景別概論

1、1景別概論景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機(jī)尋像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫(xiě)（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力

2、。近取其神，遠(yuǎn)取其勢(shì)在電影中有一個(gè)非常明顯的現(xiàn)象：鏡頭越接近被攝主體，場(chǎng)景越窄，而越遠(yuǎn)離被攝主體，場(chǎng)景越寬。取景的距離直接影響電影畫(huà)面的容量。攝入畫(huà)面景框內(nèi)的主體形象，無(wú)論人物，動(dòng)物或景物，都可統(tǒng)稱為“景”。畫(huà)面的景別，取決于攝影機(jī)與被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長(zhǎng)短兩個(gè)因素。不同景別的畫(huà)面在人的生理和心理情感中都會(huì)產(chǎn)生不同的投影，不同的感受。景別越大，環(huán)境因素越多。景別越小，強(qiáng)調(diào)因素越多。攝影機(jī)和對(duì)象之間的距離越遠(yuǎn)，我們觀看時(shí)，就

3、越冷靜；也就是說(shuō)，我們?cè)诳臻g上隔得越遠(yuǎn)，在情感上參與的程度就越小，這是一個(gè)有趣的現(xiàn)象。較遠(yuǎn)的鏡頭本身有一種使場(chǎng)面客觀化的作用，這首先是因?yàn)檫h(yuǎn)景鏡頭中的空間關(guān)系是清晰明確。遠(yuǎn)景鏡頭可以拍下很大的范圍，但是加大距離會(huì)使我們看不清楚細(xì)節(jié)，從而使形象抽象化，使觀眾只能了解較少的東西。大部分遠(yuǎn)景鏡頭所攝下的范圍同人眼處在攝影機(jī)位置時(shí)所看到的范圍比起來(lái)要小得多，即使放映在最大的銀幕上，從很遠(yuǎn)距離拍攝的鏡頭也只能顯示很少的東西。遠(yuǎn)景鏡頭可能向我們提供

4、它所描繪出的特殊信息，這種信息本身在主觀上可能是使人興奮的；但是，它的視覺(jué)形象卻表現(xiàn)為傳給我們感官的客觀信息，由于遠(yuǎn)景鏡頭包含的細(xì)節(jié)多于近景鏡頭，因此它對(duì)我們的感官提出更多的要求，這就會(huì)使我們?cè)诟星樯蠈?duì)自己正在看的場(chǎng)面采取超然態(tài)度。較近的鏡頭一般能比較遠(yuǎn)的鏡頭使我們?cè)诟星樯细咏咏宋?。這是因?yàn)榭梢酝怀霏h(huán)境中的一個(gè)小部分，它挑出這個(gè)部分不僅是為了強(qiáng)調(diào)與之有關(guān)的某種東西，而且還為了有意忽視其余部分。由于這樣的鏡頭沒(méi)有擠進(jìn)來(lái)的和無(wú)關(guān)的東西，

5、因此視覺(jué)的觀察是比較簡(jiǎn)單的，我們對(duì)于出現(xiàn)在眼前的實(shí)際形象可以立即做出客觀的解釋，這就為我們留下了更多的余地，使我們可以在情感上做出反映。景別的選擇應(yīng)當(dāng)和影片實(shí)際相結(jié)合，服從每部影片的藝術(shù)表現(xiàn)要求，要努力把風(fēng)格同內(nèi)容結(jié)合起來(lái)，使每個(gè)鏡頭都能夠統(tǒng)一在完整的敘述中。簡(jiǎn)介景別就是攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫(huà)面。電影為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺(jué)上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們?cè)趯?shí)際生活

6、中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場(chǎng)面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫(huà)面形象，就會(huì)發(fā)生或大或小的變化。景別的確定是攝影者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分，景別運(yùn)用是否恰當(dāng)，取決于3又不會(huì)像中近景畫(huà)面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動(dòng)作。在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系的功能上，起到了獨(dú)特的作用。中景畫(huà)面畫(huà)框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫(huà)面稱為中景畫(huà)面。但一般不正好卡在膝蓋部位，因?yàn)榭ㄔ陉P(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中

7、所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作。中景畫(huà)面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫(huà)面要注意避免直線條式的死板構(gòu)圖、拍攝角度、演員調(diào)度，姿勢(shì)要講究，避免構(gòu)圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關(guān)節(jié)部位，但沒(méi)有死框框，可根據(jù)內(nèi)容、構(gòu)圖靈活掌握。中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對(duì)話、動(dòng)作和情緒交流的場(chǎng)景中，利用中景

8、景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點(diǎn)決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動(dòng)作以及動(dòng)作的目的。表現(xiàn)多人時(shí)，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。近景畫(huà)面拍到人物胸部以上，或物體的局部稱為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫(huà)人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也

9、多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有人說(shuō)電視是近景和特寫(xiě)的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現(xiàn)，在造型上要求細(xì)致，無(wú)論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。近景中的環(huán)境退于次要地位，畫(huà)面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡(jiǎn)煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點(diǎn)虛化背景。人物近景畫(huà)面用人物局部背影或道具做前景可增

10、加畫(huà)面的深度、層次和線條結(jié)構(gòu)。近景人物一般只有一人做畫(huà)面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。“結(jié)婚照”式的雙主體畫(huà)面，在電視劇、電影中是很少見(jiàn)的。由于近景畫(huà)面視覺(jué)范圍較小，觀察距離相對(duì)更近，人物和景物的尺寸足夠大，細(xì)節(jié)比較清晰，所以非常有利于表現(xiàn)人物的面部或者其他部位的表情神態(tài)，細(xì)微動(dòng)作以及景物的局部狀態(tài)，這些是大景別畫(huà)面所不具備的功能。尤其是相對(duì)于電影畫(huà)面來(lái)講，電視畫(huà)面的尺寸狹小，很多在電影畫(huà)面中大景別能夠表現(xiàn)出來(lái)的比如深遠(yuǎn)遼闊、氣

11、勢(shì)宏大的場(chǎng)面，在電視畫(huà)面中不能夠得到充分的表現(xiàn)，所以在各類電視節(jié)目中近景使用較多，觀眾對(duì)近景畫(huà)面的觀察更為細(xì)致，這樣有利于在較小的電視屏幕上做到對(duì)觀眾更好的表達(dá)。在創(chuàng)作中，我們又經(jīng)常把介于中景和近景之間的表現(xiàn)人物的畫(huà)面稱為“中近景”。就是畫(huà)面為表現(xiàn)人物大約腰部以上的部分的鏡頭，所以有的時(shí)候又把它稱為“半身鏡頭”。這種景別不是常規(guī)意義上的中景和近景，在一般情況下，處理這樣的景別時(shí)候，是以中景作為依據(jù)，還要充分考慮對(duì)人物神態(tài)的表現(xiàn)。正是由于