三部作品以傳統(tǒng)戲曲、民間歌舞音樂(lè)或創(chuàng)作歌曲為基礎(chǔ)，運(yùn)用西方戲劇藝術(shù)的對(duì)白、重唱、合唱等表現(xiàn)手法，以全新的音樂(lè)戲劇形式展現(xiàn)于觀眾面前。 </p><p>　　抗戰(zhàn)爆發(fā)后，上海淪陷，很多藝術(shù)家在租界繼續(xù)創(chuàng)作映射抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的作品。1939年底拉斐爾劇場(chǎng)上演了

7、蔡冰白編劇、張昊作曲的《上海之歌》，該劇融入了對(duì)白和舞蹈等多種藝術(shù)形式，采用了圓舞曲、探戈等輕音樂(lè)的體裁，上演后受到了熱烈歡迎；1940年上海俄國(guó)藝術(shù)劇院上演了魏如晦編劇、陳田鶴和錢(qián)仁康作曲的《桃花源》，該劇在音樂(lè)創(chuàng)作上運(yùn)用傳統(tǒng)的五聲音階以及重唱、合唱等多種西方音樂(lè)形式，被當(dāng)時(shí)的觀眾稱為“新型歌舞劇”。 </p><p>　　同期，延安的藝術(shù)家們也在積極探索著中國(guó)歌劇的創(chuàng)作之路。1939年1月，歌劇《軍民進(jìn)行曲》

8、（王震之作詞，冼星海作曲）在延安上演。冼星海運(yùn)用歌劇和交響音樂(lè)等多種西方音樂(lè)形式，吸收民族音樂(lè)元素，運(yùn)用符合抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的口語(yǔ)化歌詞，以及中西樂(lè)器混搭組成的樂(lè)隊(duì)伴奏，其獨(dú)特的樣式在當(dāng)時(shí)很受歡迎。 </p><p>　　1955年5月首演于北京天橋劇場(chǎng)的歌劇《草原之歌》（任萍編劇、羅宗賢等人作曲）是我國(guó)第一部少數(shù)民族題材的歌劇。作曲家在藏族民歌基礎(chǔ)上，借鑒西洋歌劇的樣式與手法，探索“更音樂(lè)化的民族歌劇形式”，全劇音樂(lè)充

9、滿濃郁的藏族風(fēng)格，又極富時(shí)代情感，堪稱一部佳作；歌劇《阿依古麗》（海嘯編劇，石夫、烏斯?jié)M江作曲）是在趙沨任中央歌劇院院長(zhǎng)期間“在內(nèi)容上要積極反映時(shí)代和人民大眾，在形式和體裁上一定要民族化，同時(shí)也要借鑒西洋歌劇中成功的經(jīng)驗(yàn)”的指導(dǎo)思想下創(chuàng)作的。其音樂(lè)以大量哈薩克民歌為基礎(chǔ)，借鑒西洋歌劇結(jié)構(gòu)手法，以音樂(lè)主題貫穿全曲。該劇于1966年春節(jié)在民族文化宮劇院舉行首演，觀眾對(duì)這部民族色彩濃郁又充分運(yùn)用歐洲歌劇表現(xiàn)手法的歌劇表示了極大熱情；歌劇《原野

10、》（金湘作曲，萬(wàn)方編?。┲校髑医梃b中國(guó)民族民間音樂(lè)的多種風(fēng)格技巧以及外國(guó)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的多種技巧進(jìn)行創(chuàng)作，開(kāi)創(chuàng)了新的音樂(lè)風(fēng)格，劇中音樂(lè)感情濃烈，富于戲劇性；歌劇《張騫》（陳宜、姚寶瑄編劇，張玉龍作曲）1992年10月由陜西省歌舞劇院演出，該劇采用中西技法，力求運(yùn)用西洋正歌劇手法創(chuàng)造出為老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的具有民族特色的中國(guó)歌劇；1995年，遼寧歌劇院創(chuàng)作的歌劇</p><p>　　由上我們可以看出，中國(guó)歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作

11、在其近百年的發(fā)展過(guò)程中不斷實(shí)踐創(chuàng)造具有民族特征和世界特征的歌劇作品。改革開(kāi)放以后，中國(guó)歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作更加注重將我國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)與西洋歌劇創(chuàng)作技法相結(jié)合，創(chuàng)造真正走向世界的歌劇作品。 </p><p>　　二、中國(guó)歌劇在世界舞臺(tái)的呈現(xiàn) </p><p>　　中國(guó)歌劇在萌芽時(shí)期便嘗試走出國(guó)門(mén)。1928年5月，黎錦暉帶領(lǐng)其創(chuàng)辦的我國(guó)最早的商業(yè)化歌舞表演團(tuán)體——“中華歌舞團(tuán)” （“中華歌舞團(tuán)”

12、成員：黎明暉、徐來(lái)、王人美、錢(qián)蓁蓁等30余人）到南洋群島各大中城市演出，“首次揭開(kāi)中國(guó)歌舞藝術(shù)展示海外舞臺(tái)的帷幕，也是中國(guó)歌舞商業(yè)化演出的開(kāi)端?！盵3]此次巡演遍及南洋群島20多個(gè)大中城市，歷時(shí)八、九個(gè)月，演出引起巨大轟動(dòng)，受到廣泛贊譽(yù)。 　　而中國(guó)歌劇真正參與到中外交流是在1951年民族歌劇《白毛女》（賀敬之、丁毅編劇，馬可、張魯、翟維、李煥之、向隅、陳紫、劉熾作曲）在德國(guó)東柏林上演，此次演出取得巨大成功，獲得觀眾的熱烈歡迎。 &l

13、t;/p><p>　　1992年，歌劇《原野》（萬(wàn)方編劇、金湘作曲）在美國(guó)肯尼迪藝術(shù)中心首演并取得巨大成功。當(dāng)音樂(lè)終止，全場(chǎng)觀眾起立鼓掌歡呼，“許多美國(guó)觀眾幾乎異口同聲地‘Wonderful’（太美妙了?。保琜4]美國(guó)媒體評(píng)價(jià)：“歌劇《原野》是震撼西方舞臺(tái)的第一部中國(guó)歌劇，它的誕生與登上世界舞臺(tái)，是20世紀(jì)末葉史上最重大的事件之一。”歌劇《原野》成為中國(guó)歷史上第一部真正叩響西方音樂(lè)殿堂的經(jīng)典之作。 </p&g

14、t;<p>　　此外，作曲家劉振球?yàn)轫n國(guó)創(chuàng)作的歌劇《安重根》在漢城演出，首演非常隆重，取得巨大成功。“當(dāng)時(shí)的韓國(guó)總統(tǒng)金泳三在安重根侄子的陪同下親臨劇場(chǎng)觀看了演出，韓國(guó)電視臺(tái)亦于黃金時(shí)段全程直播；首輪演出即達(dá)40多場(chǎng)?？梢哉f(shuō)，歌劇《安重根》在韓國(guó)的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)中國(guó)”。[5] </p><p>　　1994年，瞿小松為瑞典國(guó)民劇院創(chuàng)作的歌劇《俄狄浦斯》與郭文景創(chuàng)作的歌劇《狂人日記》在荷蘭藝術(shù)節(jié)上演。 &

15、lt;/p><p>　　2003年，溫德清創(chuàng)作的室內(nèi)歌劇《賭命》在日內(nèi)瓦第九屆莫扎特音樂(lè)節(jié)上首演，并獲得成功，當(dāng)?shù)貙＜液兔襟w都給予了高度評(píng)價(jià)。該劇運(yùn)用現(xiàn)代技法進(jìn)行創(chuàng)作，與傳統(tǒng)歌劇作品不同，全劇音樂(lè)沒(méi)有調(diào)性明確的如歌旋律，聲樂(lè)部分未占據(jù)主導(dǎo)地位。 </p><p>　　2005年9月，中國(guó)歌劇《木蘭詩(shī)篇》（劉麟編劇、關(guān)峽作曲）在美國(guó)林肯藝術(shù)中心成功首演，演出盛況空前。2008年8月，該劇又上演于

16、維也納國(guó)家歌劇院，當(dāng)晚掌聲雷動(dòng)，觀眾們久久不愿離去，他們用掌聲和歡呼聲表達(dá)對(duì)這次演出的熱愛(ài)之情。很多觀眾表示：“這部歌劇的音樂(lè)非常美，是中國(guó)音樂(lè)與歐洲音樂(lè)的完美結(jié)合?！?</p><p>　　2006年12月，歌劇《秦始皇》（譚盾、哈金編劇，譚盾作曲）在紐約大都會(huì)歌劇院成功首演。世界著名男高音歌唱家普拉西多·多明戈飾演秦始皇。 </p><p>　　2007年7月，郭文景創(chuàng)作的《

17、詩(shī)人李白》在美國(guó)丹佛市中央城市歌劇院舉行首演。紐約大都會(huì)歌劇院《歌劇新聞》將它譽(yù)為“具有東方冥想式的歌劇佳作”，而國(guó)內(nèi)甚至有媒體更是斷言它“完全有可能成為歌劇世界的經(jīng)典巨作”。 </p><p>　　2008年1月，歌劇《霸王別姬》（王健、蕭白編劇，蕭白作曲）在美國(guó)巡演，該劇分別在舊金山、洛杉磯、華盛頓、紐約、休斯敦、達(dá)拉斯6個(gè)城市演出了10場(chǎng)。演出非常成功，觀眾反映熱烈。 </p><p&g

18、t;　　2010年2月，歌劇《白蛇傳》（瑟瑞斯·林·杰考布斯編劇，周龍作曲）在美國(guó)波士頓首演，獲得巨大的成功。作曲家周龍也憑借此劇獲得第95屆普利策音樂(lè)獎(jiǎng)，成為獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的首位華人作曲家。 </p><p>　　隨著中西方歌劇藝術(shù)交流日益頻繁，中國(guó)歌劇藝術(shù)逐步走向世界，中國(guó)也涌現(xiàn)出一大批具有國(guó)際水平的優(yōu)秀歌劇演員，他們以超凡的表演活躍于國(guó)際舞臺(tái)，提高了中國(guó)歌劇在世界的影響力。 </p&g

19、t;<p>　　歌劇《原野》在美國(guó)首演時(shí)，演員由當(dāng)時(shí)活躍于國(guó)內(nèi)外藝術(shù)舞臺(tái)的中國(guó)歌唱演員組成，其中葉英飾演金子，張建一飾演焦大星。“紐約時(shí)報(bào)”和“華盛頓郵報(bào)”同時(shí)指出： “中國(guó)藝術(shù)家就這樣憑著自己真正的藝術(shù)實(shí)力與西方歌劇藝術(shù)家平起平坐，毫不遜色地進(jìn)入了西方歌劇藝術(shù)宮殿，這確實(shí)具有‘里程碑’意義?！薄叭A盛頓郵報(bào)”指出：“它的演出完全稱得上具有歷史意義”；[4]在歌劇《秦始皇》中飾演王將軍、《詩(shī)人李白》中飾演李白的是著名歌劇表演

20、藝術(shù)家田浩江。這位馳騁國(guó)際舞臺(tái)二十多年，演出過(guò)數(shù)百場(chǎng)歌劇的中國(guó)人，在親歷中國(guó)歌劇展示于世界舞臺(tái)時(shí)難于抑制心中的激動(dòng)：“我終于要在歌劇里演中國(guó)人了！我已經(jīng)在舞臺(tái)上演過(guò)那么多外國(guó)人，實(shí)在太想在歌劇中演一個(gè)中國(guó)人，做夢(mèng)都在想！這個(gè)夢(mèng)做得太長(zhǎng)了，我相信總有一天會(huì)夢(mèng)想成真。你看，一直沒(méi)有中國(guó)人給我演，現(xiàn)在一下子就來(lái)了兩個(gè)！好似冥冥之中得到神助一般變成現(xiàn)實(shí)?！盵6] </p><p>　　這些中國(guó)歌劇蘊(yùn)含著中國(guó)文化元素，由中

21、國(guó)的歌劇演員演唱，這些具有國(guó)際水平的演出，得到西方觀眾普遍認(rèn)可。 </p><p>　　三、推動(dòng)具有獨(dú)特民族特征的中國(guó)歌劇走向世界 </p><p>　　具有獨(dú)特民族特征的國(guó)際化的“中國(guó)歌劇”應(yīng)當(dāng)是由中國(guó)人創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇作品，講述中國(guó)人的故事，可以用中國(guó)漢語(yǔ)唱響世界，扎根中國(guó)傳統(tǒng)文化、音樂(lè)，兼具中華民族文化底蘊(yùn)與西方文化精華，既將兩者融合為一體，又具有獨(dú)立品格，為世界人民所喜愛(ài)，長(zhǎng)期被全世

22、界歌劇團(tuán)體爭(zhēng)相演繹的歌劇。 </p><p>　　在全球化迅猛發(fā)展的今天，中國(guó)正在迅速崛起。中國(guó)歌劇作為一種源于西方，兼具中西方文化精華，易被西方國(guó)家接納，又具有中國(guó)優(yōu)勢(shì)的藝術(shù)樣式，對(duì)于提升國(guó)家影響力與國(guó)家軟實(shí)力發(fā)揮著重要的作用，成為促進(jìn)中西方文化交流的重要載體之一。中國(guó)歌劇應(yīng)當(dāng)走向世界，向世界展示獨(dú)特的中國(guó)魅力，樹(shù)立新的大國(guó)形象。創(chuàng)建真正走向世界，立足世界歌劇藝術(shù)之林的中國(guó)歌劇，推動(dòng)中國(guó)歌劇國(guó)際化發(fā)展是時(shí)代賦予

23、我們的神圣使命。 </p><p>　　那么，如何推動(dòng)具有獨(dú)特民族特征的中國(guó)歌劇走向世界呢？ </p><p>　　第一，始終堅(jiān)持中國(guó)歌劇的民族特色，樹(shù)立開(kāi)放的民族文化認(rèn)同取向。發(fā)展中國(guó)歌劇事業(yè)，我們要堅(jiān)決反對(duì)“歐美文化中心”論，堅(jiān)持中國(guó)歌劇獨(dú)立的文化品格。世界文化由各民族文化集合而成，我們要始終堅(jiān)持中國(guó)歌劇的民族特色。 同時(shí)，在全球化快速發(fā)展的今天，閉關(guān)鎖國(guó)必然被時(shí)代淘汰，我們應(yīng)當(dāng)樹(shù)立開(kāi)

24、放的民族文化認(rèn)同取向，采取開(kāi)放姿態(tài)，吸收借鑒外來(lái)文化的優(yōu)長(zhǎng)，創(chuàng)造民族性與世界性統(tǒng)一的歌劇作品。第二，勇于創(chuàng)新，走“多元化”道路。中國(guó)歌劇在新的世紀(jì)更應(yīng)當(dāng)提倡多元化，避免形式單一，吸取古今中外文化的精華，創(chuàng)造具有鮮明民族特色、世界特征、時(shí)代感的千姿百態(tài)的中國(guó)歌劇。第三，中國(guó)的作曲家們應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作并積累一定數(shù)量的高品質(zhì)的，能夠與世界經(jīng)典歌劇相比肩，被中外觀眾所喜愛(ài)的中國(guó)歌劇作品。第四，注重歌劇表演人才培養(yǎng)，努力提高歌劇表演藝術(shù)水平。一部?jī)?yōu)秀的歌

25、劇作品需要精彩的歌劇表演才能獲得最終的成功，歌劇演員的表演藝術(shù)某種程度上決定著一部歌劇的成敗，建立專業(yè)化的歌劇人才隊(duì)伍，努力提高歌劇表演藝術(shù)水平，使之具有世界水平，無(wú)疑是十分必要的。 　　在信息化、全球化的今天，在藝術(shù)領(lǐng)域前所未有的自由、活躍，追求個(gè)性化、創(chuàng)新性的形勢(shì)下，中國(guó)歌劇正</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><p>　　[1]《中國(guó)歌

26、劇史》編委會(huì).中國(guó)歌劇史1920-2000[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2012.144. </p><p>　　[2] 孫桂蕓. 中西合璧——中國(guó)歌劇國(guó)際化的趨勢(shì)[J]. 黃河之聲，2011，（5）. </p><p>　　[3]孫繼南. 黎錦暉與黎派音樂(lè)[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2007.31. </p><p>　　[4]李稻川. 歌劇《原野》轟動(dòng)華府

27、[J]. 歌劇藝術(shù)，1992，（3）. </p><p>　　[5]錢(qián)慶利，劉振球.中韓兩版歌劇《安重根》比較研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，（3）. </p><p>　　[6]紫茵. 田浩江：“王者”風(fēng)范“詩(shī)人”情懷[J].歌劇，2007，（1）. </p><p>　　The Internationalization Trend of Chinese

28、Modern Opera </p><p>　　Gao Xiaodong </p><p>　　Abstract： Chinese opera has already gone through nearly a century， after several generations of opera artists unremitting efforts， many excellent Ch

29、inese operas with special nationality，have presented on the world stage ， Chinese opera actors have been recognized by international opera artists and been loved by audience abroad. China opera is indicating internationa