top rock roll songs1

1、1一個人的排行榜一個人的排行榜——中國搖滾歌曲經(jīng)典中國搖滾歌曲經(jīng)典100100首0101崔健崔健《一無所有一無所有》1986年，穿著一身舊軍裝，略顯青澀的崔健在工人體育館喊出“我曾經(jīng)問個不休，你何時跟我走”的時候，一個時代誕生了。上天選擇這樣一個人來給中國的搖滾樂奠基，是中國歌壇的幸運。中國搖滾樂因為他一開始有了一個非常高的起點，并因此創(chuàng)造出80年代的意識形態(tài)奇跡。崔健是那么低調(diào)，那么內(nèi)斂，我們在主流媒體上幾乎看不見他的名字。但他的名字

2、至今高高在上，無人超越，這是中國搖滾的幸福，也是中國搖滾的悲哀。0202崔健崔健《快讓我在雪地上撒點野快讓我在雪地上撒點野》中國搖滾旗手最為經(jīng)典的作品，不僅崔健同期的作品沒法比，中國搖滾此后的作品也無一可望其項背。歌曲開頭王勇那一段堪稱神奇的古箏演奏常常讓我聯(lián)想到老鷹樂隊《加州旅館》前奏中那段抑揚頓挫的吉他聲，二者異曲同工。古箏聲由遠(yuǎn)及近，視線從遠(yuǎn)方拉到近處，我們仿佛從中國的遠(yuǎn)古一直跋涉到現(xiàn)代，風(fēng)塵仆仆，氣喘吁吁，這時節(jié)奏感驟然加強(qiáng)，崔

3、健老成渾厚的嗓音破繭而出，你看見一個近乎癲狂的人赤裸著上身、赤著雙腳從精神病院的大門里沖出來，在風(fēng)雪中狂奔、怒吼。沖破各種意識形態(tài)桎梏的決心、對自由的渴望，在這首歌里面表現(xiàn)得淋漓盡致。但由于個人力量的單薄，這種決心和渴望只能成為一種祈求，也只能以一種類似瘋癲的形式表現(xiàn)出來。0303崔健崔健《一塊紅布一塊紅布》崔健說自己的文化程度不高，寫歌詞很費勁，周國平卻說他的歌詞有著驚人的表達(dá)力。這首歌的歌詞包含了我們無法釋解的太多的內(nèi)容，而在表達(dá)上

4、也比《紅旗下的蛋》和《新長征路上的長征》更為委婉、含蓄，曲調(diào)也更柔和，表面上是一個青年對愛情的淺吟低唱，實際上這首歌非常恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了80年代有思想的青年對于國家隱晦而奇特的愛，說它奇特是因為這愛的背后充滿懷疑、迷茫、困惑，這使得“一塊紅布”成為國家主義在人們心中一個絕妙的隱喻。0404崔健崔健《假行僧假行僧》我要從南走到北，我還要從白走到黑。我要人們都看到我，但不知道我是誰……這首歌讓我們看到的是一個在追尋理想的路上踽踽獨行、艱辛跋涉的

5、身影，差不多就是崔健這位中國搖滾樂壇先鋒的自述狀。堅定，孤獨而又決絕，這就是崔健。0505崔健崔健《紅旗下的蛋紅旗下的蛋》盡管這首歌在制作上已經(jīng)爐火純青、登峰造極，但在中國搖滾狂飆了8年之后，已不復(fù)像《一無所有》那樣具備時代感召力。一方面是商業(yè)化大潮對崇高理想的沖擊，人們的精神世界迅速萎縮，搖滾已經(jīng)無法讓利欲熏心的人們獲得感動；另一方面以竇唯《黑夢》、張楚《孤獨的人是可恥的》、何勇《垃圾場》、鄭鈞《赤裸裸》為代表的一批搖滾歌曲同時崛起，

6、搖滾樂壇從一元到多元的轉(zhuǎn)變分散了人們的注意力；還有一個方面，時代已經(jīng)變了，公共話語中集體主義正在向個人主義過渡，老崔仍然站在紅旗下尋求關(guān)于集體的身份認(rèn)同，顯得多少有些不合時宜。不管怎么說，這首歌作為經(jīng)典當(dāng)之無愧。3剛開始不喜歡竇唯，年齡漸長，對他的歌的喜愛也與日俱增。他涉獵的范圍太廣，就仿佛一個人不但游遍了名山大川，還深入不毛，在一些人跡罕至的地方找到自己心醉神迷的東西。他的音樂越來越無法用搖滾來定義，甚至已有的所有關(guān)于現(xiàn)代音樂的詞匯都

7、無法定義。后期的一些曲子可以說美輪美奐，可惜沒人能為它們配上詞、演唱并成為歌。所有熱愛搖滾的人包括我都會感到遺憾，這些脫俗出塵的曲子在這個浮躁的時代里，必將或已經(jīng)成為世俗生活中的人們敬而遠(yuǎn)之的陽春白雪。1313張楚張楚《姐姐姐姐》北京某某公司在20世紀(jì)90年代發(fā)行了三張著名的搖滾合輯《中國火1》、《中國火2》、《中國火3》，從歌曲的質(zhì)量來說，3不如2，2不如1，而1里面標(biāo)志性的一首歌就是張楚的《姐姐》。這是一個在單親家庭長大的小男孩在講

8、述他陰郁的童年故事，父親的滿口酒氣和拳頭，受辱后姐姐的眼淚，“我”的單薄和孱弱，和對親愛姐姐的依賴——在張楚如泣如訴的歌聲中，那些已經(jīng)在時光流逝中逐漸褪色的記憶被重新拉到眼前，那么真實、那么令人揪心。1414張楚張楚《孤獨的人是可恥的孤獨的人是可恥的》在歡快的小提琴聲中，我們對愛情的憧憬張開了雙眼，那么熱烈地看著鮮花，草地，綠樹，少男少女，在一種酸酸甜甜的感覺中祝福他們并且狠狠地祝福自己。孤獨的人是可恥的，不是自責(zé)，是祝福。第二段話我都

9、不忍心寫，因為張楚所說的那種對愛情的荒謬感我們完全可以置之不理，背后的東西太絕望也太黑暗，就像1989年臥軌自殺的詩人海子那首著名的詩《面朝大海，春暖花開》一樣，溫暖的詩句背后的東西太絕望也太黑暗。這個曾經(jīng)四處漂泊的中國最孤獨的歌手，張口告訴大家“孤獨的人是可恥的”，這種指向自我的殺傷力有多大我們可以想象。但歡快的曲調(diào)和隱晦的歌詞遮住了人們的耳朵，人們聽到的是陽光下那些暖洋洋的東西。這樣聽其實沒什么不好。1515張楚張楚《上帝保佑吃飽了

10、飯的人民上帝保佑吃飽了飯的人民》搖滾不一定非是電吉他和鼓聲的喧囂，不一定非是聲嘶力竭的吶喊，搖滾也不一定非是叛逆和顛覆，如果沒有對一些神圣的東西的敬仰，沒有對世界的愛，再吵再鬧再叛逆再顛覆都是白搭。在張楚的歌聲中，我第一次從中國搖滾那里那么直接地聽到了愛（雖然有點自戀），那是對生活在最底層的勞苦大眾的悲憫，一種人性的關(guān)懷，那么溫情脈脈，那么讓人感動。1616張楚張楚《螞蟻，螞蟻螞蟻，螞蟻》一輩輩的勤勞樸實的勞動人民，作為“沉默的大多數(shù)”

11、（王小波語），在中國的土地上，像螞蟻一樣日出而作，日落而息，生活得那么卑微渺小，堅忍不拔，這個農(nóng)耕民族千百年來不曾改變的這種生存事實令人揪心。螞蟻，螞蟻，無人知道你們的名字，無人關(guān)心你們的疾苦，為了生活耗盡一生，靜靜地生，靜靜地死。張楚為大地上這種樸素的生命給予了最熱情的歌唱。張楚是一個奇怪的歌手，他在自己的第一首歌中——如果《姐姐》是他的第一首歌的話——便攀上了珠穆朗瑪峰，從此之后只能越走越低。張楚最早的一些歌曲都很優(yōu)秀，除了以上，《