歐陽(yáng)詢楷書(shū)的藝術(shù)特點(diǎn)和臨寫(xiě)方法

1、歐陽(yáng)詢楷書(shū)的藝術(shù)特點(diǎn)和臨寫(xiě)方法.txt愛(ài)情是藝術(shù)，結(jié)婚是技術(shù)，離婚是算術(shù)。這年頭女孩們都在爭(zhēng)做小“腰”精，誰(shuí)還稀罕小“腹”婆呀？高職不如高薪，高薪不如高壽，高壽不如高興。歐陽(yáng)詢楷書(shū)的藝術(shù)特點(diǎn)和臨寫(xiě)方法.txt人生重要的不是所站的位置，而是所朝的方向。不要用自己的需求去衡量別人的給予，否則永遠(yuǎn)是抱怨。歐陽(yáng)詢楷書(shū)的藝術(shù)特點(diǎn)和臨寫(xiě)方法唐代是我國(guó)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展中的重要?dú)v史時(shí)期，一方面楷書(shū)經(jīng)魏晉六朝的不斷演變，法度已臻成熟，體勢(shì)亦趨完備，氣骨剛健、

2、端莊平正的優(yōu)美楷書(shū)為世人立極，以晉人之理而立法，從而表現(xiàn)出一種理性的時(shí)代風(fēng)格；另一方面在草書(shū)的書(shū)寫(xiě)上，特別是狂草（大草），于理法中溶入性情，以類乎于顛狂的即興創(chuàng)作，從而又表現(xiàn)出一種極其浪漫的風(fēng)格。在規(guī)矩法度森嚴(yán)的楷書(shū)中當(dāng)首推歐陽(yáng)洵的楷法，其骨力的剛健、筆法的精到、結(jié)構(gòu)的森嚴(yán)，堪為后人立法，歷代書(shū)家，莫不受其影響。因此從某種意義上說(shuō)，唐人楷法，作為學(xué)書(shū)的基礎(chǔ)，迄今仍具有十分重要的作用。下面我們?cè)噺娜矫鎭?lái)介紹歐書(shū)的藝術(shù)風(fēng)格。歐陽(yáng)詢生平歐陽(yáng)

3、詢，字信本，歷太子率更令，故世稱歐陽(yáng)率更，又因封爵為“勃?？h男”，人呼之為“渤?！薄ⅰ皻W陽(yáng)勃?！薄W氏祖籍潭州臨湘（湖南），生于陳武帝永定元年，卒于唐太宗貞觀十五年，享年85歲（公元557~641年）。歐陽(yáng)詢出身世家望族，自幼敏悟過(guò)人，博貫經(jīng)史。作為書(shū)家，歐陽(yáng)詢孜孜求學(xué)，博采眾家之長(zhǎng)，且不拘泥于先人，他以破膽奪氣的個(gè)性，創(chuàng)出自己的獨(dú)特風(fēng)格，世人以歐體相稱，其時(shí)書(shū)名遠(yuǎn)播域外，高麗亦曾遣使求書(shū)。歐陽(yáng)詢書(shū)法“戈戟森然”之筆勢(shì)，主要受北派書(shū)風(fēng)影

4、響，但又兼容南方“秀骨清相”之氣象。入唐以后，漸臻佳境。“歐體”書(shū)承“王書(shū)”，都“風(fēng)神嚴(yán)于智永（張懷灌語(yǔ)），于是，它與“虞（世南）體”之圓滑，“褚（遂良）體”之流動(dòng)與薛（稷）體之瘦硬而被世人稱之謂“初唐四大家”。“歐體”的藝術(shù)特色上承漢魏六朝，下啟宋元明清，故歷代諸家，無(wú)不取法唐人?！皻W體”有戈戟森然之險(xiǎn)勁，又不失精妙之秀骨清相，為后人楷法之師宗，可見(jiàn)其藝術(shù)造詣之高妙。對(duì)于歐陽(yáng)詢書(shū)藝特點(diǎn)之評(píng)說(shuō)，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜?！缎绿茣?shū)歐傳》：“歐初效王書(shū)

5、，后險(xiǎn)勁過(guò)之，固自名其體。”張懷灌《書(shū)斷》：“真行之書(shū)，雖于大令亦別成一體，風(fēng)神嚴(yán)于智永，潤(rùn)色寡于虞世南。”楊士奇《東里全集》：“詢書(shū)雖骨氣勁峭，法度嚴(yán)整，論者謂虞得晉風(fēng)之飄逸，歐得晉之規(guī)矩?！蔽谭骄V《復(fù)初齋文集跋醴泉銘》：“歐書(shū)以圓筆為性情，而以方整之筆為形貌，其淳古處乃直根抵篆隸。”2、然后迅速翻筆，筆鋒在紙面上作一暗圈，將鋒由陰面翻到陽(yáng)面。3、然后順勢(shì)朝右下作點(diǎn)，稍一挫動(dòng)筆鋒（調(diào)鋒后）再引筆下行（例圖1）。右折稱之為“提翻法”。此

6、法較難，初學(xué)者可分兩步練習(xí)：第一步先練橫畫(huà)收筆之提和豎畫(huà)發(fā)筆之頓；第二步再練提翻時(shí)的暗圈動(dòng)作。難就難在作暗圈須“筆不離紙”，其實(shí)這種動(dòng)作無(wú)非是在轉(zhuǎn)折時(shí)將兩筆吻合得自然些罷了。折法宜干凈明利，竣快爽捷，提翻動(dòng)作要輕捷。如提得太高，超出畫(huà)外，翻筆后即形成“扛肩”；如不到翻就向下作斜橫落點(diǎn)即形成“塌角”；如提翻時(shí)猶豫不決，墨跡即滲透外畫(huà)外而形成“鶴膝”。這是右折時(shí)常見(jiàn)的誤筆（例圖2）。（二）左折1、引筆向下，至折角時(shí)以腕法將鋒提至豎的左下角，

7、以不離紙為度。2、然后迅速側(cè)勢(shì)一翻，筆鋒在紙面上作一暗圈。3、翻筆后順勢(shì)朝右下切入作點(diǎn)，點(diǎn)后逐步頓挫筆鋒向右上挑出（例圖3）。二、側(cè)法“側(cè)法”即是點(diǎn)法。稱之為“側(cè)”，實(shí)際包括兩層意思：一是在筆畫(huà)形態(tài)上呈斜伏狀，點(diǎn)以斜勢(shì)居多，斜則多姿；二是作點(diǎn)時(shí)皆順勢(shì)落筆，尖鋒入紙，以側(cè)取勢(shì)，十分便捷。“點(diǎn)”法要重，筆力要深入沉著，其勢(shì)如“高峰墜石”?！包c(diǎn)”法化勢(shì)：凡露鋒之點(diǎn)，起筆時(shí)用尖鋒入紙，順勢(shì)落筆；方筆之點(diǎn)，即用逆勢(shì)切入，收筆出鋒方向，應(yīng)與下一筆點(diǎn)

8、畫(huà)的起筆相呼應(yīng)，則自然盼顧有情，血脈相連“點(diǎn)”法化勢(shì)舉例如下：半蟻點(diǎn)、蝌蚪點(diǎn)、粟子點(diǎn)、直三角、橫三角、杏仁點(diǎn)、懸膽點(diǎn)、打點(diǎn)、柳葉點(diǎn)、曾頭點(diǎn)、反捺點(diǎn)、直波點(diǎn)、三開(kāi)點(diǎn)、懸珠點(diǎn)、三往一復(fù)點(diǎn)等（例圖4）。三、勒法所謂“勒法”，即橫畫(huà)的寫(xiě)法。“勒”有欲行不行，意存所顧，強(qiáng)抑力刺，愈收愈緊的意思。故寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)，不宜順?shù)h平過(guò)，用筆輕滑則意思淺薄。寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)要注意三個(gè)方面。（一）勢(shì)欲平而畫(huà)欲曲楷法雖以“畫(huà)平豎直”四字為律，但決不是平直機(jī)械地排列，而是一種動(dòng)