第十一章 敘事性作品

1、第十一章第十一章敘事性作品敘事性作品一、敘事理論與敘事學(xué)一、敘事理論與敘事學(xué)1、傳統(tǒng)的敘事理論側(cè)重于談?wù)摂⑹挛膶W(xué)所表現(xiàn)的生活內(nèi)容，從而形成了后來人們總結(jié)的以人物、情節(jié)、環(huán)境三要素為中心的敘事理論2、敘事學(xué)研究文本的敘事藝術(shù)3、新敘事學(xué)從意識(shí)形態(tài)角度研究敘事文學(xué)意義，借鑒多種理論和方法，擴(kuò)展了研究思路和視野，敘事學(xué)研究趨向跨學(xué)科和多樣化的發(fā)展二、敘事的含義與特征二、敘事的含義與特征1、含義敘事是用話語虛構(gòu)社會(huì)生活事件過程。2、特征1）敘事

2、的內(nèi)容是社會(huì)生活事件過程，即人的社會(huì)行為及其結(jié)果。2）敘事是話語的虛構(gòu)。三、敘事與審美意識(shí)形態(tài)本質(zhì)三、敘事與審美意識(shí)形態(tài)本質(zhì)1、從敘事的內(nèi)容來看，任何敘事都是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的某種解釋。2、從敘事方式來看，一定的敘事方式形成一定的寫作風(fēng)格，而種種風(fēng)格背后的制約要素之一就是審美意識(shí)形態(tài)。四、敘事的構(gòu)成四、敘事的構(gòu)成1、敘述內(nèi)容敘述內(nèi)容指構(gòu)成一段敘述話語主題的故事內(nèi)容，即被講述的故事，包括事件、人物、場景等等。2、敘述話語敘述話語，即敘事作品中講

3、述故事的語句。3、敘述動(dòng)作敘述動(dòng)作，即產(chǎn)生出敘述話語的“敘述”活動(dòng)本身。敘述內(nèi)容是窮酸文人孔乙己一生的悲慘命運(yùn)。敘述動(dòng)作是作為咸亨酒店小伙計(jì)敘述內(nèi)容是窮酸文人孔乙己一生的悲慘命運(yùn)。敘述動(dòng)作是作為咸亨酒店小伙計(jì)的“我”，講述他所旁觀到的孔乙己的故事。小伙計(jì)的身份和態(tài)度，使敘述話語相當(dāng)簡潔而，講述他所旁觀到的孔乙己的故事。小伙計(jì)的身份和態(tài)度，使敘述話語相當(dāng)簡潔而冷漠，與孔乙己的悲慘命運(yùn)形成強(qiáng)烈對(duì)比。小說的藝術(shù)張力正在于此。冷漠，與孔乙己的悲

4、慘命運(yùn)形成強(qiáng)烈對(duì)比。小說的藝術(shù)張力正在于此。第二節(jié)第二節(jié)敘述內(nèi)容敘述內(nèi)容一、故事一、故事1、事件1）定義：事件由所敘述的人物行為及其后果構(gòu)成，一個(gè)事件就是一個(gè)敘述單位。2）分類：第一類事件的作用是推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。第二類事件的作用是塑造生動(dòng)的形象。2、情節(jié)情節(jié)是按照因果邏輯組織起來的一系列事件。情節(jié)是把在表面上看來偶然地沿著時(shí)間先后順序出現(xiàn)的事件用因果關(guān)系加以解釋和重組。它要求在事件的發(fā)展中表現(xiàn)出人物行為的矛盾沖突，由此而揭示人物命運(yùn)

5、的變化過程。3、人物人物的二重性特點(diǎn)：1）行動(dòng)元。即人物是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的行動(dòng)要素。2）角色。即指具有生動(dòng)具體的形象和性格特征的人物。1）零聚焦敘述“零聚焦”指無固定視角的全知敘述，它的特點(diǎn)是敘述者說出來的比任何一個(gè)人物知道得都多。全知敘述的兩大特點(diǎn)：1）在敘事手法上所享有的極大自由度；2）上帝般的敘述中介破壞了作品的逼真性和自然感。2）內(nèi)聚焦敘述3）外聚焦敘述“外聚焦”敘述的特點(diǎn)是敘述者知道的比人物所知道的要少。3、視角越界有時(shí)候，

6、在一個(gè)看來不起眼的時(shí)刻，我們?nèi)粘Ｉ钪欣鄯e起來的各種矛盾會(huì)突然爆有時(shí)候，在一個(gè)看來不起眼的時(shí)刻，我們?nèi)粘Ｉ钪欣鄯e起來的各種矛盾會(huì)突然爆發(fā)。對(duì)于哈里和艾麗斯來說，那天早晨他們突然坐在餐桌旁喝咖啡、吃烤面包時(shí)，就出現(xiàn)發(fā)。對(duì)于哈里和艾麗斯來說，那天早晨他們突然坐在餐桌旁喝咖啡、吃烤面包時(shí)，就出現(xiàn)了這樣的情形。這對(duì)夫婦看上去十分般配，但實(shí)際上，他們只是通過回避一切不愉快的了這樣的情形。這對(duì)夫婦看上去十分般配，但實(shí)際上，他們只是通過回避一切不愉

7、快的事，才維持了表面上的和諧。哈里沒有告訴艾麗斯他面臨被解雇的危險(xiǎn)，艾麗斯也沒跟哈事，才維持了表面上的和諧。哈里沒有告訴艾麗斯他面臨被解雇的危險(xiǎn)，艾麗斯也沒跟哈里說，她覺得有必要獨(dú)自離開一段時(shí)間，以尋求真正的自我。當(dāng)哈里看到報(bào)上登的幼獸棒里說，她覺得有必要獨(dú)自離開一段時(shí)間，以尋求真正的自我。當(dāng)哈里看到報(bào)上登的幼獸棒球隊(duì)的得分時(shí)，心想：球隊(duì)的得分時(shí)，心想：“該死！連棒球也讓人心里不痛快，他們又輸了。我真希望能夠告訴該死！連棒球也讓人心里不

8、痛快，他們又輸了。我真希望能夠告訴艾麗斯自己失去了麥克威合同艾麗斯自己失去了麥克威合同——也許還會(huì)丟了飯碗！也許還會(huì)丟了飯碗！”然而，他僅僅說了句然而，他僅僅說了句“把果醬遞過把果醬遞過來。來?！卑愃惯f果醬時(shí)，看到自己的手在顫抖。她不知哈里是否也注意到了。艾麗斯遞果醬時(shí)，看到自己的手在顫抖。她不知哈里是否也注意到了。“不管怎樣，不管怎樣，”她心想，她心想，“跟他說再見的時(shí)候到了，該自由了。跟他說再見的時(shí)候到了，該自由了?！彼酒饋?，低

9、聲說了句：她站起來，低聲說了句：“哈里，再見。哈里，再見。”然后過去拿起箱子，走了出去，把門敞在那里。當(dāng)風(fēng)把門刮閉時(shí)，兩人都不知道，倘若那然后過去拿起箱子，走了出去，把門敞在那里。當(dāng)風(fēng)把門刮閉時(shí)，兩人都不知道，倘若那天早晨稍向?qū)Ψ匠ㄩ_一點(diǎn)心房，他們的生活道路就會(huì)大不相同。天早晨稍向?qū)Ψ匠ㄩ_一點(diǎn)心房，他們的生活道路就會(huì)大不相同。看著哈里大大咧咧地一頭扎進(jìn)報(bào)上的體育新聞里，我明白解脫自己的時(shí)刻已經(jīng)到了?？粗锎蟠筮诌值匾活^扎進(jìn)報(bào)上的體育新

10、聞里，我明白解脫自己的時(shí)刻已經(jīng)到了。我必須說出來，我必須跟他說我必須說出來，我必須跟他說“再見再見”。他讓我把果醬遞給他，我機(jī)械地遞了過去。他注意。他讓我把果醬遞給他，我機(jī)械地遞了過去。他注意到了我的手在顫抖嗎？他看到了我放在門廳的箱子正在向我招手嗎？我猛地把椅子往后一到了我的手在顫抖嗎？他看到了我放在門廳的箱子正在向我招手嗎？我猛地把椅子往后一推，一邊吃著最后一口烤面包，一邊從嗓子眼里擠出了微弱的幾個(gè)字：推，一邊吃著最后一口烤面包，一

11、邊從嗓子眼里擠出了微弱的幾個(gè)字：“哈里，再見。哈里，再見?！钡沧驳乇歼^去，拿起我的箱子出了大門。當(dāng)我打開車離開圍欄時(shí)，最后看了房子一眼跌撞撞地奔過去，拿起我的箱子出了大門。當(dāng)我打開車離開圍欄時(shí)，最后看了房子一眼——恰好看到突如其來的一陣風(fēng)把仍開著的門猛地給關(guān)上了。恰好看到突如其來的一陣風(fēng)把仍開著的門猛地給關(guān)上了。一位男人和一位女人面對(duì)面地坐在一張黃色塑料餐桌旁。桌子中間擺著一壺咖啡、一一位男人和一位女人面對(duì)面地坐在一張黃色塑料餐桌旁

12、。桌子中間擺著一壺咖啡、一盤烤面包以及一點(diǎn)黃油和果醬?？拷T的地方放著一只箱子。晨報(bào)的體育新聞欄將男人的盤烤面包以及一點(diǎn)黃油和果醬。靠近門的地方放著一只箱子。晨報(bào)的體育新聞欄將男人的臉遮去了一半。女人忐忑不安地坐在那里，凝視著丈夫露出來的半張臉。他說：臉遮去了一半。女人忐忑不安地坐在那里，凝視著丈夫露出來的半張臉。他說：“把果醬遞把果醬遞過來。過來?！彼压u遞了過去，手在顫顫發(fā)抖。突然間，她把椅子往后一推，用微弱的聲音說她把果醬遞了過

13、去，手在顫顫發(fā)抖。突然間，她把椅子往后一推，用微弱的聲音說了聲：了聲：“哈里，再見。哈里，再見。”然后快步過去拿起箱子，走了出去，把門敞在那里。一陣突如其來然后快步過去拿起箱子，走了出去，把門敞在那里。一陣突如其來的風(fēng)猛地把門給刮閉了，這時(shí)哈里抬起了頭，臉上露出疑惑不解的神情。的風(fēng)猛地把門給刮閉了，這時(shí)哈里抬起了頭，臉上露出疑惑不解的神情。第四節(jié)第四節(jié)敘述動(dòng)作敘述動(dòng)作一、敘述者與作者一、敘述者與作者敘述者不等同于作者。1）前者存在于虛構(gòu)