外國(guó)美術(shù)史核心文本筆記資料

1、_歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)產(chǎn)生的背景文藝復(fù)興是1416世紀(jì)在意大利萌芽的資產(chǎn)階級(jí)思想文化運(yùn)動(dòng)。中心最初在意大利，16世紀(jì)擴(kuò)及德國(guó)、尼德蘭、英國(guó)、法國(guó)、西班牙等地。是歐洲文化史上的第二個(gè)高峰。原意為“在古典規(guī)范影響下的藝術(shù)與文學(xué)的復(fù)興。”主張關(guān)懷人、尊重人、以人為本的世界觀。不僅是單純的古典復(fù)興，也是反封建的新文化運(yùn)動(dòng)。主要表現(xiàn)在科學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)等方面。對(duì)古羅馬藝術(shù)的關(guān)注，促進(jìn)了新的表現(xiàn)形式的產(chǎn)生。經(jīng)濟(jì)原因1213世紀(jì)，十字軍東征疏通了地中海

2、地區(qū)的貿(mào)易通道。意大利操縱著西歐與東方的貿(mào)易往來，最早產(chǎn)生了資本主義萌芽。發(fā)展了城市經(jīng)濟(jì)，形成了以城市為中心的市民世俗文化。政治原因歐洲中世紀(jì)，宗教統(tǒng)治社會(huì)，壓抑人性，阻礙社會(huì)發(fā)展。13世紀(jì)后，宗教內(nèi)部掀起了宗教改革運(yùn)動(dòng)。資本主義生產(chǎn)方式出現(xiàn)，動(dòng)搖了中世紀(jì)的社會(huì)基礎(chǔ)。新興資產(chǎn)階級(jí)有發(fā)展科技，建立新的社會(huì)制度和文化體系的需要。思想原因新興資產(chǎn)階級(jí)要求在思想上擺脫封建主義束縛。形成了與宗教神權(quán)相對(duì)立的人文主義。是當(dāng)時(shí)的進(jìn)步思想。人文主義學(xué)者

3、提倡人性、人權(quán)、個(gè)性自由。反對(duì)神性、神權(quán)、人身依附。確立了個(gè)人價(jià)值，促進(jìn)了世俗文化發(fā)展。意大利文藝復(fù)興：（1）喬托：《逃亡埃及》《哀悼基督》中世紀(jì)與文藝復(fù)興的分水嶺，文藝復(fù)興先驅(qū)。擺脫拜占庭繪畫程式，探索寫實(shí)原則，初步體現(xiàn)透視觀念。將人文思想反映在繪畫領(lǐng)域里，奠定了文藝復(fù)興的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)。影響了佛羅倫薩畫派、馬薩喬、米開朗基羅。（2）佛羅倫薩三大師（標(biāo)志著文藝復(fù)興的開始）：①.布魯內(nèi)萊斯基，建筑師?！斗鹆_倫薩大教堂》②.多納太羅，雕塑家

4、。注重解剖和形體比例?！断Ｂ赏醯难鐣?huì)》③.馬薩喬，畫家?！冻鰳穲@》確立解剖和透視在繪畫中的運(yùn)用，推動(dòng)歐洲寫實(shí)主義發(fā)展。奠定了文藝復(fù)興現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)。其藝術(shù)成就標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興繪畫繁榮期的到來。（3）波提切利：《維納斯的誕生》1擅長(zhǎng)用線造型。2風(fēng)格細(xì)膩、色彩鮮艷。3題材為神話或文學(xué)作品。4注重個(gè)性和情感的抒發(fā)。（4）文藝復(fù)興三杰：15世紀(jì)中葉，羅馬教皇為了確立羅馬在基督教世界的統(tǒng)治地位，動(dòng)用大量資金，吸引大批藝術(shù)家、思想家到羅馬工作，在

5、藝術(shù)上形成了以羅馬為中心的羅馬畫派。①.達(dá)芬奇，現(xiàn)實(shí)主義畫家、科學(xué)家?！稁r間圣母》《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》博學(xué)深思、精確細(xì)微。推進(jìn)寫實(shí)技巧，影響后世畫家。②.米開朗基羅，畫家、雕塑家?！洞笮l(wèi)》《摩西》《創(chuàng)世紀(jì)》作品形式宏偉，充滿悲劇性的英雄主義和理想主義。奠定了古典藝術(shù)的基調(diào)。人體塑造藝術(shù)無人能及。③.拉斐爾，畫家?！段魉雇⑹ツ浮纷髌飞拭鲀艏?xì)膩，構(gòu)圖均衡，光線柔和。繪畫語言體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的人文理想。他創(chuàng)造的美的樣式成為學(xué)院派典范。擅畫圣母

6、。（5）威尼斯畫派：威尼斯是15世紀(jì)地中海沿岸最大的商業(yè)中心。15世紀(jì)后半期，美術(shù)題材從宗教轉(zhuǎn)向世俗化，開始描繪自然風(fēng)光。其繪畫特點(diǎn)為：具世俗性，歌頌現(xiàn)實(shí)生活。追求技巧和光色的表現(xiàn)力，重風(fēng)景描繪。直接在畫布上作畫。①.貝利尼：威尼斯畫派創(chuàng)始人?！缎涞氖ツ浮贰逗氖ツ浮份^同代畫家更注重風(fēng)景描寫，將自然詩(shī)意化。作品恬淡，情節(jié)退居次要地位。色彩和素描的表現(xiàn)力成為首要因素。②.喬爾喬內(nèi)：貝利尼的學(xué)生?！冻了木S納斯》《田園合奏》第一個(gè)嚴(yán)格意義

7、上的威尼斯畫派畫家。作品畫面唯美、抒情，富人文主義內(nèi)涵。自此，大自然開始在作品中日益重要。③.提香：《天上與人間的愛》《烏爾比諾的維納斯》受喬爾喬內(nèi)影響，但不再抒情、寧?kù)o。作品畫面現(xiàn)實(shí)壯麗，色彩絢麗強(qiáng)烈，筆觸奔放。筆下人物粗獷、意氣風(fēng)發(fā)。富熱情、具想象力。西班牙文藝復(fù)興：《拉奧孔》西班牙抗阿拉伯斗爭(zhēng)勝利后，受意大利和尼德蘭影響進(jìn)入了文藝復(fù)興時(shí)期。但是資本主義發(fā)展不足，缺乏雄厚的人文思想。受宗教和貴族審美制約，美術(shù)中缺乏裸體形象。題材多為

8、歌頌王權(quán)和宗教故事。人物、風(fēng)景多變形扭曲。作品具戲劇化情節(jié)和激動(dòng)人心的場(chǎng)面。宗教題材更多反映對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思。尼德蘭文藝復(fù)興：包括荷蘭、比利時(shí)、盧森堡以及法國(guó)東北部地區(qū)。中世紀(jì)的尼德蘭，地理?xiàng)l件優(yōu)越，是歐洲北部水陸交通中心。因當(dāng)時(shí)資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)也取得了很大的成就。其繪畫有較濃的宗教氣息，嚴(yán)肅靜穆，不夠自然生動(dòng)。作品已經(jīng)出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義傾向。1516世紀(jì)，受意大利文藝復(fù)興文化影響形成了風(fēng)俗畫和風(fēng)景畫。并隨著資本主義經(jīng)

9、濟(jì)發(fā)展和市民民主意識(shí)的加強(qiáng)，產(chǎn)生了早期團(tuán)體肖像畫。①.凡?？诵值埽骸陡丶缐嫛贰督烫弥械氖ツ浮纷钤绫憩F(xiàn)室內(nèi)光線和世俗題材（將宗教題材世俗化）。解剖透視在作品中有一定體現(xiàn)。改進(jìn)油畫調(diào)色油，使之成為歐洲油畫傳統(tǒng)。②.勃魯蓋爾：《農(nóng)民舞蹈》《農(nóng)民婚禮》偉大的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，擅畫風(fēng)景風(fēng)俗畫。全景式構(gòu)圖，意境開闊。贊美農(nóng)民勞動(dòng)和農(nóng)村生活，具鄉(xiāng)土氣息。德國(guó)文藝復(fù)興：發(fā)端于15世紀(jì)，晚于意大利和尼德蘭，在經(jīng)歷過宗教改革和農(nóng)民運(yùn)動(dòng)后發(fā)展到鼎盛。肖像畫

10、，風(fēng)景畫獨(dú)立出現(xiàn)，版畫成為重要畫種，達(dá)到歐洲最高水平。中世紀(jì)的影響還在，哥特建筑風(fēng)格影響重大。具有強(qiáng)烈的象征意義和理性。但犧牲了藝術(shù)的語言美和激情。①.丟勒：油畫家、雕刻家、建筑師。《亞當(dāng)與夏娃》《四使徒》繼承德國(guó)傳統(tǒng)，廣泛吸收進(jìn)步文化，形成自己的風(fēng)格。作品充滿人文主義精神、關(guān)注人物性格特征，裝飾減少到最低。版畫技藝完美，刻畫細(xì)膩。②.霍爾拜因：《兩大使》《伊拉斯謨的肖像》隨父學(xué)畫，后來前往巴賽爾并加入當(dāng)?shù)禺嫾夜珪?huì)。創(chuàng)作了大量壁畫、肖像

11、畫、祭壇畫及書籍插畫。其作品色彩優(yōu)雅、刻畫細(xì)膩，善于表達(dá)人物的高貴氣質(zhì)和內(nèi)心世界。③.多瑙河畫派：《多瑙河風(fēng)景》《在倫敦的法國(guó)使節(jié)》不是嚴(yán)格意義上的畫派，應(yīng)稱之為“多瑙”風(fēng)格。標(biāo)志著風(fēng)景畫的一種風(fēng)格。_受古典主義、現(xiàn)實(shí)主義影響，也存在著其他藝術(shù)風(fēng)格。⑤.代表畫家：魯本斯：《亞馬遜之戰(zhàn)》《下十字架》受人文主義思潮影響。廣泛吸取文藝復(fù)興興盛期藝術(shù)手法、威尼斯畫派的色彩表現(xiàn)和筆法特點(diǎn)。繼承尼德蘭畫風(fēng)中的世俗精神，將巴洛克與尼德蘭藝術(shù)融為一體。

12、形成具有浪漫主義傾向的獨(dú)特風(fēng)格。作品造型粗獷、色彩響亮、筆觸奔放、裝飾性很強(qiáng)。畫面有一股澎湃的動(dòng)勢(shì)和熱血的激情。構(gòu)圖開放，具豐富的想象力，大膽的創(chuàng)造精神。人文主義思想和世俗精神始終貫穿始終，謳歌人的力量和壯美的自然。洋溢著感人的生命力。推動(dòng)巴洛克藝術(shù)擴(kuò)大，發(fā)展并影響當(dāng)時(shí)畫家，對(duì)歐洲近代繪畫影響深遠(yuǎn)。弗蘭德斯畫派巴洛克畫風(fēng)的代表。是譽(yù)滿歐洲的繪畫大師。老揚(yáng)勃魯蓋爾:是佛蘭德斯著名的風(fēng)景畫家和靜物畫家。風(fēng)景畫作品具有早期巴洛克的特點(diǎn)，用筆細(xì)

13、膩，色彩鮮明。面向普通人的生活，描繪下層人民形象的繪畫藝術(shù)凡代客：《查理一世像》《詹姆士.達(dá)斯埃特像》魯本斯的學(xué)生，其肖像畫獨(dú)樹一幟，在歐洲畫壇上頗具影響。其作品主要表現(xiàn)在肖像畫方面，畫面色彩亮麗，充滿貴族氣息。人物形象沉靜內(nèi)省，繪畫技巧嫻熟，雖所繪人物缺乏深度，但十分生動(dòng)。雅各布約丹斯：《薩提爾在農(nóng)家做客》《豆王宴飲》描繪普通人生活。1718世紀(jì)西班牙美術(shù)西班牙黃金時(shí)期：進(jìn)入十七世紀(jì)后，西班牙逐漸淪為二等國(guó)。但是美術(shù)領(lǐng)域人才輩出。受西

14、班牙文學(xué)、意大利卡拉瓦喬主義的影響，西班牙現(xiàn)實(shí)主義畫派進(jìn)入了美術(shù)繁榮時(shí)期。藝術(shù)家著力表現(xiàn)人民群眾的思想與生活，并力求在作品中表現(xiàn)人文精神。肖像畫具有堅(jiān)定、冷峻、尊嚴(yán)、剛毅的力量，在藝壇上獨(dú)樹一幟，具有永恒的意義。是西班牙美術(shù)史上的“黃金時(shí)期”。17世紀(jì)末，委拉斯貴支死后，黃金時(shí)期宣告結(jié)束?，F(xiàn)實(shí)主義傾向和藝術(shù)創(chuàng)造性大不如前，古典主義逐漸抬頭并占據(jù)了統(tǒng)治地位。僅塞維利亞畫派得以維持。18世紀(jì)，西班牙現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)衰退。受德國(guó)畫家門德斯、意大利

15、畫家誒波羅的影響，出現(xiàn)了融合古典、現(xiàn)實(shí)主義的折中風(fēng)格?！安ǖ赂衲埂钡娘L(fēng)格（即西班牙的卡拉瓦喬主義）:這一名詞含有小酒店和小飯館之意。是古典主義的理論家瞧不起描繪下層人民生活的風(fēng)俗畫，將之稱為“波德格涅斯”風(fēng)格。代表畫家：里貝里《圣巴多羅買的殉教》蘇巴朗：《圣瑪格麗特》《圣勞倫斯的殉教》塞維利亞畫派的重要畫家，修士，一生過隱居的生活。作品主要描繪寂靜的僧侶世界。其宗教畫沒有虛幻景象，充滿世俗生活情趣，樸素、親切、真實(shí)。委拉斯貴支：《紡織

16、女工》《宮娥》西班牙最著名的繪畫大師，出生于塞維利亞的平民家庭，下層生活促進(jìn)其藝術(shù)成熟。雖然長(zhǎng)期擔(dān)任宮廷畫家，但始終未失去平民的本色。繼承塞維利亞畫派的民主思想和世俗美術(shù)的傳統(tǒng)，以平民階級(jí)的視角去觀察現(xiàn)實(shí)生活。受提香的色彩、卡拉瓦喬現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影響，拓寬了17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)道路。對(duì)人物表現(xiàn)真實(shí)、生動(dòng)、深刻，從不粉飾美化，而被叫做真理的畫家。作品帶有社會(huì)和時(shí)代烙印，具有社會(huì)批判意味。因受國(guó)王保護(hù)而較少畫宗教題材作品。不是巴洛克畫家，

17、而更傾向于現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)原則。穆里略：《圣母子》《丐童》塞維利亞美術(shù)學(xué)院的第一任院長(zhǎng)。塞維利亞畫派的重要代表之一?！包S金時(shí)期”藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承者。受委拉斯貴支、凡代客藝術(shù)的影響巨大。其風(fēng)格承繼17世紀(jì)初的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，平民寫實(shí)精神在其作品中有著鮮明的反應(yīng)。其宗教題材作品強(qiáng)化世俗特點(diǎn)，表現(xiàn)人間情趣。擅畫圣母，富人情味，表達(dá)了一種人文主義思想。馬德里畫派：17世紀(jì)后期，現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)逐漸沒落，馬德里畫派出現(xiàn)。其畫家大多工于技巧，缺乏內(nèi)容。代表畫家

18、：米蘭達(dá)戈雅：《1808年5月3日夜槍殺起義者》偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家，歐洲浪漫主義先驅(qū)。繼委拉斯貴支之后，18世紀(jì)末出現(xiàn)的又一位偉大的西班牙畫家。受法國(guó)大革命思想的影響，作品逐漸由樂天無憂轉(zhuǎn)向憤怒的激情、冷靜的思考。其藝術(shù)具有鮮明的民族性、現(xiàn)代性、實(shí)際的歷史感。現(xiàn)代藝術(shù)是隨著戈雅摒棄了美和令人喜悅的東西后開始的。其藝術(shù)既是現(xiàn)實(shí)主義的，又具有鮮明的浪漫主義特征。晚年為逃避政治迫害，死于法國(guó)。1718世紀(jì)法國(guó)美術(shù)17世紀(jì)的法國(guó)被稱為路易十四時(shí)

19、代。繪畫藝術(shù)將古典、現(xiàn)代思想，宗教、世俗思想兼收并蓄。將現(xiàn)實(shí)描寫帶上神化的外表，崇尚古典精神，表現(xiàn)出嚴(yán)正高貴、酷愛秩序的特點(diǎn)。以希臘、羅馬為典范，受到卡拉奇折中主義、卡拉瓦喬強(qiáng)烈對(duì)比手法及威尼斯色彩的影響。18世紀(jì)前期，羅可可藝術(shù)主宰了法國(guó)繪畫。隨著羅可可艷情風(fēng)遭到猛烈抨擊，藝術(shù)的美化再度讓位于生活的再現(xiàn)。以理性反對(duì)自由放任、以回歸自然反對(duì)矯揉造作的風(fēng)俗畫、靜物畫取代了裝飾畫、歷史畫。使法國(guó)繪畫藝術(shù)取得了公認(rèn)的領(lǐng)銜地位。羅可可藝術(shù)始于法

20、國(guó)，18世紀(jì)取代巴洛克風(fēng)格。以上流社會(huì)奢靡生活為表現(xiàn)對(duì)象，美化婦女成為壓倒一切的藝術(shù)風(fēng)尚。使繪畫完全擺脫了宗教題材，在反映現(xiàn)實(shí)上向前邁進(jìn)了一步。追求單純繪畫趣味，追求纖巧、繁縟、精致，富于裝飾性。華多：《熱爾桑畫店》《舟發(fā)西苔島》《小丑》取材多為戲劇。極力渲染優(yōu)雅的人物和優(yōu)美的環(huán)境。布歇：《午飯》《沐浴的狄安娜》《帶磨坊的風(fēng)景》消弱明暗對(duì)比，強(qiáng)調(diào)色彩鮮美。追求浮夸和嬌媚、艷情和萎靡。弗拉貢納爾：《秋千》《浴女》承繼17世紀(jì)荷蘭和弗蘭德斯

21、的大師的作法，從平凡中發(fā)現(xiàn)美好。強(qiáng)調(diào)手法寫實(shí)，用色沉穩(wěn)，描繪細(xì)膩。擅畫靜物，并將之賦予深層含義和藝術(shù)的美感，暗示人的存在。1)學(xué)院派：源于博洛尼亞學(xué)院。由卡拉奇兄弟創(chuàng)立于1590年的意大利。形成了一套體系和創(chuàng)作法則，影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展。2)巴洛克藝術(shù)：興起于16世紀(jì)末的意大利。得到教會(huì)認(rèn)可，18世紀(jì)沒落。對(duì)18世紀(jì)的羅可可藝術(shù)、19世紀(jì)的浪漫主義藝術(shù)有積極的影響。3)現(xiàn)實(shí)主義：即卡拉瓦喬主義。在1718世紀(jì)與學(xué)院派并存并影響深遠(yuǎn)。