廣播電視編導(dǎo)視聽語言-鏡頭形式

1、廣播電視編導(dǎo)課程,,徐藝,視聽語言之鏡頭形式,課程內(nèi)容：,第二章 鏡頭形式——固定鏡頭、運動鏡頭、長鏡頭、場面調(diào)度,第一節(jié)、固定鏡頭：一、概念：,從拍攝方法對鏡頭形式進(jìn)行分類，可以分為固定鏡頭和運動鏡頭。固定鏡頭指攝影機(jī)不改變機(jī)身位置和沒有任何運動時所拍攝的畫面。,二、分類：,一般來說，固定鏡頭可以分為長固定鏡頭和短固定鏡頭兩種。一般認(rèn)為，長固定鏡頭是對一個場景和人物動作過程的完整紀(jì)錄，短固定鏡頭則是更多地交待重要細(xì)節(jié)和過

2、渡環(huán)節(jié)。,*第二節(jié)、運動鏡頭：,一、概念：指攝影機(jī)在運動中拍攝的鏡頭，也叫移動鏡頭。它既可以使畫面顯得特別真實，而且能使觀眾在于攝影機(jī)一同移動的時候產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。運動鏡頭可以千變?nèi)f化，常見的有推、拉、搖、移、跟和晃。（在影視作品中，鏡頭的運動方式往往是被組合在一起使用的。）,二、分類：,推、拉鏡頭搖鏡頭移動鏡頭綜合運動及搖臂攝影,推鏡頭:,指拍攝對象基本不動，攝影機(jī)沿光軸方向由遠(yuǎn)而近向主體推動的連續(xù)畫面。作用：

3、描寫細(xì)節(jié)、突出主體，使所要強(qiáng)調(diào)的人或物從整個環(huán)境中十分清楚地突出表現(xiàn)出來。*（距離由遠(yuǎn)到近，景別由大到小，被攝對象由“模糊”到“清晰”）,拉鏡頭：,與推鏡頭相反，指攝影機(jī)向后推，由近景、特寫拉成全景或遠(yuǎn)景，主體上由大變小。作用：它會創(chuàng)造出類似全景的效果，展現(xiàn)人在環(huán)境中的位置，給觀眾以情緒的感染和無窮的想象。（距離由近到遠(yuǎn)，景別由小到大，被攝對象由“清晰”到“模糊”。*與“推鏡頭”相反）,配合自己總結(jié)的筆記講解,搖鏡頭：,指攝影機(jī)放在

4、固定位置，運用三腳架上的活動底盤使機(jī)身做上下左右搖轉(zhuǎn)拍攝而成的鏡頭。作用：表現(xiàn)環(huán)境，縱覽場景全貌，或交代兩個拍攝對象之間的空間關(guān)系。,移鏡頭：,指攝影機(jī)放在移動車上或升降機(jī)上，對被攝體做跟隨、橫移或升降運動的攝影方法攝影機(jī)沿水平方向移動被稱為橫移鏡頭攝影機(jī)上下垂直移動中所拍攝的鏡頭成為升降鏡頭,*兩者都能夠打破畫框四條邊的局限，無限制地擴(kuò)大空間，擴(kuò)展視野，同時，也能使畫面構(gòu)圖不斷變化，從而克服了電影自身的弱點，增強(qiáng)畫面的空間

5、感和動態(tài)感以及電影反映生活的能力。*移鏡頭比搖鏡頭更具表現(xiàn)力，體現(xiàn)在空間、距離的變化。,跟鏡頭：,指攝影機(jī)跟隨移動中的人或物一起運動而進(jìn)行的拍攝，移動方向與被拍攝物體的方向一致且是等距離運動。（1）跟鏡頭可以使人物動作保持連貫完整，從而細(xì)膩揭示或強(qiáng)化人物的動作與情緒（2）表現(xiàn)人或車輛的追逐，給人以畫面的逼真感和緊張感。*（跟鏡頭有針對性）,晃鏡頭：,指攝影機(jī)的鏡頭不穩(wěn)定，上下左右晃動，本是拍攝中的大忌，但有目的性的晃動，可以產(chǎn)

6、生特殊效果，如車船上的顛簸、人醉后、病后、挨打后的主觀鏡頭。*鏡頭：指電影攝像機(jī)在一次開機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的、連續(xù)的、留有影像畫面的膠片片段，是電影的基本單位。鏡頭組接是電影的特殊構(gòu)成方法。,長鏡頭：,指用一個鏡頭連續(xù)對一個場景、一場戲進(jìn)行拍攝而成的一個比較完整的鏡頭段落。分為：固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運動長鏡頭四種。,作用：（1）影像風(fēng)格較為沉穩(wěn)，能展現(xiàn)時空變換的真實狀態(tài)；（2）在紀(jì)錄片或有紀(jì)實風(fēng)格的作品中，

7、長鏡頭得到了廣泛的應(yīng)用；（3）更容易展現(xiàn)人物復(fù)雜多變的內(nèi)心世界,空鏡頭：指影片中沒有人物只有景物的鏡頭。空鏡頭有寫景和寫物之分。寫景的往往用全景、遠(yuǎn)景，通常叫做風(fēng)景鏡頭；寫物的大多用特寫、近景。作用：（1）交代時間、空間以及背景和環(huán)境。（2）用來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。（3）用來轉(zhuǎn)場、過渡。,*常用以介紹環(huán)境、時空背景、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生

8、情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨特作用。 空鏡頭的運用，不只是單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，渲染環(huán)境、借景抒情、加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。,慢鏡頭：正常情況下，電影放映機(jī)和攝影機(jī)轉(zhuǎn)換頻率是同步的，即每秒拍24幅，放映時也是每秒24幅。這時銀幕上出現(xiàn)的是正常速度。如果攝影師在拍攝時，加快拍攝頻率，如每秒拍48幅，那么放映時仍為每秒24幅，銀幕

9、上就會出現(xiàn)慢動作，這就是通常叫的“慢鏡頭”。特點：將自然時空場景、細(xì)節(jié)以更加形象的、具體的、逼真的方式變現(xiàn)出來（球賽）；刻意的延續(xù)故事中的時空，加強(qiáng)影片的情感渲染力度。,固定長鏡頭分為：（1）人物處于相對固定狀態(tài)，攝像機(jī)固定（2）人物固定，攝像機(jī)運動（3）相對都運動,主觀鏡頭：指一種鏡頭的運動方法。（要交代是誰的主觀鏡頭）這類鏡頭，以攝像機(jī)鏡頭代表影片中某一人物的眼睛，直接攝取他當(dāng)時目擊的景物這種鏡頭，使觀眾更直接

10、地去感受劇中人物的活動和內(nèi)心感情的變化，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,客觀鏡頭：指客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的敘述鏡頭。這類鏡頭拍攝的畫面，大都是代表觀眾的眼睛，只從一個旁觀者的角度所看到的情形和事物。,【綜合運動和搖臂攝影】攝影機(jī)綜合運動，在技術(shù)支持上通常使用搖臂起重機(jī)來完成拍攝。拍攝的畫面可以從大全景到大特寫，方法上可以綜合使用推拉搖移，方向上則有垂直、水平、縱深，幾乎可以是運動鏡頭的所有形式。搖臂攝影的運動復(fù)雜性為電影敘事帶來

11、了很大的方便，可以完成復(fù)雜的劇情交待。,三、運動鏡頭的意義：,作為電影敘事手段的運動鏡頭 對空間自由呈現(xiàn)；模仿人在觀察世界的種種視線特征（帶有強(qiáng)烈的主觀性，意味著發(fā)現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)的過程——這類鏡頭運動必須有敘事的目的或者視點依據(jù)及運動依據(jù)）。運動鏡頭的美學(xué)表現(xiàn) 以“運動”建立結(jié)構(gòu)（有關(guān)漂泊、尋找、追逐的故事，主題與運動相關(guān)的故事）；通過運動調(diào)節(jié)和建立視覺節(jié)奏感等。,第四節(jié) 場面調(diào)度：,含義意義分類,一、含義：,指導(dǎo)演

12、對一個場景內(nèi)演員的行徑、路徑、位置以及演員之間的交流等活動，進(jìn)行藝術(shù)性的處理，后來被借鑒在電影作品中，指導(dǎo)演對鏡頭內(nèi)事物的安排，即導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從不同角度、不同距離，去觀察銀幕上的活動。,二、意義：,是重要的導(dǎo)演手段，使場景呈現(xiàn)出某種需要的戲劇意味，引導(dǎo)觀眾對場景的直觀感受和看法；從視聽語言的角度分析，場面調(diào)度這個技術(shù)元素能夠讓電影脫離平面的二維限制，能在高度、深度和寬度的范圍內(nèi)展開故事，具有空間調(diào)度的自由能力；在美學(xué)表現(xiàn)上，場面調(diào)度

13、能夠更清晰地呈現(xiàn)故事情節(jié)和人物關(guān)系，渲染場景氣氛，揭示場景意義和主題。,三、分類：,人物調(diào)度鏡頭調(diào)度人物和鏡頭的綜合調(diào)度,【人物調(diào)度】人物調(diào)度是指演員在場景中通過運動發(fā)生位移和在畫面中的位置變化，也包括演員之間相互位置關(guān)系的調(diào)度變化。按照調(diào)度的方向劃分為：1、橫向調(diào)度，能在相對封閉的空間里展開敘事；2、縱深調(diào)度，常和景深鏡頭一起使用，能擴(kuò)展空間并表現(xiàn)懸念、意境，經(jīng)常使用在送行的場面中；3、垂直方向調(diào)度，容易造成人物之

14、間關(guān)系的俯、仰，使人物造型有隱喻功能，也可以產(chǎn)生空間的疏離感覺；4、環(huán)形調(diào)度，能呈現(xiàn)微妙關(guān)系和特定氣氛；5、綜合調(diào)度，結(jié)合兩種方向以上的調(diào)度方式，功能豐富。,【鏡頭調(diào)度】簡言之，即攝影機(jī)運動而人物不動的調(diào)度方法。鏡頭的運動或者有一定的敘事目的，或者別有隱喻意味，主題暗示性和引導(dǎo)性很強(qiáng)。,【人物和鏡頭的綜合調(diào)度】攝影機(jī)和人物都有運動的調(diào)度方法。這種調(diào)度讓攝影機(jī)和人物保持運動的一致性，觀眾不會特別留意于運動產(chǎn)生的變化，有利

15、于保持觀眾對場景真實感的幻覺。一般而言，既要根據(jù)講述劇情的需要，交待、展示清晰的敘事敘事信息，有人物與鏡頭運動的依據(jù)，同時也要考慮調(diào)度后的畫面造型效果，符合美感，有序，而不是雜亂無章，漫無目的。,知識補(bǔ)充：【重復(fù)性場面調(diào)度】相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。雖然鏡頭調(diào)度有些變動，但相同或相似的演員調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。雖然演員調(diào)度有些變動，但相同或相似的鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。在一部影片中，這種相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)