電影編劇習題整理

1、第一套第一套1一部影視劇要由許許多多影視藝術工作者合作完成，這些人中第一個接觸生活素材的人是（）A.導演B.編劇編劇C.演員D.美工2在整個電影聲音中占比重最大的是（）A.對白B.人聲C.音響音響D.音樂3.蒙太奇美學理論的奠基人是（）A.愛森斯坦愛森斯坦B.卓別林C.格里菲斯D.伯格曼4.劇作的結構必須服從于（）A.導演的要求B.塑造人物形象的需要塑造人物形象的需要C.鏡頭的需要鏡頭的需要D.造型的需要5.電影改編工作最基本的一條要求

2、是（）A.賦予原作以逼真、具體的視覺造型特征賦予原作以逼真、具體的視覺造型特征B.對原作情節(jié)加以調(diào)整C.刪除概括敘述的部分D.緊扣電影主題選材6.把電影劇本的作者稱為“在紙上設計影片的總設計師”的是（）A.戈達爾B.黑澤明C.杜甫仁科杜甫仁科D.伯格曼7.電影音樂基本上分成兩大類，影片中人物演唱、演奏或播放的音樂稱為（）A.表現(xiàn)性音樂B.寫實性音樂寫實性音樂C.假定性音樂D.畫面外音樂8.電影和戲劇有三個主要不同之處，下列不屬于這三個特

3、點之列的是（）A.鏡頭的迫近人B.動作的平行發(fā)展C.時空的自由轉換D.造型和敘事的結合造型和敘事的結合9.構成影視劇本的最小單位是（）A.鏡頭鏡頭B.場面C.段落D.劇情10.電影改編者必須具備至少三個條件，下面不屬于這三個條件之列的是（）A.要熱愛原作B.要善于想象要善于想象C.要熟悉原作所描寫的生活D.要有足夠的藝術功力2.名詞解釋（每小題名詞解釋（每小題3分，共分，共15分）分）11.視覺造型性的畫面語言：視覺造型性的畫面語言：電

4、影的視覺造型性的畫面語言，是電影的特有表現(xiàn)形式，它綜合了畫面的光影、色彩、構圖以及鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏和情緒沖擊力等。4.問答題（每小題問答題（每小題10分，共分，共30分）分）20.20.為什么說電影劇本是電影創(chuàng)作的為什么說電影劇本是電影創(chuàng)作的“基礎基礎”？創(chuàng)作一部電影要由編劇、導演、演員、攝影、美工、化裝、道具、剪輯等許多電影工作者集體努力。但是電影編劇把生活素材經(jīng)過他的提煉、加工和構思，用文字構成銀幕形象，然后交給以導演為核心的攝

5、制組，進行“二度創(chuàng)作”，把文字形象轉化為銀幕形象。所以電影編劇創(chuàng)作的電影劇本是影片創(chuàng)作的“基礎”。（5分）應當特別指出的是，盡管在電影編劇手里的“銀幕形象”，尚處在用文字表現(xiàn)階段，但它能“獨立地描繪出鮮明的生活圖畫”。所謂“獨立的”，是指電影編劇所寫的劇本，是一種用獨特的銀幕畫面來構造形象的劇本。因此，它雖是文字的，卻能向?qū)а萏峁┏雠臄z影片的、包括思想和藝術的“基礎”。（5分）21.詩的電影中的結構美是如何得到體現(xiàn)的？詩的電影中的結構美

6、是如何得到體現(xiàn)的？第一，詩在感情和想像的轉移和變化方面，由這一事物飛翔到那一事物，常常呈現(xiàn)出一種千變?nèi)f化的景象，表現(xiàn)出一種極大的深度和躍進性，它使詩人擺脫了現(xiàn)實生活的拘泥，形成了詩一般的結構美，這一點詩的電影是吸取了的。這就使得詩的電影從開頭到結尾，既有情節(jié)發(fā)展的清楚的內(nèi)在邏輯聯(lián)系，而形象的展開卻又比較迅速。往往只用幾個鏡頭就表達了無限深厚的感情，擯棄了單純的交代，省略了鏡頭與鏡頭之間的一些浮面的、形式上的聯(lián)系。第二，詩的電影還往往要采

7、用詩的重疊、對比等手法。重疊的手法，在詩中是一種回環(huán)的形式，它重復地說，目的卻并非為了說得少，而是為了說得強烈些，或是為了使形象更為飽滿，更是為了使意境更加深遠。詩的電影借用這種重疊的手法，是為了根據(jù)情節(jié)或人物情緒發(fā)展的狀態(tài)，用它來造成一種感動人的調(diào)子。因此，重疊手法的出現(xiàn)，總是在合理、巧妙的布局中，造成動靜結合、互相依托，前后呼應的局面。對比手法和重疊手法不同，它不是同一事物的再度出現(xiàn)，而是用相反的事物造成呼應和對照，以強化人物情感的

8、波瀾，達到渲染和強調(diào)的目的。22.西方現(xiàn)代派電影之一，西方現(xiàn)代派電影之一，“意識流意識流”影片的電影美學觀念是什么？影片的電影美學觀念是什么？“意識流”電影主張以非理性的意識流動構成影片的內(nèi)容。所謂“非理性的意識”，是指一種不清醒狀態(tài)的意識活動，如夢、幻覺等都是。所以，意識流電影是由一連串彼此毫無聯(lián)系的回憶、幻覺等景象的流動所構成的影片。如果說“生活流”主張以“自我溶解”于客觀之中，那么“意識流”主張以“自我表現(xiàn)”去代替客觀，而且就連影