全國(guó)美展的時(shí)代性決定了它持續(xù)發(fā)展的可能性

1、<p>　　全國(guó)美展的時(shí)代性決定了它持續(xù)發(fā)展的可能性</p><p>　　新中國(guó)美術(shù)史上的全國(guó)美展,自60年前的第一屆(被追認(rèn))就表現(xiàn)出了它不同于此前民國(guó)時(shí)期的全國(guó)美展之處,在所有展出的10個(gè)品種中,除了傳統(tǒng)的油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、雕塑之外,還有畫(huà)報(bào)、窗花、剪紙、洋片、漫畫(huà)、木刻年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)等,這些都是從延安承續(xù)而來(lái)的。后來(lái),在全國(guó)美展的序列中淘汰掉了畫(huà)報(bào)、窗花、剪紙、洋片,并將木刻年畫(huà)改成了版畫(huà),體現(xiàn)出了與時(shí)俱

2、進(jìn)的時(shí)代特點(diǎn)。全國(guó)美展做出這種具有時(shí)代特點(diǎn)的改變,只是說(shuō)明有些品類已經(jīng)不是美術(shù)主流的核心內(nèi)容。盡管在此后的發(fā)展中,畫(huà)報(bào)、窗花、剪紙依然存在,并不斷發(fā)展了幾十年。全國(guó)美展根據(jù)時(shí)代要求而對(duì)各畫(huà)種做相應(yīng)的調(diào)整,順應(yīng)了美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)要求和未來(lái)方向。積極而適時(shí)的調(diào)整不僅能夠反映現(xiàn)實(shí)的變化,而且還能夠提高全國(guó)美展的專業(yè)水平。 </p><p>　　在最近的第十一屆全國(guó)美展中,還保留了屬于大眾美術(shù)的連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)、插圖、漫畫(huà),與

3、過(guò)去不同的是,將它們歸入到了“綜合展區(qū)”之內(nèi),這是對(duì)現(xiàn)實(shí)變化的一種積極應(yīng)對(duì)。新增設(shè)的“綜合展區(qū)”除了“綜合材料”之外,其它的都是全國(guó)美展中感覺(jué)需要“保護(hù)”和“保留”的傳統(tǒng)品類,其中的年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)由過(guò)去全國(guó)美展的重要的組成部分,變?yōu)殡y以舍棄的一個(gè)部分,不僅反映了社會(huì)的變化,而且也讓人感受到了三十年內(nèi)河?xùn)|河西的炎涼。包括漫畫(huà)和插圖,這些過(guò)去被稱為“大眾美術(shù)”的樣式,都是依靠出版業(yè)來(lái)支撐,通過(guò)出版物來(lái)實(shí)現(xiàn)普及的目的和教化的意義。因?yàn)樾麄骱徒逃?/p>

4、的功能,它們成為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式,這之中還有難以被人們忘記的宣傳畫(huà)。如同宣傳畫(huà)自本屆被歸入“藝術(shù)設(shè)計(jì)”類一樣,連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)、插圖、漫畫(huà)歸為“綜合”類,實(shí)際上已經(jīng)表現(xiàn)出時(shí)過(guò)境遷之勢(shì)。明日黃花在新時(shí)代的堅(jiān)守之中是分外香,還是不太香,現(xiàn)實(shí)的考量往往是無(wú)情的。 </p><p>　　毫無(wú)疑問(wèn),它們?cè)?jīng)有過(guò)輝煌的歷史,這是因?yàn)闀r(shí)代的要求使得眾多在繪畫(huà)上具有較高才藝的藝術(shù)家參與,并以其實(shí)際的藝術(shù)成就使它們的整體水平突破

5、了大眾美術(shù)的基本層面,而在繪畫(huà)性上表現(xiàn)出了時(shí)代的高水準(zhǔn)。今天,因?yàn)樗囆g(shù)市場(chǎng)的發(fā)展,帶動(dòng)了藝術(shù)陣營(yíng)的分離,使得許多藝術(shù)家麇集在一個(gè)個(gè)的藝術(shù)圈中,中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)的陣營(yíng)越來(lái)越大,因?yàn)樗?huà)和油畫(huà)的獨(dú)幅價(jià)值,成百倍上千倍的高于這些大眾美術(shù)的作品,還有誰(shuí)愿意操持這些過(guò)去的營(yíng)生呢?顯然,從宣傳的時(shí)代到商業(yè)的社會(huì),與宣傳相關(guān)的大眾美術(shù)的發(fā)展遇到了時(shí)代的問(wèn)題,因此,原本圍繞在大眾美術(shù)周圍的一個(gè)巨大的畫(huà)家群,現(xiàn)在則濃縮為數(shù)量有限的專業(yè)畫(huà)家群體,這是一個(gè)從難

6、以數(shù)計(jì)到屈指可數(shù)的巨大落差。沒(méi)有巨大底座的金字塔,其高度是可以想象的。因此,在全國(guó)美展的體系中,應(yīng)該像始初去掉畫(huà)報(bào)、窗花、剪紙、洋片一樣,適時(shí)去掉連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)、插圖、漫畫(huà),以維護(hù)全國(guó)美展當(dāng)下應(yīng)有的專業(yè)水平,同時(shí),也是為了表現(xiàn)出它的時(shí)代性。 </p><p>　　當(dāng)?shù)谑粚萌珖?guó)美展獲獎(jiǎng)作品揭曉之后,人們發(fā)現(xiàn)歷經(jīng)60年發(fā)展的全國(guó)美展,主題仍然是其中的一個(gè)重要的問(wèn)題。它的重要性可能會(huì)有各個(gè)方面的說(shuō)明,可是,主題在創(chuàng)作中

7、的表現(xiàn)卻有著前后的明顯不同。首先是革命性和戰(zhàn)斗性沒(méi)有了,而時(shí)代性加強(qiáng)了。以獲得金獎(jiǎng)的國(guó)畫(huà)《回信》(孫震生作)為例,在新中國(guó)60年的歷史上,不管是常見(jiàn)的“給毛主席寫信”,還是時(shí)代造就的知青接到家書(shū),寫信也好,讀信也罷,都是圍繞著“信”而展開(kāi)的具有時(shí)代特點(diǎn)的主題。從1949年牛文的版畫(huà)《軍屬給前方寫信》,到1954年蔣兆和的國(guó)畫(huà)《把學(xué)習(xí)成績(jī)告訴志愿軍叔叔》,以及后來(lái)汪誠(chéng)一的油畫(huà)《信》(1957年),曹天舒的國(guó)畫(huà)《給妹妹回信》(1974年全國(guó)

8、美展),如此等等,都是通過(guò)“信”表現(xiàn)出了時(shí)代的主題。而在1984年的第六屆全國(guó)美展上,獲得金獎(jiǎng)的油畫(huà)《親愛(ài)的媽媽》(汪建偉作),所表現(xiàn)的是自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中的戰(zhàn)士給媽媽寫信的情景。 </p><p>　　顯然,由“信”就可以串聯(lián)起這一獨(dú)特的新中國(guó)美術(shù)史的景觀,也可以看出在新中國(guó)美術(shù)史上的主題創(chuàng)作在表現(xiàn)主題方面的時(shí)代特色,這之中有思想觀念和藝術(shù)表現(xiàn)上的一以貫之,也有因時(shí)而變的當(dāng)下特點(diǎn)。那么,就最近的《回信》而言,這種時(shí)代

9、特色除了題材內(nèi)容中的近年來(lái)為藝術(shù)家關(guān)注較多的農(nóng)民工問(wèn)題之外,還有哪些?而就其題材的核心問(wèn)題而言,寫信已經(jīng)沒(méi)有了時(shí)代特色,它所表現(xiàn)的通訊方式方面的落后,不能反映我們這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。這是值得研究的一個(gè)問(wèn)題。寫了、讀了60年的信,無(wú)疑,還會(huì)繼續(xù)寫、繼續(xù)讀,正好像主題創(chuàng)作還會(huì)繼續(xù)一樣。然而,時(shí)代賦予創(chuàng)作的在表現(xiàn)內(nèi)容之外,還應(yīng)該有哪些?全國(guó)美展的時(shí)代性除了反映在展覽系統(tǒng)和組織方面,表現(xiàn)作品方面,如果用以不變應(yīng)萬(wàn)變而忽視客觀存在的巨大變化,那么其時(shí)