外國建筑史課件

1、,外國,,建筑史,,What is Architecture / Rationality in Architecture · The History of Architecture : From Premodern To Present · Our Problems,《外國建筑史》教學課案 · 蘭州理工大學設計藝術學院 · 安玉源 · 二零零五年三月 anyuyuan118@sina.

2、com,古代,PERRAULT’S SYSTEM OF PROPORTIONReproduced by Cordemoy,Palladian motiveAndrea Palladio,1508-1580主要著作有《建筑四書》，維晉寨（Vicenza)的巴西利卡,history of architecture中西建筑文化比較,History of Architecture,中國古代木構建筑佛光寺大殿殿堂構架示意,斗拱《營造法

3、式》中八鋪作雙抄三下昂斗拱,history of architecture中西建筑文化比較,History of Architecture,history of architecture中西建筑文化比較,巴黎圣母院西立面Notre Dame,1163-1235哥特教堂西立面的典型構圖是一對塔夾著中廳的山墻，垂直分為三部分。,斗拱組群敦煌壁畫中第172窟盛唐壁畫中斗拱組群,圓明園“正大光明”布局,孚——勒——維貢府邸花園Cha

4、teau de Vaux-le-Vicomte,1656-1660,History of Architecture,斯通亨治巨石陣,history of architecture四大文明古國：古代埃及、西亞的兩河流域、印度、中國,亞非歐古代各大文明發(fā)源地約公元前1600年愛琴海地區(qū)/尼羅河地區(qū)/兩河流域/印度河流域/黃河流域,古代埃及地圖及建筑物分布,凝固的音樂,The Rationalists,PYRAMID,古代埃及的建筑

5、一、地理位置埃及的領土包括上下埃及兩部分：上埃及是尼羅河中游峽谷，下埃及是河口三角洲。自然景觀特征宏大、單純、開闊、培育了獨特的審美經驗。金字塔帶有強烈原始性與尼羅河風光十分協(xié)調，埃及的文明深受尼羅河的影響。尼羅河被稱為“萬物之父尼羅河?！惫虐＜拔拿魇茄刂M長的尼羅河而蘊育發(fā)展的，埃及的命運維系于尼羅河。尼羅河在很大程度上決定著埃及建筑藝術的特點。二、古代埃及建筑史經歷了三個時期古王國時期、中王國時期、新王國時期,古王國時期——

6、金字塔的演變 （公元前3200-前2130年） 1、金字塔的傳說 ：埃及神話與金字塔的來歷 2、金字塔的形成：死后永生的信念決定了金字塔的形成 （1）、法老為保證他的肉體不死，以模擬的形式再現(xiàn)他生前在世的種種生活情景。 （2）、為了使法老的靈魂不被驚擾，為了滿足法老日益膨脹的權力炫耀，金字塔經歷了由磚——石，由小——大的演變歷程，在公元前2000年左右由金字塔——石窟墓。3、金字塔的演化：（1

7、）、多層金字塔 昭賽爾金字塔和乃伯特卡陵墓比較，進步： ? 把祭祀廳堂從高臺基頂上移到塔前，使多層臺基向上聳起，發(fā)展為形體單純紀念碑。 ? 金字塔本身排除了仿木構的痕跡，更適合石材的特性。 ? 祭祀廳堂和附屬建筑物還沒有擺脫仿木痕跡。 ? 建筑群空間處理有了進步。（2）、吉薩金字塔群：是古埃及金字塔最成熟的代表。 ? 找到了完全適合石材特點的形成與風格，形成了紀念性建筑物的典型風格。 ? 祭祀廳堂和附屬物采用了

8、完全適合石材特點的簡潔幾何體，同金字塔風格統(tǒng)一完整。 ? 體現(xiàn)著卓越的施工技術。,History of Architecture,history of architecture,埃及金字塔的產生、演化公元前三千紀瑪斯塔巴(Mastaba),昭賽爾金字塔（Zoser)，吉薩金字塔群(Giza),History of Architecture,history of architecture,哈夫拉金字塔獅身人面像Great Sph

9、inx全長約73.2米，最高處高約20米。頭部位法老哈夫拉的頭像。主體有整塊巖石雕成，獅爪為石砌。,History of Architecture,胡夫金字塔剖面圖Khufu ，公元前三千紀,history of architecture,吉薩金字塔群Great Pyramids,Giza,2723A.D-2563A.D.,History of Architecture,The Rationalists,中王國時期崖墓裝飾壁畫,四

10、、中王國時期--峽谷里的陵墓 （公元前2130-前1580） 1、祭祀的廳堂成為陵墓建筑的主體。 2、結合地形處理，依懸崖而造，按縱深系列布局。 3、內部空間形象的重要性加強了。 4、廣泛采用了柱廊形式。 5、反復渲染氣氛的建筑手法日趨完善了。,曼都赫特普三世墓Mausoleum of Mentu-Hotep Ⅲ（約公元前2000年）在這座陵墓中，內部空間和外部形

11、象勢均力敵，開創(chuàng)了新的形制。,History of Architecture,曼都赫特普三世墓Mausoleum of Mentu-Hotep Ⅲ（約公元前2000年）在這座陵墓中，內部空間和外部形象勢均力敵，開創(chuàng)了新的形制。,五、新王國時期--太陽神廟 (公元前1582-前332年） 1、強調縱軸線。 2、兩個藝術重點。 3、建筑藝術全部從外部形象轉到內部形象。 4、柱與梁

12、組成的梁柱結構，形成獨特而神秘的藝術氛圍。 *卡納克神廟 *魯克索神廟,女王哈什帕蘇陵墓Mausoleum of Hatshepsut （約公元前1520年）,History of Architecture,卡納克阿蒙神廟Great Temple of Ammon,公元前1530-前323年,history of architecture,History of Architecture,卡納克孔斯神

13、廟及愛德府的霍魯神廟Temple of Khons，公元前1198年Temple of Horus,公元前237-前57年,卡納克阿蒙神廟的神道,history of architecture,History of Architecture,阿布?辛波爾太陽神廟內的皇帝像Great Temple,Abu Simbel,公元前1301年古埃及石窟建筑的杰出代表,阿布?辛波爾太陽神廟內的壁畫,history of architectu

14、re,History of Architecture,魯克索神廟廟門和方尖碑Temple of Luxor ,Obelisk,古埃及常見的柱子形式Ordine蓮花束莖式，紙草束莖式，紙草盛放式,history of architecture,兩河流域的建筑四大文明古國：古代埃及、西亞的兩河流域、印度、中國一、地理位置及建筑概況兩河流域，又成為“美索不達米亞”，是指幼發(fā)拉底河和地格里斯河流域。這一地區(qū)的建筑大體分兩類：兩河上游

15、和兩河下游。 紛亂復雜的歷史促進了文化的交流，也限制了文化的發(fā)展。沒有形成穩(wěn)定的、有直接影響的建筑傳統(tǒng)。世俗建筑占著主導地位。裝飾手法達到很高水平。,History of Architecture,二、生土建筑兩河下游缺乏質地良好的石材和木材，主要用土坯建造房屋。于是形成了早期房屋的特點。,古代西亞洲地圖,三、山岳臺（Ziggurat)山岳臺是人們最接進日月星辰的場所，他們在上面祈禱，和天體溝通。它開啟了兩河流域下游的建筑傳

16、統(tǒng)，形成了高塔紀念性建筑物的常用型制。例：烏爾城的月神臺,history of architecture,四、飾面技術,What is Rationality,新巴比倫城伊什達門及新巴比倫城寶座廳裝飾New Babylon,Ishtar,公元前7-前6世紀伊什達門是新巴比倫城的正門，上有彩色玻璃磚砌成的動物形象，并有華麗的邊飾,新巴比倫城琉璃墻面浮雕,history of architecture,PYRAMID,愛琴文化的建筑

17、古希臘的歷史大致分為兩個階段：1、愛琴文化，被視為希臘早期文化。先后經歷了克里特文化和邁西尼文化。2、古代希臘文化，被稱為希臘本土文化。一、地理位置古代愛琴海地區(qū)以愛琴海為中心，包括愛琴海各島嶼，希臘半島和小亞西亞沿岸地區(qū)。愛琴文化出現(xiàn)于公元前34世紀。先后以克里特島和巴爾干半島上的邁西尼為中心。二、愛琴文化的考古發(fā)掘根據(jù)荷馬史詩進行的考古發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)了比雅典文化早一千多年的邁西尼文化和更早的克里特文化。希臘建筑就是繼承了愛琴

18、文化而發(fā)展的。3、克里特的建筑--克諾索斯宮殿4、邁西尼的建筑--邁西尼衛(wèi)城,History of Architecture,PYRAMID,古代希臘的建筑古希臘的歷史大致分為兩個階段：1、愛琴文化，被視為希臘早期文化。先后經歷了克里特文化和邁西尼文化。2、古代希臘文化，被稱為希臘本土文化。一、古代希臘建筑的影響古希臘是歐洲文明的搖籃，古希臘的建筑是歐洲建筑的開拓者。它的石質梁柱結構及建筑藝術形式，建筑物和建筑群設計的基

19、本原則和藝術經驗，深深的影響著后來歐洲的建筑史。二、地理位置及自然條件希臘的氣候溫暖、濕潤、少雨，日照充足。適宜露天生活。希臘是丘陵地帶，碧藍的愛琴海把希臘半島環(huán)抱，風光秀酈。光線在建筑藝術的古典柱式中起著決定性的因素。,History of Architecture,PYRAMID,古代希臘的建筑三、古希臘的歷史與文化（1）希臘文化的歷史分為幾個階段： 荷馬時期 （公元前12世紀--公元前8世紀） 古風時期

20、（公元前18世紀--公元前6世紀） 古典時期 （公元前5世紀--公元前4世紀） 希臘化時期 （公元前4世紀后期--公元前1世紀）（2）古希臘文化的形成與它獨特的城邦制國家分不開。（3）古希臘理想的社會環(huán)境，塑造了具有全面才能和自由思想的健全人性。（4）古希臘建筑筑被藝術史學家稱為“高貴的單純和寧靜的偉大”。二、地理位置及自然條件希臘的氣候溫暖、濕潤、少雨，日照充足。適宜露天生活。希臘是丘陵地帶，碧藍的愛琴

21、海把希臘半島環(huán)抱，風光秀酈。光線在建筑藝術的古典柱式中起著決定性的因素。,History of Architecture,,古希臘人們似乎最熱衷于建造神廟，這與他們的宗教信仰有著密切的關系。在他們遺存至今的建筑中也以神廟最多，雅典城的帕特儂神廟就是其中最為典型的代表。古希臘人還創(chuàng)造了三種柱式： 　、 　　、 　 。,,,,多立克柱式,愛奧尼柱式,科林斯柱式,希臘多立克柱式的特點是比較粗大雄壯，沒有柱礎，柱身有20條

22、凹槽，柱頭沒有裝飾，多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城的帕特儂神廟即采用的是多立克柱式。,希臘愛奧尼柱式的特點是比較纖細秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟和伊瑞克提翁神廟。,凝固的音樂,希臘科林斯柱式的比列比愛奧尼柱更為纖細，柱頭是用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相對于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強，但

23、是在古希臘的應用并不廣泛，雅典的宙斯神廟采用的是科林斯柱式。,,,,,,古希臘和古羅馬的建筑作品。,和諧、完美、崇高的建筑加上類型豐富的柱式體系，形成了建筑體系。對后來歐美的建筑發(fā)展具有重要的影響，兩者聯(lián)系起來稱之為歐美古典主義建筑風格。,如果說古希臘人對人的崇拜是通過崇拜“神”來體現(xiàn)的話，那么古羅馬人對人的崇拜，則更傾向于對世俗的、現(xiàn)實的人的崇拜的直接表現(xiàn)，所表現(xiàn)的人的意識，也已經從群體轉向了個體，“偏重于對個人的頌揚和物質生活的享受

24、”。,沙特爾大教堂,米蘭大教堂,巴黎圣母院,巴黎圣母院是一座典型的“哥特式”教堂，之所以聞名于世，主要因為它是歐洲建筑史上一個劃時代的標志。圣母院的正外立面風格獨特，結構嚴謹，看上去十分雄偉莊嚴。它被壁柱縱向分隔為三大塊；三條裝飾帶又將它橫向劃分為三部分，其中，最下面有三個內凹的門洞。門洞上方是所謂的“國王廊”，上有分別代表以色列和猶太國歷代國王的二十八尊雕塑。1793年，大革命中的巴黎人民將其誤認作他們痛恨的法國國王的形象而將它們搗毀

25、。但是后來，雕像又重新被復原并放回原位?！伴L廊”上面為中央部分，兩側為兩個巨大的石質中欞窗子，中間一個玫瑰花形的大圓窗，其直徑約10米，建于1220—1225年。中央供奉著圣母圣嬰，兩邊立著天使的塑像。兩側立的是亞當和夏娃的塑像。,,,米蘭大教堂是世界上最大的哥特式教堂，也是規(guī)模僅次于梵蒂岡圣彼得大教堂的世界第二大教堂。教堂長158米，最寬處93米。塔尖最高處達108.5米?？偯娣e11700平方米,可容納35000人.內部非常地寬廣，至

26、身于著幽暗而莊嚴的空間中簡直快忘了自己是在一大商業(yè)都市的中心。教堂內外共有人物雕像3159尊，其中2245尊是外側雕刻；有96個巨大的妖魔和怪獸形的排水口；頂上有135個尖塔，中央塔頂圣母瑪麗亞鍍金雕像，高4.2米，重700多公斤，由3900多片黃金包成。教堂共有五扇銅門，左邊第一個銅門于1948年完成，表現(xiàn)的是君士坦丁皇帝的法令；第二個銅門是1950年所作，講述的是圣·安布羅吉奧的生平，第三個最大的銅門是1906年完成，重3

27、7噸，描繪的是圣母瑪麗亞的一生；第四個銅門是在1950年完成的，講的是從德國皇帝菲德烈二世滅亡到萊尼亞諾戰(zhàn)役期間米蘭的歷史；第五個銅門1965年完成，表現(xiàn)的是從圣·卡羅·波羅梅奧時代以來大教堂的歷史。,沙特爾大教堂是哥特式建筑的代表作之一。是標準的法國哥特式建筑。    它高大的中殿呈純哥特式尖拱型，四周的門廊展現(xiàn)了12世紀中葉精美的雕刻，12、13世紀的彩色玻璃閃閃發(fā)光。所有的

28、這一切都是那么非凡卓越，堪稱經典杰作。沙特爾大教堂是哥特式建筑和中世紀基督文明輝煌成就。基督教傳入前，在沙特爾的代表就建起了這座教堂。它與蘭斯大教堂、亞眠大教堂和博韋大教堂并列為法國四大哥特式教堂。,沙特爾大教堂,,,,圣彼得大教堂,圣彼得大教堂是一座長方形的教堂，整棟建筑呈現(xiàn)出一個十字架的結構，造型是非常傳統(tǒng)而神圣的，這同時也是目前全世界最大的一座教堂。教堂最早是建于西元324年,原始的構想只是一座小會堂，建于圣彼得墓穴的正上方，在十

29、五世紀時開始改建，其中歷經不少位頂尖的建筑師和藝術家參與修改，終于在1626年完成了現(xiàn)在的模樣。圣彼得教堂不僅是一座富麗堂皇值得參觀的建筑圣殿，它所擁有多達百件的藝術瑰寶，更被視為無價的資產。參觀這座教堂的幾個重要特色一定要把握，因其占地廣闊，進入之后會不知從何看起。,泰姬陵,,泰姬陵是世界聞名的印度伊斯蘭建筑的代表作.它位于印度北方邦亞格拉市郊.泰姬陵是莫臥爾王朝第五代皇帝沙賈汗為其愛妻泰姬.瑪哈爾修建的陵墓.它始建于1631年,每天

30、動用2萬名工匠,歷時22年才完成.,泰姬陵建筑的藝術水平很高，集中了印度、中東及波斯的藝術特點。整座建筑體形雄渾高雅，輪廓簡潔明麗。由于它坐落在具有一片常綠的樹木和草坪的陵園內，在碧空和草坪之間，潔白光亮的陵墓更顯得肅穆、端莊、典雅。,陵墓的四周砌有長576米、寬293米的紅砂石圍墻,陵園占地17萬平方米,其中間有一個十字形水池,中心為噴泉.從陵園大門到陵墓,有一條用紅石鋪成的直長甬道,甬道盡頭就是全部用白大理石砌成的陵墓.,,悉尼歌劇

31、院,蓬皮杜文化中心,流水別墅,埃菲爾鐵塔,,埃菲爾鐵塔占地一公頃，聳立在巴黎市區(qū)賽納河畔的戰(zhàn)神廣場上。除了四個腳是用鋼筋水泥之外，全身都用鋼鐵構成，塔身總重量7000噸。塔分三層，第一層高57米，第二層115米，第三層274米。除了第三層平臺沒有縫隙外，其他部分全是透空的。從塔座到塔頂共有1711級階梯，現(xiàn)已安裝電梯，故十分方便。每一層都設有酒吧和飯館，供游客在此小憩，領略獨具風采的巴黎市區(qū)全景：每逢晴空萬里，這里可以看到遠達70公里之

32、內的景色。,流水別墅位于美國賓夕法尼亞州匹茨堡市附近一片風景優(yōu)美的山林之中，是房主人考夫曼的度假別墅，936年建成，設計者為美國建筑大師賴特。他選擇一個地形亙雜、厚水跌落的地點，把別墅就建在小瀑布之上。別墅分三層，每一層都如同一個鋼筋混凝土的托盤，支承在墻和柱墩之匕，一邊與山石連結，另外幾邊懸伸在空中，各層托盤大小和形狀都不相同，向不同方向遠遠近近伸人周圍的山林環(huán)境。別墅的各層有的地方圍以石墻，有的地方是大玻璃窗，有的地方封閉如石洞，有

33、的地方開敞軒亮。整個建筑懸在溪流和小瀑布之上，別墅最成功之處就是以一種疏密有致有虛有實的體形與所在環(huán)境的山召、林卞、流水緊密交融，建筑物與大自然互相滲透，匯成一體，互相襯映，相得益彰別墅的外部造型同歷史上一切別墅都極不相同?？傮w上以幾道橫向欄墻與幾條豎向石墻形成橫豎交錯的構圖，欄墻鮮亮光潔，石墻粗擴幽暗，水平與垂直的對比添上顏色與質感的對比，再加上光影的變化，使整座建筑顯得既沉穩(wěn)厚重又輕盈飛逸。,,,在建造過程中,因為改組后的澳洲新政府

34、與他失和,使得這位建筑師憤而於1966年離開澳洲,從此再未踏上澳洲土地,連自己的經典之作都無法親眼目睹.之后的工作由澳洲建筑師群合力完成,悉尼歌劇院最後在西元1973年10月20日正式開幕.,悉尼歌劇院不僅是悉尼藝術文化的殿堂,更是悉尼的靈魂,來自世界各地的觀光客每天絡繹不絕前往參觀拍照,清晨、黃昏或星空,不論徒步緩行或出海遨游,悉尼歌劇院隨時為游客展現(xiàn)不同多樣的迷人風采…………,悉尼歌劇院的外型猶如即將乘風出海的白色風帆,與圍景色相映

35、成趣.悉尼歌劇院是從50年代開始構思興建,1955年起公開徵求世界各地的設計作品,至1956年共有32個國家233個作品參選,后來丹麥建筑師的設計屏雀中選,共耗時16年、斥資1200萬澳幣完成建造,為了籌措經費,除了募集基金外,澳洲政府還曾於1959年發(fā)行悉尼歌劇院彩券.,,“文化中心”這座五層建筑的每一層都有7500寬闊的面積,整座建筑上下均衡,占地一公頃,由13根立柱和84根長48米,重72噸的架梁構成橫架.建筑物前留有面積達一公頃

36、的空場地.周圍的樓房經過精心修整,恢復了18世紀的原來面貌.,蓬皮杜國家文化藝術中心簡稱蓬皮杜文化中心,是一座由鋼管和玻璃管構成的龐然大物,特別引人注目.它位于賽巴斯托波勒大道東邊的波布,離巴黎過去的中央菜場,現(xiàn)在新建的地下商場很近.,蓬皮杜中心主要包括四個部分:公共圖書館建筑面積約16000平方米.現(xiàn)代藝術博物館:約18000平方米,工業(yè)美術設計中心:約4000平方米,音樂和聲響研究中心:約5000平方米.連同其他附屬設施,總建筑面積

37、為103305平方米.除音樂和聲響研究中心單獨設置外,其他部分集中在一幢長166米、寬60米的六層大樓內。大樓的每一層都是一個長166米、寬44.8米、高7米的巨大空間。整個建筑物由28根圓形鋼管柱支承.其中除去一道防火隔墻以外,沒有一根內柱,也沒有其他固定墻面.各種使用空間由活動隔斷、屏幕、家具或欄桿臨時大致劃分,內部布置可以隨時改變,使用靈活方便.,,The Rationalists,THE WEISSENHOF ESTATESt

38、uttgart, Germany1926-27Street View,Mies and Corbusier,Floor Plan with Furniture Layout,Construction Site,The Rationalists,REUMANNVienna’s MayorSpeech in front of the Town Hall, at a Mass Meeting of the Estates Mo

39、vement,DEVELOPMENT PLAN FOR THE “FRIEDENSSTADT” GARDEN CITYVienna, Austria1921,GROUP OF TWENTY VILLAS WITH ROOF GARDENSCôte d’Azur, France1923, Project,The Rationalists,DESIGNS IN PRODUCTIONAT KNOLLDesigned by

40、 Mies, Produced by Knoll AssociatesLate 1940s-60s,The Rationalists,GERMAN PAVILIONBarcelona, Spain1929Roadside View,View of the interior with small and large Barcelona tables,Small basin with sculpture,Opening cer