論凌力《百年輝煌》中的女性美【文獻(xiàn)綜述】

1、畢業(yè)論文文獻(xiàn)綜述畢業(yè)論文文獻(xiàn)綜述漢語言文學(xué)漢語言文學(xué)論凌力論凌力《百年輝煌百年輝煌》中的女性美中的女性美凌力是新時期為數(shù)不多的專注于長篇歷史小說創(chuàng)作的女性作家。凌力有著豐富的人生經(jīng)歷，曾經(jīng)從事導(dǎo)彈工程技術(shù)工作十二年，并于1978年調(diào)入中國人民大學(xué)情史研究所，開始?xì)v史研究和文學(xué)創(chuàng)作至今。她的《百年輝煌》系列歷史小說在向世人展現(xiàn)了一幅波瀾壯闊激蕩人心的明末清初的歷史畫卷的同時描繪了一個豐富多彩的女性世界。女性美是社會美的重要構(gòu)成部分是女性自

2、身與其他社會成員共同認(rèn)可美的統(tǒng)一。在這一特殊的審美活動中女性既是審美的主體又是審美的客體。伴隨社會變遷透過不同時期的女性美我們可以發(fā)現(xiàn):女性美的演變歷程不僅是女性形象本身的歷史更是女性的“變異”史、時代的變遷史。近十多年來，學(xué)者對于凌力的研究可說是越來越廣泛，研究的方向也越來越多元化。其中有關(guān)女性的研究，主要有以下幾個方面：關(guān)于凌力作品的女性視角的研究。作為一個女性作家，凌力特別關(guān)注個體特別是女性個體，通過她們相對獨立和完整的命運遭際，

3、尤其是情感變遷、心路歷程來反映時代，使作品描寫的歷史既有顯在的主體框架，又有豐富的生活細(xì)節(jié)。社會各界學(xué)者對此的意見總體來說是非常一致的。吳秀明在海南師范大學(xué)學(xué)報的一篇題名為《女性主義視野下的凌力歷史小說創(chuàng)作——兼談當(dāng)前女性主義歷史小說的寫作》的中提到女性作家書寫歷史，是“讓歷史通過一種女性化的視野重新呈現(xiàn)，更強調(diào)借歷史來抒發(fā)女性的思想意識”。還有張喜田在《性別話語下的歷史敘述——凌力、二月河歷史小說創(chuàng)作比較》中將新歷史小說的女性作家代表

4、凌力和男性作家代表二月河的小說創(chuàng)作進(jìn)行對比。他們的共同點是尊重歷史，且“歷史是有一系列事件、場景組成的，而政治斗爭是其主要成分”。而對男女作家來說，他們關(guān)注的焦點又有所不同。女性比較關(guān)心家庭內(nèi)部，而男性則相對關(guān)注外面的世界。關(guān)于凌力作品的女性形象的研究。凌力的筆下塑造了形形色色的各類女性，她們并不是作為男性雄才偉略的陪襯而出現(xiàn)的，而是作為動人心魄的歷史的另一主角而存在的。這些女性有有正史中一筆帶過，稗史中濃墨渲染的傳奇妃子，有純粹虛構(gòu)的

5、民間女子，有千古以來最具普通性的漢文化中的女性，也有滿清特殊社會歷史中的草原女人。當(dāng)今社會各界學(xué)者在對凌力作品進(jìn)行分析的時候，不可避免的總會提到凌力筆下的這些復(fù)雜多變、生動鮮明的女性形象。概括諸多學(xué)者的此類研究，可以將這些女性大致分為兩類：一類是身份高貴的貴族女性，一類是具有草根性質(zhì)的平民女性。暨南大學(xué)的龔慧楓在《紅顏為君盡——論凌力[3]李樹生，凌力人的穎悟與夢的追尋——漫談凌力的作品及其他[J]當(dāng)代作家評論，1992[4]謝永旺凌力

6、歷史小說漫評——《暮鼓晨鐘》出版之后[J]當(dāng)代作家評論，1994，(1)[5]巨磬支撐歷史巖層的女性力量——凌力：歷史寫作中的女性意識[D]沈陽：沈陽師范大學(xué)，2008[6]凌力傾國傾城[M]北京：十月文藝出版社，1995[7]凌力暮鼓晨鐘[M]北京：北京出版社，1997[8]韓元悲劇性的歷史與歷史的悲劇——新時期歷史小說的悲劇審美內(nèi)涵[J]文學(xué)評論，2006[9]凌力從《星星草》到《少年天子》的創(chuàng)作反思[J]少年天子[M]北京：北京十

7、月文藝出版社，1996[10]凌力傾聽歷史的聲音[N]光明日報，20000720[11]吳秀明，戴燕.女性主義視野下的凌力歷史小說創(chuàng)作——兼談當(dāng)前女性歷史小說的寫作[J]海南師范大學(xué)學(xué)報，2007[12]張喜田.性別話語下的歷史敘述——凌力、二月河歷史小說創(chuàng)作的比較[J]河南師范大學(xué)學(xué)報，2001[13]龔慧楓.紅顏為君盡——論凌力《百年輝煌》歷史小說系列中三位女性形象[J]和田師范?？茖W(xué)校學(xué)報，2006[14]曹礎(chǔ)基.歷史與文學(xué)的交匯