貝多芬e大調(diào)(op.109)奏鳴曲創(chuàng)作背景及演奏風格 檔

1、第三十號鋼琴奏鳴曲，E大調(diào)，OP.109，完成于1818年，與完成《第九交響曲》、《莊嚴大彌撒》同年，此曲呈獻給馬西米麗亞妮?布倫達諾(MaximilianeBrentano，1802—1861)。共3個樂章：1.不太快的甚快板，E大調(diào)，奏鳴曲式。以速度與拍子都不同的兩個主題作成的奏鳴曲，短小的結(jié)構(gòu)中含有豐富的幻想。輕盈的第一主題與有沉重音響與動態(tài)的第二主題形成強烈對比。其間有慢板的變化，優(yōu)美的琶音與珠圓玉潤一般的快速音群處理得非常迷人

2、。2.最急板，E小調(diào)，奏鳴曲式。性格上屬于諧謔曲，卻將素材濃縮并將它處理出各種變化，剛?cè)醿煞N因素在其間游刃有余地對比和彼此發(fā)生關(guān)系。3.如歌似地，并充滿感情的行板，E大調(diào)，變奏曲式。這個樂章是此曲的核心。貝多芬對主題的說明是“如歌地，從心里很感動地”，共6個變奏，結(jié)尾是幽靜地回憶第一主題，感慨萬千地結(jié)束。貝多芬E大調(diào)鋼琴奏鳴曲Op.109創(chuàng)作于18201821年間，是獻給在經(jīng)濟上給予貝多芬?guī)椭母簧谈ダ势澋呐畠厚R克西米利安娜布倫塔諾小姐

3、的。那個時候，社會黑暗，貝多芬生活拮據(jù)，并且忍受著耳聾給他帶來的身體上和精神上的折磨。盡管這樣，貝多芬仍然沒有放棄他的理想，他頑強地與現(xiàn)實做著抗爭，貝多芬像一位哲人一般，將理想和現(xiàn)實間巨大的差異帶給他的沖擊投入到他的思考和探索里，再將自己的音樂創(chuàng)作和理想的世界、美好的幻想相結(jié)合，而這一特點在奏鳴曲Op.109中尤為突出?？梢哉f，這首作品承載了他美好的幻想、理想的世界以及他在矛盾內(nèi)心下尋求到的精神支撐點。貝多芬奏鳴曲Op.109的藝術(shù)精神

4、追求:貝多芬，是擁有著卓越哲學思想的偉大音樂家。經(jīng)歷過社會的動蕩不安，家人的背叛，愛情的坎坷以及悲劇性的耳聾以后，貝多芬的作品承載了他所有的思考、所有的理想和所有的感情。他以哲學家一般無比縝密和細膩的思維，將復雜的情感、崇高的精神追求與自己的音樂創(chuàng)作完美的進行了統(tǒng)一。如果有人說晚期的貝多芬被社會的黑暗、被耳聾的打擊、被他人的誤解而折磨的走向消極的話，那么在這部作品里，貝多芬恢復了所有的力量，重新的站立了起來，如偉人一般，將個人上升到整個

5、人類，頑強的用音樂作品表達著自己頑強的精神，用與現(xiàn)實生活不符的音樂情緒表達著自己美好的幻想世界。正說貝多芬在給布倫塔諾小姐的題詞中寫道：“此曲是要呈現(xiàn)給你的，這并不是一般常見的東西能比擬，這是精神，這是把地球上高貴、杰出的人性連接起來的精神，這是在任何時候都不能將其摧毀的作品?！边@首奏鳴曲是貝多芬在充滿危機的艱難狀態(tài)中，集中所有的精力、使出渾身解數(shù)于1820年至1821年創(chuàng)作而成的。貝多芬在這首奏鳴曲中充分恢復了自己的力量，重新站立起來

6、，體現(xiàn)了貝多芬在黑暗勢力令人窒息的社會條件下，仍然沒有放棄資產(chǎn)階級的理想，仍然對政治事件加以關(guān)注和思考，歐洲各民族反抗運動和爭取自由的斗爭，都大大地鼓舞了貝多芬的斗志貝多芬在鋼琴奏鳴曲Op.109的中展現(xiàn)了自己豐富的情感，作品中充滿了對美好理想的憧憬和對現(xiàn)實生活的感受。聽覺的喪失雖然給思維和音響效果的協(xié)調(diào)帶來了困難，但是貝多芬以哲學家般的縝密思想，將這些復雜而矛盾的情感統(tǒng)一在其精密的音樂構(gòu)思中，緊緊芬的斗志。貝多芬在寄給布倫塔諾小姐奏鳴

7、曲時曾在信中寫下誠摯而優(yōu)美的獻詞：“此曲是要獻給你的，這并不是一般常見的東西所能比擬的，這是精神，這是把地球上高貴、杰出的人連結(jié)起來的精神，這是在任何時候都不能將其摧毀的作品?！必惗喾以谶@段自白清楚的言語中向我們道出了他的晚年在道德哲學方面所達到的觀念境界——通過倫理生活，通過人群的生活來實現(xiàn)善的世界。奏鳴曲Op109第一樂章寫得十分自由，它既更改速度又變換節(jié)拍，甚快板和慢板主題的直接對立形成了一種雙重的性質(zhì)，它的結(jié)構(gòu)十分勻稱，具有很強

8、的潤飾戲劇性，快板和慢板之間實現(xiàn)了有說服力的統(tǒng)一，洋溢著溫柔的心情和感覺，愉快地沉浸在美好的生活之中。第二樂章的形式十分簡練，既嚴正又有伸縮性，情緒是熱情澎湃的，性質(zhì)是剛毅堅決的。最為精彩的第三樂章是由優(yōu)美的行板和六個變奏組成的，它是全曲的重心所在，是整個奏鳴曲的構(gòu)思基礎(chǔ)，樂章寫得非常自由、完美緊湊、精煉的主題和富有詩意的曲調(diào)是令人所吸引的，在內(nèi)容的深刻式表現(xiàn)手法上都是優(yōu)異的、難以形容的，變奏的速度、氣氛、性質(zhì)的對比是別具一格的，具有精

9、美細膩的鋼琴風格。羅曼羅蘭在分析奏鳴曲Op109B寸曾指出：這首奏鳴曲是“幻想和愛情的游戲?！绷_曼羅蘭認為第一樂章是表達抒情的幻想。第二樂章是強烈感情的對比性沖動轉(zhuǎn)變成帶有“頓足重音”的急速舞蹈。第三樂章是“心兒在歌唱”“舊戀的煩惱，但現(xiàn)在以輕聲在敘述，好似在自言自語”“內(nèi)心不可侵犯地保存住對往事的回憶，但其中已沒有什么悲哀的和激動的”“幻想、幻想……降臨在白天的崇高的、絲毫不動的夢景……秋風吹來了枯萎的樹葉和飄過的香味。但這些回憶已經(jīng)

10、失去了鋒芒：精神從回憶的蠟和暗金色的蜜中筑成自己的蜂巢、蜂房。精神統(tǒng)治著使它陶醉、使它痛心的事物，它卷曲在它所創(chuàng)造的宇宙的中心?！笨傊?，這首奏鳴曲是貝多芬創(chuàng)作思想重要的進展，音樂的結(jié)論是靜思的，是心平氣和的奇美幻想，是貝多芬觀念領(lǐng)域之后的心靈寧靜，是靈魂被騷亂后的寧靜，它充滿了象是撫慰自己心靈一樣的情味，整個奏鳴曲建立在這樣柔和而嚴謹?shù)臍夥罩?，啟示出鋼琴明亮音色的奇跡。曲體分析第一樂章不過分活潑(Vivace，manontroppo)—