柴可夫斯基《六月船歌》曲式分析

1、12級(jí)音樂學(xué)1班朱建林2012103127第1頁共4頁《六月船歌六月船歌》曲式分析報(bào)告曲式分析報(bào)告學(xué)號(hào)：2012103127姓名：朱建林一【作曲家簡(jiǎn)介】彼得伊里奇柴可夫斯基（1840年5月7日－1893年11月6日），是俄羅斯浪漫樂派作曲家，也是俄國(guó)民族樂派的代表人物。。柴科夫斯基一生共寫過6部交響曲和1部標(biāo)題交響曲共寫過11部歌劇，其中最卓越的作品是他的《葉甫蓋尼?奧涅金》和《黑桃皇后》。柴科夫斯基在舞劇音樂創(chuàng)作上也取得了具有世界意義

2、的成就。他一生寫了3部舞劇音樂：《天鵝湖》（1875～1876）、《睡美人》（1888～1889）和《胡桃夾子》（1891～1892），都已成為世界舞劇藝術(shù)中影響巨大的作品，廣泛流傳在各國(guó)的芭蕾舞臺(tái)上。他在作品中流淌出的情感時(shí)而熱情奔放，時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂具有強(qiáng)烈的感染力，充滿激情，樂章抒情又華麗，并帶有強(qiáng)烈的管弦樂風(fēng)格。二【歌曲《六月船歌》簡(jiǎn)介】“船歌”是一種音樂體裁，是浪漫派作曲家們喜歡采用的作曲方式?！按琛钡那{(diào)淳樸流利、悠

3、游自在，大多用三拍子搖曳的節(jié)奏來體現(xiàn)小船蕩漾的抒情韻律，強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)則地交替和起伏，描繪出河上大小船只的游弋和搖曳，借此寄托作曲家游離于具體事物表象之外的思想內(nèi)涵。中國(guó)音樂中也有很多此類的歌曲，我在藝考時(shí)也學(xué)習(xí)了一首《烏蘇里船歌》對(duì)這種體裁印象尤為深刻?！读隆琛肥遣窨品蛩够撉偬浊端募尽分凶钪?、最優(yōu)美的一首。1875年冬，應(yīng)圣彼得堡文藝月刊《小說家》主編之約，用詩歌作背景，每月創(chuàng)作一首富于季節(jié)性和俄羅斯特點(diǎn)的鋼琴性格小品，

4、與詩歌一并刊登于音樂副刊。《六月——船歌》配合俄羅斯詩人普列謝耶夫創(chuàng)作的詩歌《六月》刊登，是一首充滿著無限魅力的鋼琴小品。溫馨甜美、意味深長(zhǎng)的旋律和搖曳的節(jié)奏，領(lǐng)著人們來到俄羅斯鄉(xiāng)村的夜晚，在映著月光的湖水中乘船蕩漾。它以詩一般美的意境和一抹難以言表的憂傷之情，吸引了無數(shù)樂迷為之傾倒，《船歌》一經(jīng)12級(jí)音樂學(xué)1班朱建林2012103127第3頁共4頁兩個(gè)新主題材料的開始片段分別如下：例：（a）（第32小節(jié)——第36小節(jié)）（b）（第40小

5、節(jié)——第45小節(jié)）在這一部分的開始，伴奏聲部還繼續(xù)保持基本伴奏織體，情緒逐漸發(fā)展到高潮，固定的節(jié)奏也配合著發(fā)生變化，第二個(gè)新主題的片段動(dòng)機(jī)不斷向上模進(jìn)，轉(zhuǎn)調(diào)，連續(xù)的琶音減七和弦仿佛水波洶涌，使音樂的發(fā)展驟然中斷。例：（第50小節(jié)——51小節(jié)）高潮之后以反向的主要主題動(dòng)機(jī)材料片段來銜接再現(xiàn)部。例（第52小節(jié)）中間部分結(jié)構(gòu)由于沒有明確的終止式，因此顯得不穩(wěn)定，不完整。中間部分本身的速度變化也對(duì)結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定發(fā)生影響使得這一部分難以成為一個(gè)獨(dú)立

6、的段落。（3）再現(xiàn)部再現(xiàn)部和第一部分沒有顯著的不同，只是加強(qiáng)了內(nèi)聲部的復(fù)調(diào)處理，在每個(gè)分句末尾加進(jìn)了呼應(yīng)的聲部，把原來的“獨(dú)唱”變成了“二重唱”，猶如兩人在船上傾心對(duì)話，使有較深的情、景融合之感。（四）尾聲（第83小節(jié)——結(jié)束）連續(xù)的琶音和弦，“搖晃”的音響漸漸弱了下來，有如小船在水波輕微的拍擊聲中消逝。規(guī)模很大的結(jié)尾加強(qiáng)了再現(xiàn)部意圖的體現(xiàn)，將整個(gè)曲式的對(duì)比主題材料加以適當(dāng)?shù)母爬?，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)作品的主要樂思，給予作品更完滿的結(jié)束。四《六月

7、船歌樂曲材料的運(yùn)用特點(diǎn)柴科夫斯基在樂曲材料的運(yùn)用上也很有特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了自己的“偉大創(chuàng)新”。首先對(duì)于拍子的選用，作曲家打破了以往船歌的常規(guī)模式(3／8或6／8拍)，大膽的采用4／4拍子作為節(jié)拍律動(dòng)；其次，作品中使用了大量的和弦外音(例如第3小節(jié)跳進(jìn)離去的輔助音等)，在很大程度上豐富了旋律線條和音響色彩；不僅如此，作曲家還頗有創(chuàng)意的在A部分旋律開始時(shí)用屬音作為發(fā)展動(dòng)機(jī)旋律主題是由主調(diào)的屬頭開始，借用了旋律小調(diào)的因素做逐漸上行的音階式發(fā)展。為了