中國流行音樂的發(fā)展

1、中國流行音樂中國流行音樂通過這學(xué)期對流行音樂的了解學(xué)習(xí)，對流行樂有了新的認識，時代背景決定了流行音樂的發(fā)展方向流行音樂同時也真實的反映了當時的時代背景。因此兩者是互相影響互相發(fā)展的。生產(chǎn)力是音樂是決定性因素面對現(xiàn)實面向我國實際國情的發(fā)展商業(yè)化運作得當是促進流行音樂發(fā)展的最好方式。市場化國際化是中國音樂文化走出世界的最佳方式也合乎社會主義文化發(fā)展的要求。中國流行音樂的發(fā)展至今已有60年左右的歷史。它產(chǎn)生于本世紀20年代末、30年代初。30

2、年代至40年代是第一個高峰期，80年代是第二個高峰期在我眼里看來，中國的流行音樂，真正能稱之為自己的流行音樂的時代，并不是明星云集的現(xiàn)在，也不再紙罪金迷的的臺灣，香港。而是在2040年代的上海。在真正能說上中國流行音樂黃金時期的年代，只能是解放前了。解放以后，中國大陸本身由于政治斗爭，流行音樂普遍都帶有政治色彩，雖然歌曲的流行程度遠遠超過任何現(xiàn)在流行歌曲的流行程度，但是嚴格意義上來說，這種流行，已經(jīng)不是出于音樂本身的內(nèi)涵，而是帶有明顯的

3、政治需要，它是中國極其類似于中國這樣的國情的國家，或者獨裁國家所特有的現(xiàn)象，是為了生活的音樂，也是為了生命的音樂，更是表達自己政治觀念的音樂。或者對于歌唱者是發(fā)自內(nèi)心的歌頌，但是不可否認，在一個大一統(tǒng)的社會意識形態(tài)下。對于歌者，是沒有什么選擇余地的。對于創(chuàng)作者，也是沒有什么選擇余地的，他們只能把自己的創(chuàng)作空間局限于欽定的范圍內(nèi)，而不敢越雷池一步。在這個時期，我們可以看到左右兩種意識形態(tài)的斗爭，只是沒有政治的參與，這是完全的自發(fā)的，自覺的

4、，主動的過程，顯示了中國文化階層的主觀的愛國，憂國的愛國情節(jié)。但是這種愛國，是如此的純真，如此的真誠流露，沒有豪言壯語，就如同朋友間的傾訴一樣，在不經(jīng)意間，就把感情表達的淋漓盡致了。在這個時期歌曲層出不窮。，有幾個人，還是應(yīng)當提提的。比如白光，周旋，歐陽飛瑛，趙丹，白楊等，這些人無論在何時，都會是站在中國流行音樂，流行文藝的紀念碑的頂端的。他們的音樂，無論在何時，都會有人記憶和傳唱著，這些，都是中國流行音樂典藏中，最為重要的珍品。在他們

5、的身上，或許有著時代的烙印，經(jīng)歷過時代的坎坷，但是，我想無論如何，應(yīng)當尊重他們的自由的音樂精神，自發(fā)的愛國熱情，他們身上，有著那個時期體現(xiàn)的淋漓盡致的無奈中的憂傷，和對未來美好的渴望。與此同時，在內(nèi)地帶有本土風(fēng)格的音樂創(chuàng)作從3040年代開始自發(fā)形成了，帶有明顯的地域色彩和鄉(xiāng)土氣息，很多音樂素材都是從當?shù)氐拿窀?，戲劇等演變而來的，這個時期，這個類型的音樂，也是主動的過程、自發(fā)的過程，但已經(jīng)受到了解放區(qū)政治宣傳需要的影響，比如《南泥灣》、《

6、大生產(chǎn)》《游擊隊歌》等等作品。到了40年代末期，共產(chǎn)黨掌握了中國的政治主動權(quán)，在我國一批有深遠政治戰(zhàn)略目光的政治家的推動和影響下，文化宣傳機構(gòu)開始有計劃，有目的的開始這種帶有政治宣傳色彩的文藝作品的創(chuàng)作。50年代以后，這種情況在新政權(quán)的建立的促進作用下，變得更加有體系，有目的性。同時也帶有了更加鮮明的政治色彩，在歌曲中個人的名字開始被傳唱，被歌頌，這個時期，音樂很多，但是由于帶有政治色彩的時效性，所以，雖然當時紅極一時的，現(xiàn)在流傳下來的

7、卻很少。到了6676年的十年間。中國的流行音樂已經(jīng)沒有真正意義上的流行因素，一切都是為了政治服務(wù)。雖然在這個時期有諸如《沙家浜》這樣經(jīng)典的戲曲作品出現(xiàn)，但是這八部作品，是不能代表全部的當時的音樂形式的。在這些之后，人們在枯燥的高音喇叭的忠字舞的喧鬧中迷茫，武斗，全國一片混亂。20世紀80年代曾經(jīng)流行的歌曲如《在希望的田野上》、《我的中國心》等還少不了以國家民族作背景，其中費翔的《冬天里的一把火》和崔健的《一無所有》則是個人色彩極為突出的

8、另類流行經(jīng)典。在政治上的監(jiān)管放松之后，1994年，在港臺流行歌曲依舊如火如段相同的反復(fù)彈奏著同一個音譜，隨著音調(diào)的升高將情感逐漸升華，也在同一句歌詞上小段相同的反復(fù)彈奏著同一個音譜，隨著音調(diào)的升高將情感逐漸升華，也在同一句歌詞上小提琴響起，清遠嘹亮的小提琴和逐漸加快的打擊鼓的聲音，將男主角的心境引向高潮部提琴響起，清遠嘹亮的小提琴和逐漸加快的打擊鼓的聲音，將男主角的心境引向高潮部分。分。高潮部分歌手的音調(diào)也逐漸高昂、清晰、有力不似開頭的

9、慵懶，假聲了情感的抒發(fā)，深高潮部分歌手的音調(diào)也逐漸高昂、清晰、有力不似開頭的慵懶，假聲了情感的抒發(fā)，深深唱出男主角的內(nèi)心感情，就像在讀深唱出男主角的內(nèi)心感情，就像在讀“你不知道的事你不知道的事”這句話時，那樣微微心痛，怎能不令這句話時，那樣微微心痛，怎能不令女主角感動。女主角感動。歌曲結(jié)尾，小提琴漸失，打擊樂也逐漸停止，只有低沉的鋼琴樂在清晰地響，感染著人歌曲結(jié)尾，小提琴漸失，打擊樂也逐漸停止，只有低沉的鋼琴樂在清晰地響，感染著人們的心

10、，淡淡地結(jié)尾。們的心，淡淡地結(jié)尾。音樂其實也是種語言，也許話語會騙人，但音樂絕不會騙人，只有真心投入情感的音樂其實也是種語言，也許話語會騙人，但音樂絕不會騙人，只有真心投入情感的人才會使音樂有生命力、有情感。人才會使音樂有生命力、有情感。重金屬(HeavyMetal)是搖滾樂的一個流派.“重金屬”必須具備狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、電吉他大量失真的音色、再以密集快速的鼓點和低沉有力的貝司填滿整個聽覺的背景空間，而構(gòu)成一種含有高爆發(fā)力，快速

11、度，重量感及破壞性等元素的改良式搖滾樂。通常泛指傳統(tǒng)的主流派重金屬或無法分類到其他重金屬流派里的重金屬樂。編輯本段起源和發(fā)展重金屬音樂是形成于70年代初期，它是嬉皮士文化后期的產(chǎn)物，一直以來被認為是重金屬之父的樂隊是齊柏林飛艇等一批老樂隊，盡管一般把它們看做硬搖滾（HardRock）。風(fēng)格重金屬音樂通過吉他加入大量的失真效果來體現(xiàn)音樂本身的力量，這些失真效果你在早期的嬉皮樂隊。最早大量使用失真效果的是JimiHendrix，由于Jimi

12、的迷幻音樂屬于純正嬉皮士文化，因此他的失真大多用來表現(xiàn)幻覺、自由和內(nèi)心的沖突，而不是力量。重金屬音樂則是通過和弦走向，節(jié)奏等強化了這種失真，表現(xiàn)出了力量，并派生出各種重金屬支派，比如：死亡金屬、速度金屬、激流金屬、輾核金屬以及80年代浮出水面取得巨大商業(yè)成功的流行金屬等。后期的重金屬音樂，尤其是90年代后期的新金屬樂（newmetal)，則更加注重力量和秩序，甚至完全放棄了音樂中的“自由”，音樂中充斥著機械式節(jié)奏、塊狀和弦、重量級失真和