中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展

1、中國(guó)流行音樂(lè)中國(guó)流行音樂(lè)通過(guò)這學(xué)期對(duì)流行音樂(lè)的了解學(xué)習(xí)，對(duì)流行樂(lè)有了新的認(rèn)識(shí)，時(shí)代背景決定了流行音樂(lè)的發(fā)展方向流行音樂(lè)同時(shí)也真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。因此兩者是互相影響互相發(fā)展的。生產(chǎn)力是音樂(lè)是決定性因素面對(duì)現(xiàn)實(shí)面向我國(guó)實(shí)際國(guó)情的發(fā)展商業(yè)化運(yùn)作得當(dāng)是促進(jìn)流行音樂(lè)發(fā)展的最好方式。市場(chǎng)化國(guó)際化是中國(guó)音樂(lè)文化走出世界的最佳方式也合乎社會(huì)主義文化發(fā)展的要求。中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展至今已有60年左右的歷史。它產(chǎn)生于本世紀(jì)20年代末、30年代初。30

2、年代至40年代是第一個(gè)高峰期，80年代是第二個(gè)高峰期在我眼里看來(lái)，中國(guó)的流行音樂(lè)，真正能稱之為自己的流行音樂(lè)的時(shí)代，并不是明星云集的現(xiàn)在，也不再紙罪金迷的的臺(tái)灣，香港。而是在2040年代的上海。在真正能說(shuō)上中國(guó)流行音樂(lè)黃金時(shí)期的年代，只能是解放前了。解放以后，中國(guó)大陸本身由于政治斗爭(zhēng)，流行音樂(lè)普遍都帶有政治色彩，雖然歌曲的流行程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)任何現(xiàn)在流行歌曲的流行程度，但是嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，這種流行，已經(jīng)不是出于音樂(lè)本身的內(nèi)涵，而是帶有明顯的

3、政治需要，它是中國(guó)極其類似于中國(guó)這樣的國(guó)情的國(guó)家，或者獨(dú)裁國(guó)家所特有的現(xiàn)象，是為了生活的音樂(lè)，也是為了生命的音樂(lè)，更是表達(dá)自己政治觀念的音樂(lè)?；蛘邔?duì)于歌唱者是發(fā)自內(nèi)心的歌頌，但是不可否認(rèn)，在一個(gè)大一統(tǒng)的社會(huì)意識(shí)形態(tài)下。對(duì)于歌者，是沒(méi)有什么選擇余地的。對(duì)于創(chuàng)作者，也是沒(méi)有什么選擇余地的，他們只能把自己的創(chuàng)作空間局限于欽定的范圍內(nèi)，而不敢越雷池一步。在這個(gè)時(shí)期，我們可以看到左右兩種意識(shí)形態(tài)的斗爭(zhēng)，只是沒(méi)有政治的參與，這是完全的自發(fā)的，自覺(jué)的

4、，主動(dòng)的過(guò)程，顯示了中國(guó)文化階層的主觀的愛(ài)國(guó)，憂國(guó)的愛(ài)國(guó)情節(jié)。但是這種愛(ài)國(guó)，是如此的純真，如此的真誠(chéng)流露，沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，就如同朋友間的傾訴一樣，在不經(jīng)意間，就把感情表達(dá)的淋漓盡致了。在這個(gè)時(shí)期歌曲層出不窮。，有幾個(gè)人，還是應(yīng)當(dāng)提提的。比如白光，周旋，歐陽(yáng)飛瑛，趙丹，白楊等，這些人無(wú)論在何時(shí)，都會(huì)是站在中國(guó)流行音樂(lè)，流行文藝的紀(jì)念碑的頂端的。他們的音樂(lè)，無(wú)論在何時(shí)，都會(huì)有人記憶和傳唱著，這些，都是中國(guó)流行音樂(lè)典藏中，最為重要的珍品。在他們

5、的身上，或許有著時(shí)代的烙印，經(jīng)歷過(guò)時(shí)代的坎坷，但是，我想無(wú)論如何，應(yīng)當(dāng)尊重他們的自由的音樂(lè)精神，自發(fā)的愛(ài)國(guó)熱情，他們身上，有著那個(gè)時(shí)期體現(xiàn)的淋漓盡致的無(wú)奈中的憂傷，和對(duì)未來(lái)美好的渴望。與此同時(shí)，在內(nèi)地帶有本土風(fēng)格的音樂(lè)創(chuàng)作從3040年代開始自發(fā)形成了，帶有明顯的地域色彩和鄉(xiāng)土氣息，很多音樂(lè)素材都是從當(dāng)?shù)氐拿窀?，戲劇等演變而?lái)的，這個(gè)時(shí)期，這個(gè)類型的音樂(lè)，也是主動(dòng)的過(guò)程、自發(fā)的過(guò)程，但已經(jīng)受到了解放區(qū)政治宣傳需要的影響，比如《南泥灣》、《

6、大生產(chǎn)》《游擊隊(duì)歌》等等作品。到了40年代末期，共產(chǎn)黨掌握了中國(guó)的政治主動(dòng)權(quán)，在我國(guó)一批有深遠(yuǎn)政治戰(zhàn)略目光的政治家的推動(dòng)和影響下，文化宣傳機(jī)構(gòu)開始有計(jì)劃，有目的的開始這種帶有政治宣傳色彩的文藝作品的創(chuàng)作。50年代以后，這種情況在新政權(quán)的建立的促進(jìn)作用下，變得更加有體系，有目的性。同時(shí)也帶有了更加鮮明的政治色彩，在歌曲中個(gè)人的名字開始被傳唱，被歌頌，這個(gè)時(shí)期，音樂(lè)很多，但是由于帶有政治色彩的時(shí)效性，所以，雖然當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的，現(xiàn)在流傳下來(lái)的

7、卻很少。到了6676年的十年間。中國(guó)的流行音樂(lè)已經(jīng)沒(méi)有真正意義上的流行因素，一切都是為了政治服務(wù)。雖然在這個(gè)時(shí)期有諸如《沙家浜》這樣經(jīng)典的戲曲作品出現(xiàn)，但是這八部作品，是不能代表全部的當(dāng)時(shí)的音樂(lè)形式的。在這些之后，人們?cè)诳菰锏母咭衾鹊闹易治璧男[中迷茫，武斗，全國(guó)一片混亂。20世紀(jì)80年代曾經(jīng)流行的歌曲如《在希望的田野上》、《我的中國(guó)心》等還少不了以國(guó)家民族作背景，其中費(fèi)翔的《冬天里的一把火》和崔健的《一無(wú)所有》則是個(gè)人色彩極為突出的

8、另類流行經(jīng)典。在政治上的監(jiān)管放松之后，1994年，在港臺(tái)流行歌曲依舊如火如段相同的反復(fù)彈奏著同一個(gè)音譜，隨著音調(diào)的升高將情感逐漸升華，也在同一句歌詞上小段相同的反復(fù)彈奏著同一個(gè)音譜，隨著音調(diào)的升高將情感逐漸升華，也在同一句歌詞上小提琴響起，清遠(yuǎn)嘹亮的小提琴和逐漸加快的打擊鼓的聲音，將男主角的心境引向高潮部提琴響起，清遠(yuǎn)嘹亮的小提琴和逐漸加快的打擊鼓的聲音，將男主角的心境引向高潮部分。分。高潮部分歌手的音調(diào)也逐漸高昂、清晰、有力不似開頭的

9、慵懶，假聲了情感的抒發(fā)，深高潮部分歌手的音調(diào)也逐漸高昂、清晰、有力不似開頭的慵懶，假聲了情感的抒發(fā)，深深唱出男主角的內(nèi)心感情，就像在讀深唱出男主角的內(nèi)心感情，就像在讀“你不知道的事你不知道的事”這句話時(shí)，那樣微微心痛，怎能不令這句話時(shí)，那樣微微心痛，怎能不令女主角感動(dòng)。女主角感動(dòng)。歌曲結(jié)尾，小提琴漸失，打擊樂(lè)也逐漸停止，只有低沉的鋼琴樂(lè)在清晰地響，感染著人歌曲結(jié)尾，小提琴漸失，打擊樂(lè)也逐漸停止，只有低沉的鋼琴樂(lè)在清晰地響，感染著人們的心

10、，淡淡地結(jié)尾。們的心，淡淡地結(jié)尾。音樂(lè)其實(shí)也是種語(yǔ)言，也許話語(yǔ)會(huì)騙人，但音樂(lè)絕不會(huì)騙人，只有真心投入情感的音樂(lè)其實(shí)也是種語(yǔ)言，也許話語(yǔ)會(huì)騙人，但音樂(lè)絕不會(huì)騙人，只有真心投入情感的人才會(huì)使音樂(lè)有生命力、有情感。人才會(huì)使音樂(lè)有生命力、有情感。重金屬(HeavyMetal)是搖滾樂(lè)的一個(gè)流派.“重金屬”必須具備狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、電吉他大量失真的音色、再以密集快速的鼓點(diǎn)和低沉有力的貝司填滿整個(gè)聽覺(jué)的背景空間，而構(gòu)成一種含有高爆發(fā)力，快速

11、度，重量感及破壞性等元素的改良式搖滾樂(lè)。通常泛指?jìng)鹘y(tǒng)的主流派重金屬或無(wú)法分類到其他重金屬流派里的重金屬樂(lè)。編輯本段起源和發(fā)展重金屬音樂(lè)是形成于70年代初期，它是嬉皮士文化后期的產(chǎn)物，一直以來(lái)被認(rèn)為是重金屬之父的樂(lè)隊(duì)是齊柏林飛艇等一批老樂(lè)隊(duì)，盡管一般把它們看做硬搖滾（HardRock）。風(fēng)格重金屬音樂(lè)通過(guò)吉他加入大量的失真效果來(lái)體現(xiàn)音樂(lè)本身的力量，這些失真效果你在早期的嬉皮樂(lè)隊(duì)。最早大量使用失真效果的是JimiHendrix，由于Jimi

12、的迷幻音樂(lè)屬于純正嬉皮士文化，因此他的失真大多用來(lái)表現(xiàn)幻覺(jué)、自由和內(nèi)心的沖突，而不是力量。重金屬音樂(lè)則是通過(guò)和弦走向，節(jié)奏等強(qiáng)化了這種失真，表現(xiàn)出了力量，并派生出各種重金屬支派，比如：死亡金屬、速度金屬、激流金屬、輾核金屬以及80年代浮出水面取得巨大商業(yè)成功的流行金屬等。后期的重金屬音樂(lè)，尤其是90年代后期的新金屬樂(lè)（newmetal)，則更加注重力量和秩序，甚至完全放棄了音樂(lè)中的“自由”，音樂(lè)中充斥著機(jī)械式節(jié)奏、塊狀和弦、重量級(jí)失真和