對(duì)三篇科幻電影觀后感及科幻電影的發(fā)展

1、學(xué)號(hào)：090301024姓名：趙凱亮所選課程：影視欣賞所在院系：機(jī)電院聯(lián)系方式：15380924731感想與發(fā)展感想與發(fā)展作為一個(gè)男生，從小到大最喜歡的莫過(guò)于天馬行空的東西，動(dòng)畫片什么的是最喜歡了，因?yàn)槟鞘橇桉{在想象之上的的東西，不為現(xiàn)實(shí)所約束，充滿了未知與震撼，非常有趣。因此最喜歡的電影莫過(guò)于超現(xiàn)實(shí)的科幻的，下面就談?wù)勎覍?duì)幾部相關(guān)類型電影的感受吧。對(duì)于很多喜歡科幻電影的人來(lái)說(shuō)，《駭客帝國(guó)》無(wú)疑是一個(gè)經(jīng)典，一個(gè)劃時(shí)代的作品，一個(gè)里程碑。

2、《駭客帝國(guó)》給我的感覺(jué)那就是震撼。震撼于新穎的題材，震撼于華麗的特效，震撼于精彩的打斗，震撼于精巧的故事，讓人深深的感嘆還有這種不可思議的情節(jié)與畫面。不同于很多現(xiàn)在的科幻電影，空有華麗的特效與包裝，故事情節(jié)卻老土加幼稚，太過(guò)膚淺與敷衍。駭客帝國(guó)的故事本身非常有創(chuàng)意，把我們平時(shí)正常生活的現(xiàn)實(shí)世界設(shè)定為一個(gè)虛擬的世界，是由機(jī)器人創(chuàng)造的一個(gè)矩陣。而真正的世界由于人類在和機(jī)器人的戰(zhàn)斗中落敗而被機(jī)器人控制了。而現(xiàn)實(shí)中的人類是由機(jī)器人創(chuàng)造的。通過(guò)把

3、人類放入矩陣的虛擬世界來(lái)獲取能源。最終通過(guò)人類的抗?fàn)幣c奮斗而換來(lái)了和平，而主角尼奧也最終拯救了人們?！逗诳偷蹏?guó)》是一部意義很深刻的電影。就我看來(lái)是揭示了人與網(wǎng)絡(luò)的復(fù)雜關(guān)系。談到《黑客帝國(guó)》就不由讓我想起《人猿星球》系列，最近上映的《猿族崛起》正是該系列的前傳。之所以會(huì)想到這部電影是因?yàn)樗囊暯呛皖}材同樣非常新穎，用非常奇特的思維讓猿人統(tǒng)治人類，而人類反而退化成野獸，這和人們的常識(shí)和想法大相勁庭，甚至國(guó)作家斯蒂文森的《化身博士》、威爾斯的

4、《隱身人》、凡爾納的《海底兩萬(wàn)里》等等。1926年，德國(guó)電影界推出了默片時(shí)代最偉大的科幻巨片《大都會(huì)》，這部影片的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)科幻藝術(shù)領(lǐng)域，被視為二十世紀(jì)十大影片之一。《大都會(huì)》代表了電影界內(nèi)部在科幻藝術(shù)領(lǐng)域的原創(chuàng)能力，也把科幻電影的藝術(shù)性提高了一大步。正當(dāng)科幻電影穩(wěn)步走向更深的藝術(shù)殿堂時(shí)，第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)中斷了這一進(jìn)程。二戰(zhàn)以后，科幻電影開始復(fù)蘇。大量科幻經(jīng)典的再拍攝成了其中一個(gè)重要力量。這其中當(dāng)然要數(shù)1953年的《星跡戰(zhàn)爭(zhēng)》影

5、響最大了。50年代，日本電影人制作了一部非常成功的系列科幻電影《哥斯拉》。這是一個(gè)身高百米，沉睡千年的恐龍式巨怪，在原子彈襲擊東京時(shí)被驚醒，從此與人類為敵。有著一定的思想內(nèi)涵和悲劇色彩。1968年，《太空漫游2001年》和《人猿行星》兩部巨片相繼問(wèn)世，使那個(gè)時(shí)代的科幻電影達(dá)到了高峰?！度嗽承行恰犯木幾员税柌紶柕耐≌f(shuō)。影片細(xì)致地表現(xiàn)了人類文明的困境和危機(jī)。片尾處主人公在自由女神廢墟上的鏡頭堪稱科幻電影史上的經(jīng)典畫面。同年出品的《太空

6、漫游2001年》改編自克拉克的同名科幻小說(shuō)，也吸取了《童年的終結(jié)》等作品的一些思想。該片成本巨大，場(chǎng)面恢宏。也忠實(shí)地體現(xiàn)了克拉克原作的思想主題：在渺小的人類面前，宏偉的宇宙完全是一種冷漠的存在。這部影片在電影語(yǔ)言上精雕細(xì)刻，堪稱藝術(shù)精品。1977年，盧卡斯執(zhí)導(dǎo)的《星球大戰(zhàn)》與觀眾見(jiàn)面。這部影片不僅挽救了每況愈下的科幻電影市場(chǎng)，而且開創(chuàng)了科幻電影的新時(shí)代高科技時(shí)代。真正在藝術(shù)水準(zhǔn)上給科幻電影以提高的，是斯皮爾伯格。斯皮爾伯格從小便養(yǎng)成了電