中國大陸1990后禁片史

1、中國大陸1990后禁片史[和訊博客]訪問量：769615張獻(xiàn)民北京電影學(xué)院一、正名禁片，是一個動作。有動作的施與方和承受方。其他人好像是第三者，潛在的觀看方。在動作的施行過程中，第三者只能做看客。在動作完成之后，第三者好像可以繼續(xù)做第三者，其實大部分“其他人”是承受方：被禁止的東西他看不到了。當(dāng)然，當(dāng)把問題攤開來談?wù)摰臅r候，不時也有個別“其他人”表示：要是中國什么事情你們拍電影的都能拍，那還了得？禁片，是一個稱謂。被禁止的影片。禁止的動

2、作范圍可能有以下幾種：禁止拍攝、禁止發(fā)行、禁止宣傳、禁止當(dāng)事人繼續(xù)從事電影工作等。禁止的理由無限多。這是正當(dāng)?shù)?，因為在禁止行為的施與者看來，允許一部影片的理由不也無限多嗎？本文只探討1990年之后到現(xiàn)在大陸人在大陸拍攝而被大陸人禁止的長故事片。局限于長故事片，是因為它是我們在影院中唯一看到的類型，也是因為這一部分有比較多的、成文的法規(guī)和政策。紀(jì)錄片、短片等作品，由于法規(guī)的缺乏，經(jīng)常談不上被批準(zhǔn)，也就不好談被禁止。90年代初對于禁片的意義

3、，是“禁止”這個動作主動與被動的差別。大陸影片“被禁止”和“禁止”這對動作，在哲學(xué)術(shù)語中的由“自在”轉(zhuǎn)為“自覺”，最早在1992年前后。居然有人主動被禁止？不是受虐狂是什么？差別是這樣的：在90年以前，所有人拍完電影都送去審查，有時候被禁止，有時候能通過；90年以后，有的人拍完電影不送去審查了，就屬于既沒有被禁止也沒有被批準(zhǔn)的狀態(tài)。這個狀態(tài)很復(fù)雜，拍攝者一下子由被動地由別人評判變?yōu)楸砻孀杂扇恕５槐慌鷾?zhǔn)與被禁的效果是一樣的，因為同樣不能

4、在大陸上映。有關(guān)管理部門在得到消息的情況下可以選擇干預(yù)或不干預(yù)，在其上級部門查問時可以選擇假裝不知道、真地不知道或采取一些補救措施。由于該影片他們從來沒有看過，拍攝者對于他們批準(zhǔn)或禁止影片也無所謂，管理部門能采取的最激烈舉動就是禁止當(dāng)事人拍片。這最后一點就是禁止方主動與被動的差別。如果電影檢查一方只坐在辦公室在等待別人把影片送來、觀看后評說好與不好，它就只是被動的一方。如果這個官僚機(jī)構(gòu)受到從業(yè)人員和上級的過大壓力，在某些時刻會主動出擊，

5、去明確禁止那些沒有送審、他們并沒有看過、但必須禁止的作品、甚至人員。標(biāo)志性的行動是1994年3月12日，廣電部下文《關(guān)于不得支持、協(xié)助張元等人拍攝影視片及后期加工的通知》，就一批導(dǎo)演私自參加鹿特丹電影節(jié)舉辦的中國電影專題展一事予以處罰。處罰名單如下：田壯壯、張元、王小帥、吳文光、何建軍、寧岱，其中《我畢業(yè)了》一片主創(chuàng)人員待查后通報（就是王光利）。此事也被稱為“七君子事件”。事件當(dāng)時影響到八一電影制片廠把已經(jīng)借給張元拍攝《廣場》的攝影機(jī)收

6、回去，后來更影響到王光利在《處女作》中有比較激烈的情緒。這是電檢一方由自在狀態(tài)轉(zhuǎn)向自覺的較早標(biāo)志。二、90后禁片不完全目錄《冬春的日子》（王小帥）1992《黃金魚》（烏迪）1993《藍(lán)風(fēng)箏》（田壯壯）1993《北京雜種》（張元）1993《兒子》（張元）1993《懸戀》（何建軍）1993《極度寒冷》（王小帥）1993《廣場》（紀(jì)錄片，段錦川、張元）1994《活著》（張藝謀）1994《飛呀飛》（張?。?？《米》（黃建中）1995《爸爸》（王朔