淺談黨建專題片的案頭策劃

1、<p>　　淺談黨建專題片的案頭策劃</p><p>　　中圖分類號(hào)：s-01 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2016）01-0172-01 </p><p>　　作為電視編導(dǎo)，尤其是黨建類專題的編導(dǎo)，要從紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活中發(fā)現(xiàn)一個(gè)有新意、能出彩的選題并非易事；拿到選題之后，要思考謀劃，形成可行的拍攝方案，則更非易事。黨建專題片的創(chuàng)作就像一項(xiàng)工程，要先規(guī)劃好藍(lán)圖

2、，才可能創(chuàng)造出名優(yōu)工程。所以，一部 </p><p>　　片子開(kāi)拍前的案頭策劃工作重要性不可小視。 </p><p><b>　　一、 選定主題 </b></p><p>　　要?jiǎng)?chuàng)作出好的電視作品，第一步就要選定主題。我們?cè)撛鯓臃治鲱}材、尋找出最接近題材本質(zhì)化的主題呢？ </p><p>　　首先要廣泛占有材料。包括相關(guān)

3、的文字材料，知情人的側(cè)面了解，近距離非采訪性接觸，自己對(duì)采訪對(duì)象可能的所作所為進(jìn)行的預(yù)測(cè)和推斷，都是材料搜集的重點(diǎn)。大量占有材料，是把握主題的基礎(chǔ)；占有材料越全面、越客觀，提煉的主題才能越集中，越接近事物的本質(zhì)。 </p><p>　　其次要注重背景分析。任何一個(gè)拍攝對(duì)象都有其特定的時(shí)代背景、人文環(huán)境和生活場(chǎng)景，我們考慮某一選題的主題時(shí)，要把拍攝對(duì)象“疊化”在這些特定的背景下，以其自身的規(guī)律去演繹生活。比如：記錄

4、企業(yè)家就不能不聯(lián)系市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景；描述文化現(xiàn)象，就不能不聯(lián)系到深厚的傳統(tǒng)積淀和文化底蘊(yùn)；剖析社會(huì)問(wèn)題，更要全方位地追根溯源。這些題材都有特定的主題去“統(tǒng)領(lǐng)”，它們又具體地表現(xiàn)著主題。 </p><p>　　第三要關(guān)注受眾意向。選題要注意觀眾關(guān)切的問(wèn)題，選定主題同樣要考慮觀眾意向所指和興趣所在。只有從思想內(nèi)容上照顧到受眾的收視需求，為他們傳遞心聲，抒發(fā)情懷，制作的節(jié)目才可能贏得觀眾的認(rèn)同。如我們拍攝的專題片《真情聚民

5、心》，通過(guò)機(jī)關(guān)干部駐村幫扶的一個(gè)個(gè)鮮活的事例，通過(guò)老百姓真真實(shí)的反饋，突出了“一切從群眾利益需求出發(fā)”這樣一個(gè)主題。在幫扶工作中，駐村工作隊(duì)員踐行當(dāng)初的承諾，千方百計(jì)為群眾提供致富信息，找項(xiàng)目、引技術(shù)、引資金、抓培訓(xùn)、成立養(yǎng)殖合作社，因地制宜確定幫扶方式，將幫扶方式由“輸血”向“造血”轉(zhuǎn)變，讓群眾通過(guò)自己的雙手改變自己的命運(yùn)。 </p><p>　　我們反對(duì)主題先行，但作為節(jié)目策劃的重要一環(huán)，對(duì)主題的案頭選擇還是

6、極其必要的。也只有對(duì)拍攝的題材有明顯的意圖指向性，制作者在拍攝過(guò)程中才可能進(jìn)入最佳的記錄狀態(tài)，從而提高素材拍攝質(zhì)量和畫面利用率。 </p><p><b>　　二、 琢磨角度 </b></p><p>　　角度和主題有相近之處，但二者又是兩個(gè)不同的概念。主題是一部作品的靈魂，是作為一種可感知的精神紅線貫穿其中的。角度則是一個(gè)切入點(diǎn)，是為了表現(xiàn)主題推開(kāi)的一扇門。開(kāi)啟這扇

7、門，主題這個(gè)虛幻的形象才能順利進(jìn)入整部作品中。所以，尋找一個(gè)恰當(dāng)?shù)慕嵌?，?duì)于黨建專題片創(chuàng)作有著十分關(guān)鍵的作用。 </p><p>　　首先要把握對(duì)應(yīng)關(guān)系。任何一個(gè)題材都有多方面的對(duì)應(yīng)關(guān)系，如時(shí)代的、社會(huì)的、政治的、經(jīng)濟(jì)的、物質(zhì)的、精神的、功利的等等。但不同的題材，其對(duì)應(yīng)關(guān)系的側(cè)重點(diǎn)各不相同。題材最突出的側(cè)重點(diǎn)，就是其最本質(zhì)所在，也是我們選取角度時(shí)應(yīng)首先捕捉的部位。同時(shí)，因?yàn)榇嬖诙喾N對(duì)應(yīng)關(guān)系，你選中的側(cè)重點(diǎn)，往往已

8、有人捷足先登，這時(shí)就應(yīng)轉(zhuǎn)移視線，尋找那些別人容易忽略或因意識(shí)不到而沒(méi)有涉足的側(cè)重點(diǎn)，這樣才可能做出新意。比如黨的群眾路線教育實(shí)踐活動(dòng)緊緊圍繞保持和發(fā)展黨的先進(jìn)性和純潔性，以“為民、務(wù)實(shí)、清廉”為主題，按照“照鏡子、正衣冠、洗洗澡、治治病”的總要求，自上而下在中共全黨深入開(kāi)展。很多節(jié)目都是解讀中央的文件和政策，當(dāng)時(shí)筆者所在單位也在做這個(gè)題材。為了做出不同的味道，我們獨(dú)辟蹊徑，以“紅色即墨”為主題，以時(shí)間為縱，按照歷史脈絡(luò)搞一個(gè)20集系列專

9、題報(bào)道。報(bào)道共分為3個(gè)部分：《歲月崢嶸》主要記敘即墨共產(chǎn)黨組織的建立、發(fā)展及其革命斗爭(zhēng)，以及即墨革命史上發(fā)生的有影響力的重大事件；《熱血春秋》主要從“第一”和“之最”的角度，選取報(bào)道在即墨革命斗爭(zhēng)史上的革命烈士和革命英雄的事跡；《風(fēng)雨砥礪》主要選取從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)到抗美援朝</p><p>　　其次要善于“大”“小”置換。主題的表達(dá)是從具體的人物或事件開(kāi)始的，為表達(dá)主題而尋找的切入點(diǎn)，更要從具體的形象中去發(fā)現(xiàn)

10、。這就要求我們善于處理好“大”與“小”的辯證關(guān)系，要學(xué)會(huì)從小題材中發(fā)現(xiàn)重大的價(jià)值，從重大的題材中開(kāi)出小的“切口”。比如，反映經(jīng)濟(jì)發(fā)展，不一定要恢弘偉岸、大氣磅礴的畫卷式講述，具體的小人物、小事件，乃至秤星、菜價(jià)等，都可以顯示出市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大趨勢(shì)，體現(xiàn)出市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的軟環(huán)境。 </p><p>　　最后要打破常規(guī)思維，找出匠心獨(dú)具的切入角度。這要求我們一改常規(guī)的線性思維、平面化思維，善于運(yùn)用發(fā)散性思維、逆向性思維，去感知

11、題材，尋找角度。正如《題西林壁》中的詩(shī)句：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。詩(shī)人從不同角度看到了山的景致，并不是非得到頂峰才能看到，也許山頂上可以一覽眾山丘，但也可能是高處不勝寒呢。站在不同的角度看事物，往往會(huì)得出不一樣的結(jié)果。不同的思維方式形成了不同的切入角度，不同的切入角度產(chǎn)生了立意不同的作品，立意不同的作品完成了不同的創(chuàng)作目的。 </p><p><b>　　三、 謀劃結(jié)構(gòu) </b>

12、</p><p>　　黨建專題片作為電視專題片的一個(gè)門類來(lái)說(shuō)，豐富的個(gè)性所蘊(yùn)含的共性結(jié)構(gòu)特征還是很明確的。即：先聲奪人的開(kāi)頭、跌宕多變的主體、余味悠長(zhǎng)的結(jié)尾等。如我們拍攝的專題片《第一書記駐村記》，講的是青島市國(guó)稅局干部駐村帶領(lǐng)村民致富的故事。開(kāi)篇就是村民對(duì)掛職書記引進(jìn)的致富項(xiàng)目不接茬，等村民被第一書記說(shuō)服逐漸接受的時(shí)候，又出現(xiàn)了加工質(zhì)量不過(guò)關(guān)導(dǎo)致退貨的問(wèn)題，當(dāng)?shù)谝粫浾?qǐng)專家指導(dǎo)村民攻克技術(shù)難關(guān)后，又出現(xiàn)了訂單減

13、少的問(wèn)題……駐村書記的為民情懷就在這樣的一波三折中體現(xiàn)的淋漓盡致。 </p><p>　　“文似看山喜不平”，主體結(jié)構(gòu)作為承載節(jié)目的邏輯框架，切忌平鋪直敘，黨建專題片也需要豐富多彩、跌宕有致的結(jié)構(gòu)形式。 </p><p>　　作為案頭準(zhǔn)備工作的策劃，還只是一種圖譜式的設(shè)計(jì)，一切設(shè)想都需要隨后的攝制實(shí)踐來(lái)檢驗(yàn)并實(shí)現(xiàn)。盡管是“紙上談兵”，但如能善用“兵法”，我們的攝制過(guò)程就會(huì)多一份理性，少一些