書(shū)畫(huà)裝裱工藝的程序和技法

1、書(shū)畫(huà)裝裱工藝的程序和技法書(shū)畫(huà)裝裱工藝的程序和技法(一)書(shū)畫(huà)裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在傳統(tǒng)的品式、技法和工序，還是在配色、用料和規(guī)格等方面，隨著時(shí)代的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，有許多新的東西就可以用宋代替那些無(wú)法適應(yīng)今天這個(gè)在不斷更新的時(shí)代要求的舊東西。但

2、是傳統(tǒng)的東西，有許多精華之處是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的。書(shū)畫(huà)裝裱工藝的工序在其制作的程序上，大致可分為六大部分，而每個(gè)部分又可細(xì)分出許多小的程序。如果將這些小的程序連接起來(lái)，大約有近三十道大小不同的制作工序。比如：第一部分的定型備料大工序中，就包括制漿、托復(fù)褙、審畫(huà)定品式和定配色、托染綾絹等。第二部分畫(huà)心上漿托紙平心，則包括調(diào)試漿水、配托紙、畫(huà)心潤(rùn)性、上漿托紙、刷漿口上墻繃平晾干。第三部分的畫(huà)心方裁和下料，包括畫(huà)心的下墻，畫(huà)心的取正方裁，鑲嵌材料

3、的合理量裁。第四部分的畫(huà)心與鑲嵌材料的組合和定型，其中就包括鑲局、鑲牙子、鑲邊、鑲天地頭、卷邊或沿邊、折夾口、貼夾口紙、粘護(hù)口判和上釘角等。第五部分的復(fù)畫(huà)上褙，包括配復(fù)褙紙，裱件的悶水潤(rùn)性，刷復(fù)褙上畫(huà)和排平，加輔料上墻繃平。第六部分的最后完成包括活件的下墻，打蠟砑光、剪邊、裝天地的桿軸，拴綱結(jié)帶。以上的每一道大小工序，都有其不同的操作技法和用途。由于每個(gè)裝裱師的經(jīng)驗(yàn)和平法都有其各自習(xí)慣和特點(diǎn)，也就形成了各自不同的操作技法。本章所要介紹的

4、內(nèi)容是目前比較常用的一種技法，也是最為基本的一種實(shí)用技法。第一節(jié)托的技法托的技法在整個(gè)工藝中的使用是最為廣泛，也是極重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，是不同工序所需上漿技法的基礎(chǔ)。要想掌握這一技法并不難，關(guān)鍵是根據(jù)不同的畫(huà)心，應(yīng)學(xué)會(huì)靈活地運(yùn)用并能充分地發(fā)揮這種托的技法，以達(dá)到在解決各種可能出現(xiàn)的問(wèn)題時(shí)，能夠運(yùn)用的得心應(yīng)手，以不變應(yīng)萬(wàn)變。因此托的技法，根據(jù)需要也就形成了如下幾種托法：一般的托法、飛托法、復(fù)托法、綜合托法。這幾種托法的區(qū)分就在于濕托、半濕托、

5、干托等的技法不同。一、一般的托法這種托法即全濕托的技法，是整個(gè)托的技法中最基本、最普遍的?；境绦蚴菍{水直接上于畫(huà)心，再托上命紙，然后上墻繃干的。也稱其為“直托”，象托雙合紙，局條紙托尾紙等，包括托綾絹都是使用全濕直托的技法。主然后將排筆蘸漿水，準(zhǔn)備上漿。蘸漿水時(shí)，要先將盆內(nèi)的漿水?dāng)嚢杈鶆?，以防漿液沉淀，使水中缺少粘性。蘸漿后，先將筆毛在漿盆邊沿上刮一下，再在案面上將筆毛調(diào)理整齊，然后使用側(cè)鋒或鋒頭的局部，在畫(huà)心紙背中間或右側(cè)先刷上一

6、筆，以將畫(huà)心固定在案面上。根據(jù)畫(huà)心伸展情況，運(yùn)用全鋒橫刷或局部小刷的技法，從定位處落筆，向四邊有次序地、筆筆相接，將漿水均勻地刷于心紙之上。隨后，調(diào)整好筆鋒，再重新刷一遍，趕出氣泡，將畫(huà)心刷平，服貼在案面上。要求是，紙面上不能有重疊、皺褶、破裂、跑墨、暈色和筆毛等。因此，在行刷上漿的同時(shí)，左手應(yīng)配合右手，隨著排筆的所到之處和紙面上的情況，不斷輕輕地抖動(dòng)心紙，調(diào)整好，使吸貼在案面上和有皺褶的地方舒展開(kāi)，這樣便于上漿刷子。凡行刷到墨色濃重的

7、地方，不可用力，要虛或輕刷，更不能反復(fù)地重刷，不然本可不跑墨的地方也會(huì)被趕刷出來(lái)。但又不能漏刷。畫(huà)心在上漿刷平以后，對(duì)著逆光仔細(xì)地檢查一下，發(fā)亮的地方是刷到了，不亮的地方是沒(méi)刷到或刷得太薄了，應(yīng)重新補(bǔ)刷。如是墨色濃重的地方，在補(bǔ)刷時(shí)，要向墨色的里邊行刷，利用鋒尖部分即可。不要向空白處行刷，以防將墨色刷出。補(bǔ)刷后，將紙面上的筆毛等雜物用針錐或鑷子清除干凈，沒(méi)有問(wèn)題了，方虛刷潤(rùn)濕的手法可進(jìn)行下一步工序上托紙。上托紙可分為上平、排實(shí)兩步進(jìn)行。

8、如何上好托紙，也是這一工序的關(guān)鍵問(wèn)題。因托紙是干性的，在同上漿的畫(huà)心相接觸以后，遇濕紙性會(huì)施放。由于收縮伸展不一，在趕排上紙時(shí)，會(huì)排出許多皺褶來(lái)。因此，要求在上紙時(shí)，雙手配合要協(xié)調(diào)，動(dòng)作要干凈利落，上紙行刷要輕而穩(wěn)，刷刷相接要快而又不能有遺漏。排紙時(shí)，要稍加力，以排平排實(shí)為止。再有，因畫(huà)心的規(guī)格尺寸，有大有小，或長(zhǎng)或短，則上紙的方法大致可分為兩種：一種是直接罩面上法，適用于小幅畫(huà)心或是特大幅畫(huà)心由兩人操作的裱件；一種是稍長(zhǎng)一些畫(huà)心的卷紙

9、隨展上法。這兩種上紙方法都是工藝中最基本、最主要和使用最為廣泛的技法。1直接罩面上法指的是將托紙直接對(duì)正上漿的畫(huà)心罩在上面，然后用排刷平紙上好。方法很簡(jiǎn)單；右手執(zhí)握排刷的上部，然后手心向上，用中指和無(wú)名指將托紙的右下角夾在排刷的刷身下面，所夾的紙角成托畫(huà)心90直角，左手拿捏住托紙的左下角或中間的邊部，兩手向外抻，將托紙端起繃平，輕輕抖動(dòng)托紙，掀過(guò)畫(huà)心，從畫(huà)心的上方開(kāi)始向下拉紙，邊拉邊對(duì)齊畫(huà)心的上邊和右側(cè)兩角或兩上角，然后虛落托紙，先不接