《編輯學習心得》_第1頁
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文檔簡介

1、編劇學習心得前幾年,逸安看到市面上的國產(chǎn)編劇教程都千篇一律、大而不當,很想自己也寫篇編劇教學的東西;后來接觸到一些編劇高手,才發(fā)現(xiàn)自己從前有多么粗鄙無知,真是“無知者無畏”。有個編劇朋友的msn名字叫作“井底小蛙”,不錯,是有自知之明的。而更多的那些侃侃而談吐沫橫飛的所謂編劇,他們恐怕連井口的那一小片天也不愿意去看吧。因此,這篇帖子不敢叫作編劇課程,只能叫作學習心得,誠心誠意畢恭畢敬地向好編劇、好作品學習??隙]什么系統(tǒng)性,隨便寫出來與

2、大家交流。1.戲眼戲有戲眼,就是一部戲最精彩、最好看的地方。一個好編劇,應該有對戲眼的敏感性,能在看似平淡的故事或人物關系中找到最能發(fā)揮、做戲,而且恰當不做作。這兩天手頭的一個劇本交給臺灣方面和國內(nèi)方面有經(jīng)驗的編劇看,得到的反饋驚人一致:很多好的人物關系設計浪費了,而過場戲、交待戲卻寫得很豐富,甚至很好玩兒。問題在哪兒呢?仔細想,應該就是原編劇對“戲眼”沒有敏感性。原編劇是業(yè)余作者,有很深的生活功底,所以有些片斷能寫得精彩,但整體的結(jié)構(gòu)

3、就差,也不知道該在什么地方使力氣。本來我還是比較喜歡原劇本的,現(xiàn)在反思,我也被那些華而不實的東西蒙蔽了。這些東西只能看個新鮮,卻不能維持一部戲吸引力的長久。那么,“戲眼”該如何定義呢?誰能說清楚?2戲的效率從戲眼的問題上聯(lián)想,寫戲也是要有效率的,就像干其他工作一樣。費了好大力氣寫一堆可有可無,刪了也不影響劇情發(fā)展的戲,是否有必要?或者同樣要達到一個目的,比如交待一組人物關系,你是用四五場戲還是一場戲解決?昨夜看湖南衛(wèi)視播的《創(chuàng)世紀》,對

4、其中一段戲很有感觸:霍景良的太太招呼女兒去商場購物,看中一件黃色裙子,卻被店員告知被另一女人訂下了。這時另一個女子不懷好意地出現(xiàn),正是她訂了那件黃裙子。此女子冷嘲熱諷霍太太,而霍太太神態(tài)自若應答謙和??墒晴R頭一轉(zhuǎn),霍太太取了另一件裙子進試衣間,馬上沉穩(wěn)地打何做到‘平衡’與‘統(tǒng)一’,即是編劇高明之所在。寫劇本誰都可以上手,但難就難在這‘合則肝膽’上,如果合不上則系統(tǒng)便產(chǎn)生不了效力。難怪有些作者抱怨:洋洋大篇就這樣被廢了,其中的原因主要是在

5、這里。投資人需要的是能發(fā)生效力的文字。逸安:你舉的例子很好,眨眼之間,關注的焦點與人物的狀態(tài)全出現(xiàn)了。贊一個!!!浮生:又是謬贊了?;赝暌莅驳奶?,事后,還是覺得有些東西沒講清楚。我還得再補充一下。怕是事后,逸安與你兩位有一天突然想起什么……(大德的臉要紅)上述的創(chuàng)作,只是劇本寫作其中的一種。與之對立的還有一個是‘差之毫厘,失之千里’。這個問題也同樣重要。所以思維決定了劇本的優(yōu)劣。怎么辨別或者怎么運用“物雖胡越,合則肝膽”與“差之毫厘,

6、失之千里”,我不知道方法。但從這兩個方面上看,就能解釋為什么需要編劇頭腦清晰的道理。如何審時度勢,怎樣下刀。這也就是我認為的:寫劇本更有點進入數(shù)學和幾何的感覺。也可以說劇本寫作是立體的。怕逸安與浮生有一天見笑,特此補充。吳兄學問大,引經(jīng)據(jù)典!具體戲眼怎么定義,我也沒想好,也許只能意會不能言傳吧。有一點很同意--“寫劇本更有點進入數(shù)學和幾何的感覺。也可以說劇本寫作是立體的?!本褪钦f,一定要有理性的意識,決不能被興趣和沖動帶著到處走。再寫一

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