試論電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式及選擇

1、影視動漫試論電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式及選擇李世慧（渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，遼寧錦州121000）摘要：電視紀(jì)錄片所要體現(xiàn)的意義和存在的方式主要依靠的是其結(jié)構(gòu)形式，不同電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)主體有著不同的結(jié)構(gòu)形式。本文簡要討論了電視紀(jì)錄片的平行結(jié)構(gòu)和漸進(jìn)結(jié)構(gòu)，并研究了電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)的選擇原則，旨在通過合理的選擇結(jié)構(gòu)形式來提升電視紀(jì)錄片的表現(xiàn)效果。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；結(jié)構(gòu)形式；選擇原則中圖分類號：J952文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：16748883（20

2、16）01009402一、前言運(yùn)》為例，其就是按照任務(wù)的劃分來確定板塊，在一個板塊中電視紀(jì)錄片是一種真實(shí)記錄人、事物及社會現(xiàn)實(shí)等狀態(tài)的結(jié)尾都能夠通過對人物訪問或其他形式來引出與這個人物的影視藝術(shù)形式，電視紀(jì)錄片從本質(zhì)上來講是一種敘事形式，相關(guān)的另一個人物，從而引出下一個板塊的敘述，通過這種板以敘述話語的形式來呈現(xiàn)故事或事件，電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形塊之間的連接來呈現(xiàn)紀(jì)錄片的整體性，通過不同人物的命運(yùn)式是其存在的基礎(chǔ)和根本?；诖?，本文簡要研究

3、了電視紀(jì)錄及命運(yùn)之間的聯(lián)系深化紀(jì)錄片中“命運(yùn)”這一主題。片的結(jié)構(gòu)形式和選擇。（二）漸進(jìn)結(jié)構(gòu)二、電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)漸進(jìn)結(jié)構(gòu)是一種重要的電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式，其能夠通電視紀(jì)錄片主要是對事件或人物的敘事，因此其結(jié)構(gòu)也過板塊之間層層深入的關(guān)系來深化電視紀(jì)錄片的主題，這種可以稱之為敘事結(jié)構(gòu)，指的是按照一定的原則和要求，對紀(jì)錄關(guān)系主要有時間關(guān)系、邏輯關(guān)系、空間關(guān)系等等。片的材料、觀點(diǎn)、體驗(yàn)等進(jìn)行合理的安排，從而支撐起電視紀(jì)1.邏輯上漸進(jìn)結(jié)構(gòu)。邏輯上

4、的漸進(jìn)結(jié)構(gòu)較為常見，如“為錄片的敘事框架。什么？”“怎么樣？”等邏輯順序，其主要是對敘述事物本質(zhì)電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)是一種形式上的存在，其意義不的探索和挖掘，如事物的原因、背景、功能等。邏輯上漸進(jìn)結(jié)構(gòu)僅僅是為了搭載記錄內(nèi)容，更重要的是通過結(jié)構(gòu)的設(shè)計和建能夠讓電視紀(jì)錄片變得條理清晰，從而讓受眾在腦海中構(gòu)建構(gòu)來體現(xiàn)出紀(jì)錄片的價值和意義。電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)并不是清晰的邏輯順序，并能夠通過這種邏輯順序?qū)崿F(xiàn)對電視紀(jì)錄一味地將整個事件完整地記錄下來，

5、而是創(chuàng)作者進(jìn)行選擇的片的逐層理解。以電視紀(jì)錄片《大國的崛起》為例，其對于每結(jié)果。電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式不僅僅能夠使整個影片更加有一個國家的敘述都采用了邏輯上的漸進(jìn)結(jié)構(gòu)：提出問題——層次化，其還能夠彰顯作品的主題和意義，是衡量影片藝術(shù)質(zhì)探尋原因——解決問題——得到啟示，整個影片的十二集之量的重要標(biāo)尺。間也存在著聯(lián)系，其通過大國崛起的原因?yàn)檫B接，講述了12個電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員并不是被動地反映客觀事實(shí)，在國家的崛起故事和問題。因此可以看出，《

6、大國的崛起》不僅影片中存在著作者的觀點(diǎn)和觀念，其主觀性也比較強(qiáng)，能夠彰有每一個國家之間的內(nèi)在聯(lián)系，又有12個國家之間的外在聯(lián)顯出作者的審美觀、價值觀，帶有濃重的主觀色彩，能夠表現(xiàn)系，深化了大國崛起之原因的主題。出作者的主觀情感和主觀看法。因此，電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式2.空間上漸進(jìn)。相較于空間平列而言，空間上漸進(jìn)的結(jié)構(gòu)也十分復(fù)雜多樣，只有選擇合理的結(jié)構(gòu)形式，才能夠讓電視紀(jì)形式更加注重漸進(jìn)的過程，從而反映出整個事件的發(fā)展過程，［1］錄片作品完

7、整地表達(dá)出創(chuàng)作者所想要的效果和意義。凸顯出各個構(gòu)成元素之間的主次關(guān)系。在空間漸進(jìn)結(jié)構(gòu)形式三、電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式分類中，其一般是按照事件的順序來顯示出漸進(jìn)的事件進(jìn)程，圍繞（一）平行結(jié)構(gòu)一個人物或者事件來縱向挖掘事件的深度。以電視紀(jì)錄片《舌平行結(jié)構(gòu)主要指的是電視紀(jì)錄片中的各個結(jié)構(gòu)單位在空尖上的中國》為例，其中包括7個劇集，分別是《自然的饋贈》間上保持平行、并列，平行結(jié)構(gòu)能夠呈現(xiàn)出電視紀(jì)錄片中各個《主食的故事》《轉(zhuǎn)化的靈感》《時間的味道》《廚

8、房的秘密》板塊的狀態(tài)。平行結(jié)構(gòu)中，電視紀(jì)錄片的各個板塊可以單獨(dú)存《五味的調(diào)和》《我們的田野》等，其每一集都有一個主題，每在，也可以打碎進(jìn)行交織，而在平行結(jié)構(gòu)中也分為并列式平行一集中都有一個符合主題的故事，其以食物為主線，實(shí)現(xiàn)了在結(jié)構(gòu)和連接式平行結(jié)構(gòu)兩種形式。空間上的漸進(jìn)，以第一集和第二集為例，第一集《自然的饋贈》1.并列式平行結(jié)構(gòu)。電視紀(jì)錄片中的各個板塊之間保持平講述的是美味背后人與自然的故事，而第二集《主食的故事》行、并列或?qū)α械钠叫?/p>

9、結(jié)構(gòu)就稱為并列式平行結(jié)構(gòu)。并列式平則由自然轉(zhuǎn)向人為勞動，講述了中國人的辛勤勞動結(jié)晶，二者行結(jié)構(gòu)中，電視紀(jì)錄片通過不同的板塊進(jìn)行故事或事件的并列推存在空間上的漸進(jìn)，由自然逐漸向人類過渡。進(jìn)，以此來展現(xiàn)整個故事或事件的總體意象。以電視紀(jì)錄片《祖3.時間上漸進(jìn)。時間上漸進(jìn)的結(jié)構(gòu)形式也是電視紀(jì)錄片屋》為例，其共有祖宗風(fēng)水、族上人物、耕讀世家、仁者愛人和中的常見結(jié)構(gòu)，其主要按照時間的順序來敘述事件的發(fā)展，事紅白喜事等五個板塊，這五個板塊之間并沒有

10、外在聯(lián)系，而是件在時間上的點(diǎn)之間存在著漸進(jìn)的聯(lián)系，由上一時間的狀態(tài)分別進(jìn)行并列式的記錄，以表現(xiàn)出祖屋的總體特點(diǎn)和意象。延續(xù)到下一時間，并對下一時間事件的狀態(tài)產(chǎn)生影響，從而得［2］2.連接式平行結(jié)構(gòu)。與并列式平行結(jié)構(gòu)對應(yīng)，連接式平行到事物在時間上的發(fā)展規(guī)律。以美國電視紀(jì)錄片《籃球夢》結(jié)構(gòu)中，電視紀(jì)錄片中的各個板塊有著相互連接的關(guān)系，這種為例，其講述的是美國兩個少年為了進(jìn)入NBA打球而奮斗四連接關(guān)系遵循時空上的順序聯(lián)系，通過板塊之間的連接使

11、整年的過程，在這四年的時間里，事件不斷循序漸進(jìn)，進(jìn)而一步個事件或故事的記錄形成整體，不僅保證了板塊之間的獨(dú)立一步展現(xiàn)出兩個少年在生活中、學(xué)習(xí)中、籃球訓(xùn)練中所面臨的性，同時加強(qiáng)了不同板塊之間的相互聯(lián)系。以電視紀(jì)錄片《命問題，其以時間為軸線，實(shí)現(xiàn)了情節(jié)的不斷發(fā)展和過渡，從而作者簡介：李世慧（1992—），女，遼寧撫順人，本科，廣播電視編導(dǎo)專業(yè)。第7卷第01期Vol.7No.012016年1月Janurary2016吸引著觀眾，兩個少年的心懷

12、夢想且為夢想不斷努力的過程多姿，帶給觀眾跌宕起伏之感。懸念敘事是電視紀(jì)錄片中常用也實(shí)現(xiàn)了與觀眾的共鳴，抓住了觀眾的內(nèi)心。到的手法，懸念敘事能夠通過懸念的表達(dá)來激發(fā)觀眾的觀看4.程度上漸進(jìn)。與邏輯漸進(jìn)、空間漸進(jìn)和時間漸進(jìn)不欲望，調(diào)節(jié)紀(jì)錄片的氛圍，增強(qiáng)紀(jì)錄片的錯落之感，從而達(dá)到［3］同，程度上的漸進(jìn)結(jié)構(gòu)并不是定性分析，其涉及另外一個維良好的表達(dá)效果。度——“量”，以紀(jì)錄片中事件意義的遠(yuǎn)近和功能的大小為重（三）注重層次和細(xì)節(jié)點(diǎn)，逐漸闡述出事物

13、發(fā)展程度的漸進(jìn)過程，找出突出事物發(fā)生的層次指的是紀(jì)錄片中各個板塊之間的先后順序，不同的源頭或其產(chǎn)生的影響。程度上漸進(jìn)的結(jié)構(gòu)形式常常被用于自然層次可能表達(dá)不同的意思，結(jié)構(gòu)的層次性能夠讓紀(jì)錄片的表現(xiàn)狀題材的專題片，如亞馬遜森林的形成、颶風(fēng)的形成等。達(dá)更加清晰、更具條理性。例如，大型電視紀(jì)錄片《鄧小平》四、電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)選擇的原則就從時間概念上構(gòu)建了層次化的結(jié)構(gòu)，從而實(shí)現(xiàn)了對鄧小平電視紀(jì)錄片的表現(xiàn)效果是其主要的美學(xué)追求和存在意偉大的一生的敘述

14、。電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式中的細(xì)節(jié)往往能夠義，結(jié)構(gòu)的選擇不僅僅與創(chuàng)作人的意志相關(guān)，更重要的是與受打動人心、扣人心弦，因此在選擇結(jié)構(gòu)形式的時候應(yīng)當(dāng)注重細(xì)眾進(jìn)行潛在交流之后的抉擇，而要想實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片良好的表現(xiàn)效節(jié)，如在電視紀(jì)錄片《湘西，山的詠嘆》中，其結(jié)構(gòu)形式中就十果，就要根據(jù)紀(jì)錄片的題材、內(nèi)容等選擇合理的結(jié)構(gòu)形式?；诜肿⒅貙ι嚼锶松罾Ь车募?xì)節(jié)描寫，以此來展示人物復(fù)雜此，本文簡要探討了電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)選擇的原則。的內(nèi)心世界，引發(fā)觀眾的思考。（一）

15、張弛有度五、結(jié)論電視紀(jì)錄片是一種藝術(shù)的表達(dá)形式，如果單純地記錄或本文簡要探討了電視紀(jì)錄片的平行結(jié)構(gòu)形式和漸進(jìn)結(jié)構(gòu)者單一地呈現(xiàn)，則會讓人有味同爵蠟之感。創(chuàng)作者的表達(dá)思想形式，分析了兩種結(jié)構(gòu)形式的特點(diǎn)，最后研究了電視紀(jì)錄片結(jié)是電視紀(jì)錄片的靈魂，因此應(yīng)當(dāng)以作者的表達(dá)思想為主旨，圍構(gòu)形式的選擇原則，以追求電視紀(jì)錄片最優(yōu)的表達(dá)效果。強(qiáng)調(diào)繞表達(dá)思想運(yùn)用疏密相間、詳略得當(dāng)?shù)姆椒ê头绞絹硎拐麄€電視紀(jì)錄片在選擇結(jié)構(gòu)形式的時候，要注重張弛有度、錯落有電視紀(jì)

16、錄片的結(jié)構(gòu)張弛有度，從而增加結(jié)構(gòu)的靈活性、波瀾性。致和層次細(xì)節(jié)，只有這樣才能夠通過結(jié)構(gòu)形式完美地展現(xiàn)電例如，在表達(dá)紀(jì)錄片事件的時候，事件的重要性會有不同，而重視紀(jì)錄片的內(nèi)涵和意義。要性不同的體現(xiàn)就需要借助事件與主題的解密程度，一些核心事件要詳細(xì)地陳述，而一些邊緣事件則可以進(jìn)行概括或直接省參考文獻(xiàn)：略，通過核心事件與邊緣事件的組裝建構(gòu)，從而使整部電視紀(jì)錄［1］王永生.電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式及選擇［J］.青年記者，2013片的結(jié)構(gòu)張弛有度、疏

17、密相間，達(dá)到突出重點(diǎn)的表達(dá)效果。（20）：123.張弛有度的結(jié)構(gòu)能夠?qū)崿F(xiàn)對紀(jì)錄片整個情緒和氣氛的控［2］陳梟梟.國內(nèi)歷史題材紀(jì)錄片的敘事研究［D］.福建師范制，一部紀(jì)錄片如果一味地平鋪直敘，則容易使節(jié)奏過于松大學(xué)，2014：4143.垮，沒有起伏之感；而一味地緊鑼密鼓，則會給觀眾帶來過重［3］劉搏章.紀(jì)錄片美學(xué)特征的思考——試論電視紀(jì)錄片《美麗的心理負(fù)荷。因此，應(yīng)當(dāng)做到結(jié)構(gòu)的張弛有度，這樣才能帶給中國》的美學(xué)特征［J］.電影評介，201

18、1（13）：828386.觀眾最好的紀(jì)錄片觀看體驗(yàn)。（二）錯落有致電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)做到錯落有致，錯落的結(jié)構(gòu)層次能夠給觀眾心理上造成落差，使紀(jì)錄片的情節(jié)曲折變化、搖曳（上接第68頁）業(yè)者都應(yīng)具備主動學(xué)習(xí)、及時更新專業(yè)知識的意識。忙于掙錢、升職的現(xiàn)代人，舍得在再教育中投入時間和金錢，但在經(jīng)營家庭婚姻時，卻沒有“與時俱進(jìn)”的學(xué)習(xí)觀念，也缺乏相應(yīng)時間和耐心。據(jù)了解，隨著社會經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，生活方式和家庭結(jié)構(gòu)的變化，以及文化交流的逐漸增多，國

19、民的婚姻和家庭觀念也發(fā)生了較大的改變，對婚姻質(zhì)量提出了更高的要求，婚姻問題隨之增多，離婚率呈直線上升趨勢。據(jù)國家民政部最新統(tǒng)計，2014年，全國共依法辦理離婚登記363.7萬對，比上年增長3.9%。這意味著自2003年以來，我國離婚率已經(jīng)連續(xù)12年呈遞增狀態(tài)，“80后”正在成為離婚大潮中的“主力軍”，閃婚閃離現(xiàn)象并不少見。2015年夏天，《非誠勿擾》開始邀請影視娛樂圈的“男神”們輪班當(dāng)節(jié)目的點(diǎn)評嘉賓，佟大為、劉愷威、張亮、黃磊等接連走上

20、《非誠勿擾》的舞臺。這些男神外形帥氣，在受眾群中擁有號召力，而且口才好，對婚戀問題有獨(dú)特的看法。他們作為節(jié)目組刻意挑選出的點(diǎn)評嘉賓，大多是婚姻美滿、顧家有道、負(fù)面新聞少的娛樂圈好男人。這也使節(jié)目更具話題方面的豐富性，使受眾可以從中聽到明星對婚姻、對男女感情的處理，對受眾的夫妻感情的處理也具有一定的啟示、借鑒作用。女嘉賓馬諾“寧愿在寶馬車?yán)锟?，也不愿在自行車上笑”的價值觀是當(dāng)今部分年輕人拜金心理的真實(shí)寫照。提到這樣的擇偶觀，一些人認(rèn)為，當(dāng)