照片編輯

1、照片編輯.txt懂得放手的人找到輕松，懂得遺忘的人找到自由，懂得關(guān)懷的人找到幸福！女人的聰明在于能欣賞男人的聰明。生活是燈，工作是油，若要燈亮，就要加油！相愛(ài)時(shí)，飛到天邊都覺(jué)得踏實(shí)，因?yàn)橛心愕臓繏?；分手后，坐在家里都覺(jué)得失重，因?yàn)闆](méi)有了方向。中國(guó)攝影人在抓取瞬間和拍攝技術(shù)方面的問(wèn)題已經(jīng)不大，這一點(diǎn)我在多次和國(guó)際攝影界人士接觸中，親耳聽(tīng)過(guò)他們對(duì)中國(guó)攝影師拍攝能力的承認(rèn)甚至贊賞。但我們的攝影師專(zhuān)題圖片編輯方面的弱勢(shì)確實(shí)在很多場(chǎng)合顯露無(wú)疑?，F(xiàn)

2、在重要的國(guó)際國(guó)內(nèi)攝影評(píng)選中都有專(zhuān)題照片的評(píng)選。但我們拿出的所謂組照沒(méi)有邏輯、沒(méi)有關(guān)系、沒(méi)有邏輯、沒(méi)有故事、沒(méi)有細(xì)節(jié)……一、攝影師要拿出三分之一的時(shí)間用來(lái)整理照片我注意到很多攝影師因沒(méi)能很好得整理編輯自己的照片而留下遺憾。其中包括很多優(yōu)秀的攝影者。賀延光、雍和、劉宇等人都是非常杰出的攝影記者，他們見(jiàn)證了中國(guó)新時(shí)期的很多大事件，他們手中擁有大量的照片。但這幾位優(yōu)秀攝影師卻沒(méi)有出過(guò)一本書(shū)。我曾動(dòng)議為他們幾位編輯圖文書(shū)，但他們都說(shuō)東西越堆越多，

3、幾十萬(wàn)照片都在那里堆著，亂七八糟無(wú)從下手。我說(shuō)：你們?cè)讲幌率志驮较虏蝗ナ至恕乙苍趲孜焕蠑z影者家中看到在床下、在涼臺(tái)上堆積如山的照片，隨便拿出幾張都是好東西?。〉珕?wèn)及拍攝具體問(wèn)題，老人家們幾乎都只能擺擺手：記不得了！記不得了！侯登科去世后把大量的底片都留給了朋友，他自己沒(méi)有編輯過(guò)，大多數(shù)底片都沒(méi)有文字說(shuō)明，國(guó)內(nèi)外許多收藏機(jī)構(gòu)都對(duì)他的作品很感興趣。但因?yàn)槲淖秩狈Γ蚁胱詈笏淖髌窌?huì)打折扣。去年拍攝遇難的新華社攝影記者王巖是一個(gè)非常出色的

4、記者，他的影象能力超出很多人的想象。我在最近搬家時(shí)發(fā)現(xiàn)在我那里有他在美國(guó)完成的兩組非常完整的專(zhuān)題報(bào)道，一個(gè)字也沒(méi)有。王巖生前去過(guò)世界上很多熱點(diǎn)地區(qū)，我知道他拍攝了許多好照片，但他沒(méi)有及時(shí)整理編輯這些圖片。除了發(fā)過(guò)稿的照片，沒(méi)有人知道他更多的照片在哪里存放有沒(méi)有過(guò)編輯？這給他的朋友和讀者留下永遠(yuǎn)的遺憾。攝影者在沒(méi)有運(yùn)氣遇到好編輯時(shí)，不妨學(xué)著自己去編輯。如果一個(gè)好攝影師同時(shí)又是一個(gè)好的編輯的話(huà)，那他就像老虎插上了翅膀。攝影師只有學(xué)會(huì)編輯照片

5、才能做自己照片的主人。我們看到一些成功的攝影師在這方面已經(jīng)具有明確意識(shí)，比如黑明，比如姜健。他們的照片整理地很及時(shí)很好。加上及時(shí)出的出版物，他們照片傳播的力度大大增強(qiáng)。會(huì)自己編輯整理照片甚至讓他們的生活質(zhì)量都發(fā)生的變化——姜健每年會(huì)獲得數(shù)次出國(guó)展覽的機(jī)會(huì)；黑明每年出三本書(shū)基本上是小菜一碟。云南攝影師吳家林和紀(jì)實(shí)大師馬克。呂布接觸12年，他學(xué)的最多的不是攝影，而是編輯。馬克。呂布每年都要求吳家林把自己編輯好的片子用國(guó)際專(zhuān)遞寄給他，然后他再

6、進(jìn)行第二次的編輯。吳家林的照片被大師反復(fù)觀看并且按他的理解分類(lèi)。我看過(guò)他們的通信，編輯好的照片用A、B、C做代碼。從看到吳家林的第一批用小名片盒裝的自己編輯好的照片開(kāi)始，馬克呂布就在西方攝影界不斷推介吳家林。我接觸的大部分?jǐn)z影師用很多時(shí)間來(lái)拍照片，說(shuō)照片。我會(huì)問(wèn)：“你們什么時(shí)間在學(xué)習(xí)？什么時(shí)間在整理自己的照片？”攝影師萬(wàn)不能總是在拍啊拍的。好的攝影師應(yīng)該用三分之一的時(shí)間學(xué)習(xí)、思考，三分之一的時(shí)間在拍攝，三分之一的時(shí)間用來(lái)編輯整理自己的照

7、片。能力——全面的影像修養(yǎng)，對(duì)影象嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦斫夂蛧?yán)格要求。攝影無(wú)論如何是一種藝術(shù)行為，作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)的攝影者，即便是拍攝一個(gè)紀(jì)實(shí)的題材，也要盡可能用藝術(shù)手段去拍好。但很多好的題材就在攝影者不過(guò)關(guān)的技術(shù)上砸了鍋。所以一個(gè)攝影者在拍攝上不過(guò)關(guān)時(shí)最好暫時(shí)不要拍攝圖片故事。許多攝影者拍攝故事過(guò)于隨意，拍攝前不做案頭工作，不做深入采訪，拍攝后的編輯工作粗糙。這些都是大忌。四、報(bào)道攝影者為跨頁(yè)而戰(zhàn)看一組照片就像聽(tīng)一個(gè)歌手的CD，一組照片總要有一張“主打

8、照片”——跨頁(yè)照片，它即是故事的高潮又是照片中最耀眼的那幾張。世界上好的報(bào)道攝影者“為跨頁(yè)照片而戰(zhàn)”，甚至有這樣的說(shuō)法：有了跨頁(yè)照片攝影師就可以睡大覺(jué)了。編輯在挑選照片時(shí)起碼要挑出3—5張能做跨頁(yè)的照片，那是大而震撼照片。90年代我聽(tīng)過(guò)一次國(guó)際編輯關(guān)于跨頁(yè)照片的課程講了整整四個(gè)小時(shí)?？珥?yè)照片的學(xué)問(wèn)很大：畫(huà)面信息要豐富，照片中的人物不能放在中間，重要的信息一定要放在頁(yè)面的左邊或右邊、要擁有細(xì)節(jié)，怎么安排色彩、怎樣等待光線(xiàn)等等問(wèn)題。五、小故

9、事帶出大背景80年代中期開(kāi)始我在新華社攝影部對(duì)外編輯室做圖片編輯。和國(guó)外圖片編輯的經(jīng)常溝通。他們幫助我們訓(xùn)練了一種眼光：把事情變小了去做。開(kāi)始給國(guó)外提供稿件，我們編輯的都是大題材：《中國(guó)的教育》、《中國(guó)的宗教》、《中國(guó)的女兵》，當(dāng)時(shí)我們挑選了百余幅全國(guó)各地女兵的照片，恨不得把中國(guó)女兵的所有有關(guān)內(nèi)容都放進(jìn)去。其中有一幅昆侖山上17歲女兵的照片，法國(guó)伽瑪圖片社編輯就說(shuō)，“如果就花力氣拍這一個(gè)女兵，把她和大自然的關(guān)系，和植物動(dòng)物的關(guān)系，和男兵

10、的關(guān)系，和朋友的關(guān)系，她在山上的快樂(lè)與孤獨(dú)。拍出100張來(lái)，我們自然會(huì)得到中國(guó)女兵的準(zhǔn)確信息，這才是我們最需要的故事?！睆哪菚r(shí)開(kāi)始我就學(xué)會(huì)了編輯圖片故事從小處著手。比如遇到《中國(guó)的教育》，我們就會(huì)就會(huì)去拍只有一個(gè)老師、十幾個(gè)學(xué)生的鄉(xiāng)村小學(xué)校。遇到宗教的題材，我們就會(huì)拿出一個(gè)小廟中的三個(gè)和尚的故事。我也開(kāi)始堅(jiān)信：任何一個(gè)以小進(jìn)入的題材深入進(jìn)去都會(huì)帶出大的社會(huì)背景和社會(huì)人群，帶出我們國(guó)家經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展脈絡(luò)。記錄片大師約翰格離爾遜說(shuō)：“不要去處