2023年全國碩士研究生考試考研英語一試題真題(含答案詳解+作文范文)_第1頁
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1、《國粹十年》詩詞篇稿件:論文篇一、論杜詩的句法藝術(shù)(作者:遠(yuǎn)山回聲)一、論杜詩的句法藝術(shù)(作者:遠(yuǎn)山回聲)杜甫很注意詩歌的句法藝術(shù)。他曾虛心向高適求教,問道“佳句法如何?”而那些因句法得當(dāng)而形成的佳句,又是他平生的刻苦追求,所謂“為人性癖耽佳句,語不驚人死不休”,即表現(xiàn)了他對(duì)句法藝術(shù)的癡心與至誠。所謂句法,依蕭滌非先生的界定,“是指一句詩的組織法或結(jié)構(gòu)法而言”。句法主要包括句式、詞的省略、詞序倒置等三個(gè)方面的內(nèi)容。本文從這三個(gè)方面,對(duì)杜

2、詩的句法藝術(shù)作出研究。一、句式錯(cuò)綜,韻律和諧這里所說的“句式”,是指詩句的意義節(jié)奏,是就詩句的語法結(jié)構(gòu)而言的。應(yīng)該看到,詩句的意義節(jié)奏與韻律節(jié)奏是不完全一致的。中國古典詩歌的韻律節(jié)奏,是以每?jī)蓚€(gè)音節(jié)作為一個(gè)節(jié)奏單位的,就四言詩來說,是2—2型的;就五言詩來說,是2—2—1型的;就七言詩來說,是2—2—2—1型的。所謂韻律節(jié)奏,是指誦讀時(shí)聲音的自然停頓,只有作這樣的停頓,才和諧入耳。所以,一般來說,作者總是力求讓他詩句的意義節(jié)奏與韻律節(jié)奏

3、相一致,使人讀起來既聲音入耳,理解詩意上也能順暢無阻。但是,從創(chuàng)作實(shí)踐來考慮,處處讓詩句的意義節(jié)奏與韻律節(jié)奏相一致,是困難的。究其原因,一是由于表意的復(fù)雜性,詩人為了準(zhǔn)確地狀寫事物之間的各種關(guān)系,為了抒寫曲折的情思,很難將句子的意義節(jié)奏與韻律節(jié)奏完全統(tǒng)一起來。二是因?yàn)殡S著漢語詞匯的增加,多音節(jié)的詞匯亦大量出現(xiàn),特別是一些地名詞,如“神女峰”、“黃鶴樓”、“瞿唐峽”、“洞庭湖”等等,這些地名詞出現(xiàn)在句首,就無法再保障意義節(jié)奏與韻律節(jié)奏的一

4、致;而唐人又特別喜歡遣地名入詩,因?yàn)槭褂玫孛哂型卣乖娋?、張大氣象以及?qiáng)化抒情等多方面的效用。其三,是出于藝術(shù)美學(xué)的考慮,在一首詩中,如果各句的意義節(jié)奏均與韻律節(jié)奏一致,詩意固然因此而明達(dá),但也會(huì)造成句勢(shì)的平板,缺乏搖曳動(dòng)蕩之姿。于是,如何使句式錯(cuò)綜變化,在不妨礙表意的前提下,使某些詩句的意義節(jié)奏突破韻律節(jié)奏,便成為詩人們思考的問題。杜甫在這個(gè)問題上是付出巨大的努力并取得了顯著成果的。他在詩句的意義節(jié)奏上進(jìn)行了多方的探索,在五言常式“2

5、—2—1”和七言常式“2—2—2—1”之外,又形成了各種各樣的句式,試述如下。(一)五言詩的句式,有“2—1—2”式,例如:“浮云—連—海岱,平野—入—青徐?!保ā兜莾贾莩菢恰罚吧胶印觥C戶,日月—近—雕梁。”(《冬日洛城北謁玄元皇帝廟》)又有“1—1—3”式,例如:“江—通—神女館,地—隔—望鄉(xiāng)臺(tái)。”(《遣愁》)“國—帶—煙塵色,兵—張—虎豹符?!保ā秳e蘇徯》)又有“1—3—1”式,例如:“法—自儒家—有,心—從弱歲—疲。”(《偶

6、題》)“露—從今夜—白,月—是故鄉(xiāng)—明?!保ā对乱箲浬岬堋罚┯钟小?—4”式,例如:“紫—收岷嶺芋,白—種陸池蓮。”(《秋日夔府詠懷》)按:二句意謂:紫色的東西,是收獲于岷嶺的芋頭;白色的東西,是引種于陸池的蓮藕?!扒唷Х鍘n過,黃—知橘柚來。”(《放船》)按:“青”、“黃”,是指“峰巒”、“橘柚”的顏色?!跋А?、“知”,皆為作者的心理行為。又有“4—1”式,例如:“登俎黃柑—重,支床錦石—圓。”(《季秋江村》)按:“登俎”、“支床”,

7、分別為“黃柑”、“錦石”的定語?!皟尚星貥洹保f點(diǎn)蜀山—尖。”(《送張十二參軍赴蜀州》)又有“3—2”式,例如:“把君詩—過日,念此別—驚神?!保ā顿?zèng)別鄭煉赴襄陽》)“且將棋—度日,應(yīng)用酒—為年。”(《寄岳州賈司馬六丈、巴州嚴(yán)八使君》)在以上六種句式中,“3—2”、“1—4”句式在行文上最難處理,因?yàn)檫@兩種句式的意義節(jié)奏與韻律節(jié)奏沖突較大,而誦讀時(shí)又必須遵循韻律節(jié)奏,所以如果處理失當(dāng),很容易造成音與意的隔膜。但是,我們誦讀上述例句時(shí),

8、并未感到這種隔膜。這就是杜甫的高明之處。(二)七言詩的句式,有“1—6”式,例如:“晝—引老妻乘小艇,晴—看稚子浴清江?!钡迷娋漕D挫有力。二,表示目的的介詞被省略,如:“濁酒尋陶令,丹砂訪葛洪。”(《奉寄河南韋尹丈人》)二句意謂:為了濁酒而去尋找陶令那樣的嗜酒隱士,為了丹砂而去拜訪葛洪那樣的煉丹師。三,表示方式、方法的介詞被省略,如:“郊扉存晚計(jì),幕府愧群材。”(《春日江村五首》其四)“郊扉”指草堂,它是“存晚計(jì)”的方式,意謂以草堂作為

9、晚年的歸所,也就是說要老死于此處。四,表示敘述范圍的介詞被省略,如:“形容吾較老,膽力爾誰過?”(《湖南送敬十使君赴廣陵》)二句意謂:在容顏這方面,我比你衰老;在膽力這方面,有誰能夠超過你?又如“侍臣雙宋玉,戰(zhàn)策兩穰苴。”(《秋日荊南敘懷》)二句是贊美薛明府的文武兼?zhèn)渲?,意謂:以文章而言,你雙倍于宋玉的才華;以武略而言,你抵得上兩個(gè)穰苴。穰苴,即司馬穰苴,春秋時(shí)齊國名將。三、詞序倒置,詩家語健杜詩雖多數(shù)是按正常的詞序來組構(gòu)句子,但詞序

10、倒置的現(xiàn)象也是較為常見的。有些倒置是為了協(xié)調(diào)平仄,有些是為了對(duì)仗的穩(wěn)妥,更多的則是為了獲得勁健的美感,加強(qiáng)表達(dá)效果。大體說來,主要有以下幾種類型。(一)賓語的定語提到謂語的前面,這種情況出現(xiàn)較多,如:“和親知計(jì)拙,公主漫無歸。”(《警急》)前句“和親”是“計(jì)”的定語,順過來是“知和親之計(jì)拙”。把定語提前,增強(qiáng)了批判力量。又如“仙醴來浮蟻,奇毛或賜鷹?!保ā顿?zèng)特進(jìn)汝陽王二十二韻》)后句,“奇毛”是“鷹”的定語,順過來是“或賜奇毛之鷹”,奇

11、毛,羽毛奇絕,見鷹之猛健。把定語提前,突出了鷹的特征。(二)賓語的中心詞提到謂語前面,這種情況也不少見,如:“客情投異縣,詩態(tài)憶吾曹?!保ā陡扒喑强h出成都寄陶王二少尹》)后句賓語的中心詞提到謂語之前,順過來是“憶吾曹之詩態(tài)”,詩態(tài),吟詩的風(fēng)度。把中心詞提前,是為了與“客情”構(gòu)成對(duì)仗。又如“致君唐虞際,淳樸憶大庭。”(《同元使君舂陵行》)后句應(yīng)是“憶大庭之淳樸”,大庭,傳說中的神農(nóng)氏的別稱,神農(nóng)氏的時(shí)代民風(fēng)淳樸。(三)狀語移到謂語的后面,

12、如:“來往皆茅屋,淹留為稻畦。”(《自瀼西荊扉且移居?xùn)|屯茅屋四首》其二)后句屬此,應(yīng)是“為稻畦而淹留”。又如“子能渠細(xì)石,吾亦沼清泉?!保ā蹲詾徫髑G扉且移居?xùn)|屯茅屋四首》其三)“子”,是杜甫對(duì)其鄰居馮都使的稱呼?!扒?,動(dòng)詞,砌渠?!扒?xì)石”就是用細(xì)石砌渠,細(xì)石是狀語?!罢印?,動(dòng)詞,做沼(池塘)?!罢忧迦本褪怯们迦稣?,清泉是狀語。兩處狀語均移到謂語的后面。(四)主謂倒置,如:“盈盈當(dāng)雪杏,艷艷待春梅?!保ā对缁ā罚?yīng)是“當(dāng)雪杏盈盈,

13、待春梅艷艷”,把謂語提前,突出了花的色澤、姿態(tài)。又如“奪馬悲公主,登車泣貴嬪?!保ā秱何迨住菲渌模┒鋵懲罗M(jìn)攻長(zhǎng)安,皇親外逃的混亂情況?!氨鳌睉?yīng)是“公主悲”,“泣貴嬪”應(yīng)是“貴嬪泣”。上述四種詞序倒置的出現(xiàn),推原作者的用意,除了適應(yīng)聲律、對(duì)仗的要求之外,主要還是為了保證詩的韻律節(jié)奏和勁健之美。這些詞序倒置的句子,給杜詩增添了韻味。二、古音字義不隨平仄變化而變之韻字(作者:秋風(fēng)聽雨)二、古音字義不隨平仄變化而變之韻字(作者:秋風(fēng)聽

14、雨)在詩詞楹聯(lián)實(shí)際創(chuàng)作中,平水韻起著十分重要的作用,在具體用韻中,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多字分布在幾個(gè)韻部,一方面是一字多音多義的結(jié)果,另一方面是語言文字發(fā)展和地域文化發(fā)展差異的結(jié)果?,F(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)科技發(fā)展,我們大多時(shí)候不用再去翻閱韻書或是死記硬背,古音古韻與今天的音韻相比已經(jīng)大不相同,所以在實(shí)際創(chuàng)作中經(jīng)常發(fā)生一些錯(cuò)誤乃至發(fā)生一些爭(zhēng)論。網(wǎng)絡(luò)查詢工具對(duì)很多韻字標(biāo)明平仄為“通”,這個(gè)“通”字并不是說就是平仄通用,而是說這個(gè)字有平聲和仄聲的變化,也就是這個(gè)字

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