用足強大的camera raw 使用camera raw調(diào)整影調(diào)

1、<p>　　用足強大的Camera Raw 使用Camera Raw調(diào)整影調(diào)</p><p>　　相信作為《大眾攝影》雜志的讀者，大家都已經(jīng)熟悉Raw文件的特點與優(yōu)勢，也一定經(jīng)常接觸Adobe Camera Raw。但ACR中的不同滑塊究竟如何具體影響我們的影調(diào)，我們?nèi)绾螒闷涮攸c來對照片進行調(diào)整呢？這可能是不少朋友在后期處理過程中都會考慮的問題。先看兩幅影調(diào)調(diào)整前后的案例。 </p>&

2、lt;p>　　這篇文章，結(jié)合一幅特制的色階圖，深入研究ACR中曝光、對比度、高光、陰影、白色、黑色六個主要影調(diào)控制滑塊和清晰度、去除薄霧兩個輔助影調(diào)控制滑塊是如何具體影響我們照片影調(diào)的。 </p><p>　　這是一幅色階圖，按照10%的明度變化被分為11個區(qū)域，中灰區(qū)域的寬度為普通區(qū)域的一倍。為什么使用這張圖？大家看看直方圖。直方圖是按照明度分布的畫面像素數(shù)量統(tǒng)計，因為我們的色階圖中只有11個色階，所以直

3、方圖上只能看到11根豎著的統(tǒng)計條。而又因為中灰色塊的面積是普通色塊面積的一倍，所以像素數(shù)量也自然是其它明度像素數(shù)量的一倍，故而其高度恰好是另外十根統(tǒng)計條高度的一倍。在接下來的調(diào)整中，能觀察到畫面的中間調(diào)變化。 </p><p>　　首先看曝光滑塊對照片的影響。移動曝光滑塊，畫面開始變亮，直方圖上表現(xiàn)為向右堆積。在曝光滑塊值小于+2.0時，還為慢聚攏趨勢，而超過2.0則開始出現(xiàn)高光影調(diào)合并?？蓮闹狈綀D上的統(tǒng)計數(shù)據(jù)高

4、度對比判斷影調(diào)的狀況，代表中間調(diào)的指針高度每下滑一擋，表明畫面中一級影調(diào)被合并。當曝光超過+4.0時，高光部分影調(diào)合并就夸張了。而達到最大值+5.0時，中間調(diào)也被高光合并。反向調(diào)整時，情況大不一樣，調(diào)整到-5.0時，陰影區(qū)也沒有出現(xiàn)合并問題。當曝光低于-1.0的時候，高光就開始被破壞。 </p><p>　　再看對比度滑塊，對比度滑塊以中灰點為中心進行影調(diào)收縮或擴張。當壓低對比度時，畫面明度會小幅下滑，提高對比度

5、時畫面明度會小幅提升。如果對畫面明暗有高要求，那么在調(diào)解對比度高低時應對曝光值進行反向調(diào)整。最后，對比度滑塊本身雖并不會導致高光或暗部影調(diào)溢出，但提高對比度后再調(diào)整曝光滑塊，就更容易出現(xiàn)影調(diào)溢出。 </p><p>　　高光與陰影且不表，看白色與黑色兩滑塊。其功能和色階命令的左右兩側(cè)滑塊類似：白色滑塊為負時壓縮高光，為正時擴張高光;黑色滑塊設為負值時壓低暗部，設置為正值時提亮暗部。但它們和色階中的滑塊又有區(qū)別。例

6、圖中我們打開了高光警告與陰影警告，可看到，提高白色和壓低黑色滑塊的時候雖然會進一步合并影調(diào)導致亮部或暗部細節(jié)丟失，但壓低白色滑塊和提高黑色滑塊卻只會向內(nèi)壓縮影調(diào)，不破壞畫面的黑點與白點。 </p><p>　　接著讓我們來聊聊高光、陰影、清晰度與去霧四個選項是如何影響畫面影調(diào)的。先看高光，調(diào)整高光滑塊的時候，暗部影調(diào)隨著高光滑塊的左右移動等比例收縮或者擴張，而高光部分影調(diào)的變化則出現(xiàn)了和之前各滑塊調(diào)整完全不同的變

7、化，原本明度一致的色塊出現(xiàn)了漸變，原本標記影調(diào)信息的一根根立柱變成了一個個由連續(xù)影調(diào)組成的“小山包”。調(diào)整暗部滑塊的時候，結(jié)果也類似，高光區(qū)域影調(diào)隨著暗部滑塊的左右移動等比例擴張或者收縮，而陰影部分的影調(diào)則出現(xiàn)了漸變分離。 </p><p>　　最后是清晰度與去霧滑塊，可以看到，在調(diào)整清晰度滑塊與去霧滑塊的時候，直方圖與調(diào)整高光和陰影滑塊時出現(xiàn)了類似的分離變化，只不過清晰度滑塊調(diào)整時基本不對整體明度造成影響，而去

8、霧滑塊調(diào)整時整體明度會出現(xiàn)較大的變化。 </p><p>　　在了解上述六個主要影調(diào)調(diào)整滑塊與兩個輔助影調(diào)調(diào)整滑塊之后，接下來就讓我們來看看它們之間是如何相互影響的，在這個過程中大家將會發(fā)現(xiàn)，許多我們期望達到的效果事實上其調(diào)整參數(shù)設置是反直覺的。 </p><p>　　讓我們從最簡單的操作開始。前面已經(jīng)提到，調(diào)整對比度設置會導致畫面亮度發(fā)生變化，讓我們將對比度滑塊設置為+100，這時會發(fā)現(xiàn)

9、中間調(diào)亮度也隨之被提高。在目測觀察下調(diào)整參數(shù)就會發(fā)現(xiàn)，壓低曝光、壓低高光、壓低陰影、壓低白色或壓低黑色五種操作，都能矯正因為提高對比度設置而造成的中間調(diào)亮度變化，而與此同時它們都會給其他影調(diào)帶來不同的變化。例如，在增加反差的同時壓低高光還原中間調(diào)亮度，同時能保護畫面亮部;而用壓低陰影或黑色的方式則會加強暗部的密度。 </p><p>　　接下來我們看一個更復雜的例子。假設我希望同時增加高光與暗部的細節(jié)表現(xiàn)，減小中

10、間調(diào)反差，但又希望最亮區(qū)域的影調(diào)不被破壞，這時應該如何調(diào)整？如果單純地從字面上去思考這個問題，可能大多數(shù)人的本能反應是調(diào)低對比度、高光、白色滑塊的值，提高陰影滑塊;但實際動手就會發(fā)現(xiàn)這么做結(jié)果并不理想，而且會導致高光區(qū)域發(fā)悶。當我們對照色階圖進行調(diào)整就會發(fā)現(xiàn)最好的方法實際上是壓低曝光值，然后同時提高對比度、高光、陰影、白色和黑色的設置。這就是一個典型的反直覺調(diào)整的例子。大家不妨也給自己設置一些思考題，看看如何在限定若干影調(diào)區(qū)域不變的前提

11、下對其余區(qū)域的影調(diào)進行控制，以此發(fā)現(xiàn)不同滑塊之間的相互作用規(guī)律。 </p><p>　　讀到這里不少精于后期的讀者朋友這時可能會產(chǎn)生疑問，這種有較高精度要求的影調(diào)調(diào)整似乎用曲線來得更快一些。但首先曲線并不具備陰影、高光、清晰度與去霧滑塊局部影調(diào)調(diào)整的能力，而更重要的是曲線調(diào)整不能用在ACR的區(qū)域調(diào)整中。當我們熟練掌握了上述八個影調(diào)滑塊之間的相互關系，再回過頭來就會發(fā)現(xiàn)，過去許多需要在PS中創(chuàng)建選區(qū)甚至明度蒙版進行

12、精確調(diào)整的照片，現(xiàn)在在ACR中也能直接進行處理;更關鍵的是，ACR的調(diào)整選項還可以直接復制給同一環(huán)境下拍攝的多幅照片，大大提高了工作效率。 </p><p>　　下面我們看兩個具體的案例： </p><p>　　這張原片里，背景是明亮的天空，前景是三個曬得黝黑的小孩。這種照片的傳統(tǒng)套路是提亮陰影、壓低高光;但有經(jīng)驗的攝影師都知道，這么做有幾個明顯的缺點，一是人物膚色出現(xiàn)色偏、二是畫面缺乏立

13、體感，三個是有類似于HDR的邊緣發(fā)光問題。而掌握不同影調(diào)與調(diào)整設置之間的關系后，我決定通過巧妙的設置漸變?yōu)V鏡，在不影響人物的前提下壓暗天空，也免去了繪制蒙版的麻煩。然后又添加了一個徑向濾鏡工具來提高人物身上的沙礫亮度與質(zhì)感。 </p><p>　　除了明亮的天空作為背景之外，前景中的佛像也同樣被現(xiàn)場光照亮，因此與中景構(gòu)成了三個亮度層次;而屋頂陰影里的木結(jié)構(gòu)細節(jié)，也給我們調(diào)整增加了難度。調(diào)整這幅照片，我們用到了一個